阳宗山处于川西群山之中，峨岭高峻，气象雄浑。历代有道之士夜观天象，常见此地有白气如柱直冲斗牛，往来探寻又皆无所见，于是便有传言道此处乃是十二秘境之宗阳剑堂所在，只是此类说法终究未得证实，数百年时间过去，大家也都渐渐淡忘，觉得那毕竟是虚无飘渺的传闻，不值得费心多加搜求。天宝年间，诺大一个阳宗山，方圆几十里地面，只有铁剑寺这一处禅院丛林还有点人气。, 那人似也看出他的窘态，微笑道：“小郎中不必慌张，多把一会儿脉也无妨。”越是这样说宁无惧越慌，心中只道要出丑，适才吹下牛皮，现在竟摸不到脉，急得不住挠头。黑衣人又等一会儿，温言道：“如何？小郎中可看出这是什么症候了么？”隔着黑纱，宁无惧依然感到那眼神锋锐，仿佛要把他看穿一般，瞧得他全身冒汗，嗫嚅着放开手道：“好生古怪，没……没脉搏的！”, “到底什么是重点？”未名究竟，终是心有不甘，刘广羽仍欲寻根究底。顾老板晃身前行，语声在雾中遥传：“博山，龙无博山不能上天，无博山不能变化入冥，也就不可称为神龙。”刘广羽急赶，闻言又愣：“博山？”老顾循循善诱：“就是犄角。”刘广羽哦，心道：明白了明白了，原来这儿有过一条没有博山的龙，也就是没有鸡鸡的，不是，是没有犄角的龙，后来不知怎么的惹上了人，被他们师兄弟几个布了个阵法收拾了……噫，好神奇！想到世界上居然真的有龙，不由又想起那刀枪不入锦鳞斑斓的长虫，顿时毛为之竖。, 众人说着话，不觉已近子时，顾名世将来时所见一一道出，包括路遇刘广羽、领他入山等等都说了一遍，他又对葛雲石道：“看那刘广羽将来也是丹道中人，只是时机未至罢了，我看他本质尚且不差，只是在红尘中磨灭了真性，故此让他独自上山，多受些苦头，消一消骄娇之气，对于将来修道大有好处。我只看不出，他此来究竟为的是何事？问他时，他说极隐秘不见师兄不能说的，却叫我好生纳闷了。”。
‘且慢！‘黑脸大汉听到此处，心中一动，问那那老汉道：‘你是说……这老道会降妖？‘他外表粗豪却不是疏忽之人，此地的老汉不识得，在京里提起刘广羽却是无人不晓的‘飞将军‘。武艺冠绝八十万禁军，又长臂善射，一手‘子母九连环‘箭法堪称绝技。此次出京，大内总管李公公悄传圣旨，命他火速赶往川西，探访一位传说中的奇人。, “也罢！”忽听推枰之声，一个声音淡然道：“此局便算是我输。说不得，自当为你去东海取来那个物事……”刘广羽只觉话声清朗闲雅，有说不出的气度雍容，竟然听不出此人年龄，心下暗暗惊奇。, 泰白眼中惊怵之意渐浓，显然回忆起当年的恐怖情景，哑声道：“他可没功夫念什么台词！是妖他就收！当年妖魔界几乎被他一人灭去大半，号称前后五百年，灭魔第一人，岂是寻常可比？不过，他道术虽高，可杀气越甚，终于入了魔道……连他亲传弟子也收了进来！”。
我在那片丛林中看见无数个自己：
特别的诗意的优秀电影，作为天坛奖入围电影，70块还是值得的。
学校点映，形式大于内容，制作粗糙，舞台既视感无比强烈，血色的雨还不错
黑白格调奠定了以浓重悲情色彩为基础，淡化了战争冲突，严格来说质感和美学之间并没有想象中精致，镜头平移频繁切换视角把小人物弧光提高了好几个层面，非主旋律那般牺牲，却也因为叙事过于依赖氛围铺垫导致不够特别，且在两者之间没有一个妥协性~
这种时候，能去电影院就尽量去……还有就是，男主太像我同学了
生命的定格的瞬间凸显战争的残酷
就真的还好 影像上是有些有意思的想法 不过也不能指望主旋律有多少出格吧
参加了主创见面会，看完片子还挺导演和主演分享了一些故事。整体来说，是非常小众风格的反传统主流的战争片，题材聚焦历史中不被关注的小角落，整个风格很有美院的感觉，节奏比较慢，有不少意识流和写意的镜头。对白采取了闽浙一带的方言。个人感觉 要说缺点的话 还是有点悬浮...
