“啊,潘公子!”小草一眼就看到了潘若水。, 在潘若水的注视下,二小姐羞红着脸答道: “ 贱妾,嗯,贱名沁兰,字紫蕙。”本来古代的女子是不能随便将自己的姓名告诉男子的,不过因为潘若水是她的未婚夫,故而才将名字相告。, “唉,算了吧。没这个命呀。”王权无奈的说,“没命莫强求啊。”, 但赵有财不愧是富甲一方的人物,在商场上打了几十年的滚儿,此时依旧脸上没有半点失望的神色,依旧笑吟吟地说:“那就好,那就好。”。
塘边上栽着几株垂柳和一株大榕树,树下长满了杂草。,, 八月丙午,瘗暴骸。己酉,张璧卒。庚戌,俺答犯松子岭,杀守备张文瀚。是月,。
首先不能拿电影标准要求这部剧,但是对标中国医生,后者连个剧都比不上…格局缩得足够小,虽然感情塑造问题很大很空,但个人的情感要比家国更容易打动人,还更能反映问题。一场呼救无援后的自救长镜头,一场警车质疑,这两场戏撑起整个故事,大灾面前人人平等就是个笑话。
(用金敏喜捧着野花的剧照做了几个月的手机壁纸,今天终于看到这段录像,决定继续用下去。)
隔三差五要看一下洪的电影,要让自己记住两件事,第一,导演的幸运往往在于他找到了自己的缪斯,并且也得到了对方给予的特权和青睐,第二,永远不要对影像有先入为主的臆断和猜想,重要的是去感受。
“虽然天还亮着,但很快就会变暗了,趁着天气好的时候,尽情出门享受吧。”
抛却自结构的审视和玩弄之后,洪的电影已然成为关于纯粹发现和创造美的作品,在淡然和平静中由内而外析出并封存美的结晶,怎能不为之动容?
这才应该是我们的方向,不是吗?同样的背景和题材,一些人在反思我们哪里还做的不够好,一些人告诉你没有我你会更糟糕。
首先不能拿电影标准要求这部剧,但是对标中国医生,后者连个剧都比不上…格局缩得足够小,虽然感情塑造问题很大很空,但个人的情感要比家国更容易打动人,还更能反映问题。一场呼救无援后的自救长镜头,一场警车质疑,这两场戏撑起整个故事,大灾面前人人平等就是个笑话。
where is my mask? 根本就没有!
与歌功颂德类的医护片背道而驰,这是在书写普通人的善良与责任,同时在斥责社会运行机制的失效,影片多次运用失焦的手法表现女主的无助与迷茫,最后的出逃像是一种发泄,结尾对镜头开炮也是相当直接了。
这部剧要是没有金敏喜.....但洪尚秀的电影不能没有金敏喜,他就是因金敏喜且围绕这个中心拍摄的吧。他的电影,换任何一个演员,都没法有镜头里和镜头外的那种默契和状态。
情境的建构vs真实的爱,洪导的理念还挺贴我心的
就冲最后导演在摄像机背后和金敏喜真实互动那一段,值了。那么简单的对话却无比动人,有摄人心魄之感。
电影也直面控诉了这种无能 不做为
2020年2月24号,疫情最严重的时候,我曾客观地写下:
啾迪的英音真的好听,这是自卷福之后少有的完美英音听觉体验。
朱迪科默真的是个好演员 完全被她带入情境当中
2. 没有人会来,我们是被遗忘了吗?我们是被放弃了吗?声嘶力竭地质问与冰冷的电话提示音——杀人诛心。
金敏喜在这部电影中更加迷人了,洪常秀这是在塑造他的缪斯。
他的电影倒是让我意识到对日常生活的专注力不够。其实平淡的生活 每一个当下都可以活得很诗意。
听到朱迪的利物浦口音,瞬间被拉回在利物浦学习生活的那段时间,想念
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