“王慧，这位长相略有几分葛优风采的帅哥就是我常向你提起的‘中国最后一个太监’，不不不，说错了！应该是‘中国最后一个处男’王昆。”李力指着我向王慧介绍。, 一到车站，我差点晕倒，只见黑压压人头在那里窜动。妈的，也不知道为什么我们这里始终公车的发车量和乘客数量差距那么大。每次上车的感觉就像食堂免费供应馒头，大家去抢的感觉。我好不容易才上车，被周围的人挤的动弹不了。我费了好大劲才把手机从兜里拿出来，想看看陈岚开机了吗，但是从话筒里传出的声音依然是：对不起，你所拨打的电话已关机，请稍候再拨。难道她睡觉了？我心里很纳闷。,, “我们去坐情侣雅座吧？”一进放映厅陈岚就拉着我的手往后排走。我的第一次牵手就这样被她剥夺了。“干吗非得坐什么情侣雅座？就坐前排吧，不然看不清楚。”“情侣雅座得气氛好啊，而且不会受别人的影响。”刚一坐下，她突然看着我说：“你的脸怎么那么红啊，今天又不热。”我心里想和你在一起不热才是怪事。我用右手指指被她牵着的左手说：“可不可以放开了，再牵一下我就更热了。”她用诧异的眼光看着我“牵你的手又怎么了？又不是皇帝的手，不能牵！”“你知不知道，刚才就是你这么一牵，我的第一次牵手就变成你的了。”“哈哈哈哈，我今天才知道还有人能记得第一次牵手的时间。不要伤心了，说不定以后你的什么第一次都是我的。”看着她肆无忌惮的笑着，我却一阵颤抖，难道我真的会被她吃定？“你怎么吓的发抖了？！和你开玩笑的，我不会强迫的吃你的，你情我愿的。从现在开始我追你。”“不要开玩笑了，看电影吧。”“说和你开玩笑了，以后你就知道真假了。”。
“你今天是怎么了？怎么突然和我讨论这个话题？其实女生一般来说都很在意自己的第一次的，就算是因为她一时冲动，但是这个在她一生中的影响会很深远，你愿意自己心爱的女人在和你鱼水之欢时，大脑里却浮现别人的印象吗？王昆，不要轻易去相信一个女生的话，也许她口里说着我爱你，心里却琢磨着另一个男生。我认识你有十多年了，我知道你对感情是很小心翼翼的，但是你要记住在这个年代只要不是你的结婚对象，就不要轻易把所谓的真心付出，不然最后你得到的结局只能是我的女朋友结婚了，但是老公不是我。”, 其实也我也很喜欢吃成都菜，喜欢其辛辣。一般人们都说“食在广州”、“吃在成都”。但是我觉得广州菜用料的特点是贵、繁、鲜。你看看成都卖广州菜的地方全部都是高档酒楼，吃的不是龙虾就是鱼翅，而且吃的又繁，‘天上飞的，地上跑的，水里游的’只要能吃的，都敢吃，每家酒楼都是空运来的海鲜。相比之下成都菜就要简单的多，用的都是些常见的猪羊牛鸡鸭鹅鱼，只是对佐料要求比较多，而且品种齐全。因此成都菜的味道极其丰富。,十五。
看到费兰特，还看到爱丽丝门罗，最后那一下想起耶利内克。以为是暗处的女儿，其实是暗处的母亲。可能是电影里第一次如此详细地讲述一个母亲的矛盾和复杂性。
声画处理方式很好 腐烂水果 松果 蝉弄脏了枕头 视听和剧本都很细腻 演员们也是真顶 jessie好美
隐忍隐忍再隐忍 压抑压抑更压抑 对女儿的回忆全都充斥着聒噪 看了更加不期待生育了。 母亲应该只是一个选择 为何社会把它设为了必选项。以前看过一篇文章叫《我后悔成为母亲 但我不敢说》大概是想表达同一个意思 母亲是很伟大 但请不要剥夺母亲作为独立个体仍然会有自己的追求。
手持近景拍摄表现出了内心焦虑感和被窥视感；细节丰富，各对“母女关系”相互映射，现实与回闪情节流畅地交织在一起；女性心理需求/心里状态描写细腻，男性的“工具”地位和弱化。