原谅我实在是没看懂，黑白色的滤镜根本认不出来谁是谁，诗电影更让其节奏一团稀烂，人物确实各有特点但是没认出来脸，没错我脸盲。。。不过黑白色滤镜也是有优点的，那种真实而又残酷的氛围表现的就很好，而且最后一个镜头的震撼感很不错
电影的镜头拍风景很美，但是镜头的推动不太行，我没有看清楚过几个人的脸。还有就是太暗了，费眼睛。
中途一度想要离场，看完以后不知道主角长啥样。毫无必要地全程使用黑白色调、昏暗灯光，剧本七零八落，人物无一立体。
有些地方设立的挺有诗意，比如血雨，洪启辰的精神恍惚，看见了自己并且杀死了自己。但是整体比较乏味无聊，所以中间我看得有点犯困，色彩处理得并不是很好。
画面极具风格，但是作为一部电影总有种半成品的感觉，故事讲得并不好看。
不管怎么雕琢形式，主旋律的原罪人物形象的单薄依旧无法避免，甚至给洪启辰打上象征真理与正义的光更加剧了这种本质主义思维的蛮横，知识分子味的说教实在令人难以接受，似乎影片中表现一切人物的人性与犹疑只是树立一个个该被打倒的标靶。
没有想到红军题材可以有这样的表达，1935的浙江，水乡，小溪山林，芦苇池塘，在这样的环境下发生的小规模的战斗。小人物的动线虽不如大部队千军万马的浩瀚，但却有一种水滴石穿的坚毅感。去完成一个只剩自己知道的艰难任务，战友们一个个的离去，被追赶围剿的落魄感，让人物更可信更饱满。
电影的镜头拍风景很美，但是镜头的推动不太行，我没有看清楚过几个人的脸。还有就是太暗了，费眼睛。
摄影和美术很有特点，故事性和人物塑造上欠了，方言也听得我有点懵了，但是，这只是开始！
作为消解宏大叙事的主流意识形态，我认为这是一个很好的开端，包括审美体验上
“云霄之上”或许也是个诗意的名字，“云霄”指的是江南山间的自然，也指战争？“云霄之上”，电影讲述的是战争，又超越战争，更指人性。能感觉到导演走心的用意，比如避免宏大叙事、刻意的主旋律，但整个观影体验并没有太多启发、触动的时刻，我想，并不是习惯了传统的电影审美，毕竟我也真的很期待能欣赏到导演口中的“值得被记住的小人物”、真实、人性，总之，用意是好的，很值得鼓励的一种尝试。
导演不愧是美院出身，视听的诗化、超现实和纪实之间碰撞，调色风格像水墨画卷，又在山水中凝聚血与肉的残忍和天人交战的泥泞——最佳摄影奖实至名归。同时也看到很多前辈导演的影子，老塔、费穆、国师、吴宇森、姜文甚至是万玛才旦（当然他是监制）。导演能把这些元素融合到战争场景当中真的很妙，一开始觉得像1917，后来又发现完全不同。自有其“纯中国化诗电影”的玄机——在我看来就是：人之俗性以及人之神性。最大的短板就是剧本不行，能悟到想表达的，包括一些深层次的东西，但显然编剧笔力尚且不够，没有表现出来。整个剧作就显得形式大于内容，如果不是视听艺术的烘托，就很难体会到个中深意。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
