站在她们面前我不免会自惭形秽，两个都是美女，云烟是淡淡的那种，在你身边的时候让你觉得整个空气都清新起来，觉得身边的东西都美好了，却不是那种刺眼的亮，一种让人如沐春风的感觉，让人觉得在云里雾里，让人不知觉的就醉了，痴了……铃铛就完全不同，是那种强势美女，她象阳光一样靓丽抢眼，象飓风一样刮过你的感觉，初见之下是种震撼，我就这样被她震住了，忘记了云烟。, 不舍得难过，真的不舍得让你难过。记得么？我说过要放开手，让你自由的飞翔，于是我最终还是放手了，可是你开心吗？也许……因为看着你的QQ昵称慢慢的改变，听着你曾经和我玩笑的声音变的无力，感觉到彼此曾经温暖过的身体慢慢变冷。我做对了么？我做错了？或许我不应该放手吧，或许我应该更坚持吧。, 但心痛如刀铰 , 不过他们三个都是一起玩的，然后一起都不玩了，郁闷…… 。
, 记得我说过，奇迹已然接近现实了，这个太现实的游戏，其实不适合我这个游戏游戏的人玩。不过毕竟是和网游的第一次的亲密接触，我想已经毁掉了我再玩任何网游的兴致了，不过我也说，在5-5紫射手就让他消失吧，成为一个传说，一个属于我朋友中间的传说。而紫射手的传奇才刚开始，不过是在我写的小说里，以后我写游戏的文章还会一直用5-5紫射手的名义，一种无可奈何的淡漠。 , 变了质的奇迹，我其实早就该离开了，需要一个契机，现在也有了，也就可以走了，逍遥问我，你穿了大半年的衣服，你真的一点感情都没有吗？我告诉他，哀莫大于心死，我的心早就死了，淡漠了，也就看开了，早就不在乎了。他想说什么吧，可是我告诉他，不要去怀疑朋友，即使是朋友拿的，我早已经不玩了，给有用的人，不是更好。看得出来，逍遥对这个说法一点都不服，不过我只是笑笑罢了。 。
任性到很多时候都可以把叙事扔在一边
画面巨美，镜头巨好看，故事也凑合，但是…前后半段从哪方面来看都是完全割裂的啊！不过即使如此，我也为魔兔cp加一颗星。我太喜欢这种“干什么都没用最后还是走上宿命的失败”的主角了，大魔王这么解释这一现象：“What happened to you? ”“Life. Life happened to me.”
权力的置换和命运的循环。大魔王这种扮相真的太美了。
3.5＋ 对于做一部传统黑色电影翻拍，就别想着去说创作者在人物上没有深度什么屁话，正统黑色电影早已永远留在了40年到50年代末了。陀螺将自己特有的味道留下了一部怀旧片，对于黑色电影影迷来说或许不够好，那个年代的味道不是服化道美术能够替代的，后期调光更不用说了，演员表演的方式也在改变，纯粹的已经不在。如今当代黑色电影风格是一种活络的技法，它不在单一成为风格化形式表现，虽然可以在类型片做到各种融合，但人成为了最重要也是最难的一个融合。
陀螺陷入一种现代文明与魔术幻觉交接年代的情调的营造而不能自拔，这直接影响到故事本身和人物塑造，一手好牌打的稀烂。
6.5/10 两位女主全程没互动，这不是纯浪费卡司？
这里有两部电影，第一部展示个人趣味，第二部完成情节任务。
还行啊 虽然很快猜到了结尾 可不正是结尾让这片升华了一下子吗？人生起起伏伏 下坡路嗖的一下太快 跌倒谷底 才知道爬回去 怕是不可能了。服道化美美美 就是cooper的帅气与林风悄然不在了 他曾经帅哭了
资本主义旧社会把人变成鬼！很好看呀，画面和音乐都很华丽，是非常抓人的类型片。大魔王气质真的太A了，和男主的对手戏很好看，她的眼神又危险又撩人。库珀在这片奉献了我看过的最好演技，尤其是最后那句“I was born for it.”