把文艺片的刻板印象表现得淋漓尽致 莫名其妙的精神病主角 故作高深的台词和画面 配乐还挺好听 本来还因为没看成现场的导演讲座感觉很遗憾 现在很庆幸还好没去看
电影三星，为费兰特和Maggie加一星。初次导演的故事讲述能力因为凌乱的剪辑略弱，但依托于强大的文本，怎样也是个好故事。女性在事业和家庭的选择上永远被放在一个被剥削者的位置，年轻时决断的选择了过自己的生活在学术界一圈男性中做个又酷又牛掰的女人，也掩盖不过老去时对一对女儿的思念和一些懊悔。为什么几乎透明的丈夫角色就不用承担这high stake的代价呢？而那个老教授是个女性的话估计会被骂又茶又婊上天。
情绪很棒，Olivia Colman is such a gem
思路还是太《时时刻刻》了，过度关注演员的表演，使得外部世界的形象太模糊，反而导致了情绪流动的不畅，感染力的削弱
更细腻，层次更多，当母亲有时的窒息感，无力感都写实得表现
8/10。当你有了窒息感与压迫感，总要靠喘一口气来疏解，千万别憋着。
这部片想说的到底是什么呢，绝望中年妇女的追悔喘息时刻？恐婚恐育窒息片？I get lost....
soundtrack很好听！单独片段也不错，可是导演的storytelling真的boring
首先是人，再是女人，然后才是母亲。流连不去的那段岁月在潜意识里却是被道德感在心中堆积成山的毒瘤和恶虫，只有切开放血才能平复伤痕。其实很多时候最放不下的不是自己认为伤害了的人，而是自己，我们都该学着谅解自己。改编、演员演技、细节的设置和镜头感、随情绪发展的闪回剪辑都不错。
这个电影才是关于女权或者说女性最正常的表达吧。现实生活中的女性就总会有不那么母性却人性的瞬间吧，感谢把这些拍出来的人
太喜欢这种怼脸特写了，压抑的暴风雨，神叨叨的氛围，快要窒息的母亲
玛姬吉伦哈尔好牛啊！我是当惊悚片看的。leda好孤独啊，母职困境描写得入木三分，一辈子都走不出的伤痛。许多小暗示和伏笔，被松子砸得青紫的后背、不是善茬的家族成员、偷情的母亲、起身会头晕、被人咒骂得脑癌，导演半隐晦半直接，让观众意识到leda是遇到了一个年轻的自己，一样的困境。最后从肚子上拿出了一个橙子，与女儿们和解的开放式结局。都足见现在以不是父权制线性明确结局的时代了。ed和Peter好自在啊，看到ed还在演戏，好开心啊！Olivia，红养人啊，感觉她现在演戏越来越自在了，当然了，她本身演技就很好。以及达寇塔约翰逊的演技，谁也救不了吧，全程跳戏50度灰，演得也太差了！女主居然是教比较文学的，好亲切啊！
这 是 什 么 我 操；好到难以置信；121分钟的大火，每一分钟都让我倍受煎熬；找到这部电影，玛吉·吉伦哈尔会带你领略日常生活内部的惊悚结构，和真正的偶然、绝对的想象。
太喜欢这种怼脸特写了，压抑的暴风雨，神叨叨的氛围，快要窒息的母亲
抓的是情绪和状态，控诉女性做母亲后的境遇，在一大堆歌颂母爱的作品及伟大母亲的塑造后，科曼用强大表演塑造了反类型的母亲形象，别具一格。当然杰西巴克利格外亮眼。但是整体过于散了点，以至于成片略微逊色了点，不够精彩。
安娜卡列尼娜和廊桥遗梦哪种选择也满足不了觉醒的当代女性了，得来回来去折腾两遍然后再condescending地教育别人才算满足，啥都占全了，简直是蛋疼。
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