昭和51年，在东京的平民住宅区里。竹中宗吉（玉木宏）和能干的妻子梅子（常磐贵子）一起经营了一家小印刷公司。虽然只是给大型印刷公司做外包，但是拥有最新型号的印刷机，生意还不错。 然而，邻居家的小饭馆发生火灾，印刷所也被牵连。在这样紧急关头，说是去跟印刷经纪人去谈工作的宗吉联络不上。其实那个时候，总吉在情人山田菊代（木村多江）那里。宗吉在6年前，菊代还在餐厅工作时就有着很亲密的关系，并生了3个孩子... 火灾后2年，宗吉和梅子用仅有的保险金，在别的地方开了一家新印刷公司，光是经营下来就很辛苦了，没有钱再去养菊代。 失去了一切生活来源，愤怒的菊代袭击了宗吉的家，和梅子初次见面。菊代对于宗吉的优柔寡断和看不起自己的梅子感到愤怒，把孩子们丢下就消失了。宗吉只好收养了这三个孩子，但是嫌弃这3个孩子的梅子，表示坚决不管养孩子...?!
我总是跟小丑串戏，那个眼神给我印象太深了。结构看着松散，展开当中表达了比较丰富的内涵，我看完更没有信心去带一个孩子，我觉得我会没耐心，会控制不住情绪，最终会放任其自由发展。
3.6 温柔啊，让人感觉是用心思考过的产出。受采的大小朋友有对人际关系的感知，有自我认知，有思辨能力，这些和结尾一起让我感到心软，kids tend to think freely，成年人会有很多时刻需要这些天马行空又有点道理的想法来治愈。也很喜欢通篇对声音的处理。母亲去世这条线有点抽离，似乎也可以带出妹妹的情绪问题吧。（看一半被抓去防疫两天后回来看完也是一个神奇体验）
一个孤独的人突然有所爱，有责任所在，是多么美好。一同成长。在新的关系中，释怀过去。
这个时代下，孩子成熟坚强得像个大人，大人们脆弱崩溃得像个孩子，孩子们对未来的世界充满了悲观与不确定，但仿佛已经做好了心理建设，大人们回首过去的种种痛苦，只会哑然一笑，明白这也是孩子们的必经之路。刻意的选择了美国东西南北四座代表性的城市后，最终我们还是一起在大自然中肆意放声呐喊。be funny, comma, when you can, period. （还有，很久不见非常非常赞的黑白摄影。）
断断续续看了一天才看完，真是太折磨了。
五星还是四星
7 迫使你不断思考，不纠结于场景，集中于对话和人物。
电影是以Johnny采访各处孩子对未来的定义和解读作为穿起电影的线索，很有纪录片真实的感觉，当然，导演只是借孩子们的口，表达他的观点。我们的未来会好吗？
甜品电影，黑白影像舒适淡雅，叔侄对话也颇为有趣，只是除了这些，我未能体会到更深层的的东西。
感觉男孩的原生家庭和男主的纪录片项目各是一道命题，两边结合的还不够好。
看的时候旁边有个很吵的冰柜 带降噪耳机丢了 已经是丢的第二副了 干！
Children are the parents of adults. 愿这个世界像这部电影一样温柔，永远枕在天真且真实的孩童的话语上入睡。中间关于motherhood和star child的选段朗读都是非常值得回味的。黑白色的整部电影，仿佛就是一本动态的填色本，让你思考该填充什么样的颜色。
凤凰叔的育儿心经：孩子就和生活一样，他们总是有许多奇奇怪怪的问题，但你不必事事答是，甚至有的时候你只需要回答阿巴阿巴
我倒是没有很强烈的这种感觉
但当电影结束，我却感受到了一种久违的失落感，我很久没有如此沉浸在一个故事或一个人物上了。我虽不是一个时常感到孤独的人，但这种两个灵魂的互文依旧让我感同身受。
"I'll remind you of everything."结尾这句话提醒了我父母的另一个角色，父母是孩子每一个时期的见证者，父母像储物柜，储藏了孩子那么多珍贵的回忆，在孩子长大后得以娓娓道来。不要用孩子的眼光看待孩子，也不要用大人的眼光看待孩子，孩子的思想同样深沉，同样细腻，孩子和大人思想的唯一区别大概是孩子不一定会记得，父母的作用在这里凸显出来。珍视孩子的每一个想法，它们并不幼稚，没有人永远是大人，也没有人永远是孩子。大人和孩子的界限真的那么清晰吗？
哭哭哭了半场 电影太真诚 Robby Ryan的摄影真好
没有波澜起伏的情节，克制的黑白画面，城市的光影依然温暖。很多对白，舒缓而充满奇思妙想。采访和生活两条线都很棒。连孩子都知道情绪是需要表达出来的，为什么有那么多真心话，需要对着话筒才能说？
3.5
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