偽善未必不是一件好事，維持著天平脆弱的平衡，表演著對善良些微的敬意。但是，偽善不能真正解決問題，只是不斷堆高的河堤與河床，當洪水爆發時一切只會變得更糟糕，需要撕破偽裝讓邪惡張牙舞爪再次創造平衡，然後埋下更大的地雷，不過表面依舊優雅，當燈亮起，依然有人會起立鼓掌，下一次潰堤也安靜地開始進入倒計時。和《裡卡多一家》比起來，《好老闆》中的Javier Bardem才是當初令我折服的表演，演技之神又一次將光照向了他！
老套的故事，唯一让我感到特别的是心理医生怎么就控制了男主，原来答案还是催眠，但电影里并没有交代。其实这部还是在探讨人性。
非常平庸的一部影片，支线臃肿，主线蹩脚……对重头戏的解读又是故弄玄虚而又无营造失败……尤其那个标本的多次出现，意义不大又让人反感……换那个收音机不可！？
本来还在琢磨为啥把背景铺垫得如此详尽，甚至到能说冗长的地步。突然灵光一闪—我看你个陀螺就是单纯想拍马戏团！(当然确实也很适合拍
还不错。走出影院仍余留高压。吐槽一句女王从13年蓝茉莉之后在失真高压贵妇的路上越走越远，再无别的形象出现。一路“我高贵我强大我经历很多承受非人高压却仍能随时掌控操纵你却又不屑为之却仍然时不时为一为”情境。15年卡罗尔她也是完全在演戏而完全没入戏的，所以大家看到这个卡司无须歪歪。性张力，我觉得也就那样。职业素养和经验惯力为之而已。目中无光。译名真是匪夷所思。
大牌演员组合，德尔托罗审美趣味，问题是作品是一部敷衍的行货
新版將原版曖昧又神秘的氣氛一掃而空，開首的序幕就將一切解釋得明白。馬戲團和大都會辯證式設計更突顯Toro 的作者性，對怪物世界的依戀，「怪物」作為對照現實人心，陰翳反照光亮裡頭的黑點，與大城市的浮誇裝潢。47年版在塔羅與連串神秘迷團包圍下，是遮蓋不了男主角的利慾薰心，刻劃在Tyrone Power 臉上盡是向上爬的野心，試問Bradley Cooper美國大男孩臉又怎做到正邪兼備，讓觀眾又投入又生氣？新版增加弒父，不論是親生還是技藝上的父親也好，讓電影淪為廉價佛洛伊德主義，對兩位女主角的描寫，強行拉上不必要的三角戀誤解，也減弱了女主角們的自主性，Toro 內心是能與怪物相伴不加任何道德判斷的人，他可以拍出宅男拯救世界前的掙扎，拍「若你喜歡怪人，其實我很美。」的童話故事，沉淪的事與罪究感、人如何成為怪物，也不是他世界觀所能及。
扯什么精神分析实无必要，用片中的台词来说，只是大家都“多少有点亲子问题”。从几位替代了父亲的角色，到弑父恋母的库珀，怨恨母亲的大魔王，再到被父亲送去参军的孩子，出生时害死母亲的胎儿制成的标本，被迫流产的富商情妇，片中无数组繁复的亲/子符号组成一张诡秘之网，仿佛这世上只有父母害死孩子或孩子害死父母两种命运。
陀螺的电影美学一如既往的无可挑剔完美至极，不知道是不是太沉溺其中马戏团部分拍得过美过长，即使已经是离谱的150分钟后面依然来不及好好讲了，故事剧情人物塑造全崩了。不忍给差评，拍得真的太美。
引用陀螺自己的话：“I think the tragedy is when you finally have all the people that you need surrounding you, and you have nothing left to say.” 功成名就之时却不能言之有物，是挺可悲的。
库珀真的长得不太聪明，但显然能够很有戏的凯特和鲁妮又少了很多戏，于是我不明白为什么要花两个半小时看这个傻大个早已注定的自找倒霉命运游戏
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