《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
比神秘海域还要无聊，皮特这酱油打得也太突然了。
基本就是把romancing the stone照搬了一遍，还没80年代的好玩。但我是sandy脑残粉
笑声连连，惊喜不断。乐风参考《浴血黑帮》、《毒枭》。是合格的爆米花电影。
实不相瞒一开始以为皮特来是搞笑的~然后就真的是来搞笑的
没头脑和不高兴，只是这次是情侣CP，轻松诙谐还是可以一看的。
这是一部女性向的屎尿屁电影，查宁卖肉皮特耍帅，反派太没存在感了
啥冒险元素都没有的冒险电影，又混搭了喜剧爱情之类的元素，显得不伦不类
好无聊好无聊，本来以为至少冒险夺宝会有点意思，结果并没有，唯一出彩的地方是布拉德皮特出场的那十分钟，整个就是一个大失望。（花了大概十次才看完这么一部…
[15] 一部不痛不痒略有笑点的喜剧（？）
皮特一定是因为档期紧张才拿的阴间剧本，桑婆钱老板，大妞配壮汉，可惜无脑帅哥很难嗑
因为《瞒天过海》的女主来的
但因杂糅寻宝、搞笑、爱情、个人成长各种素，而显得表面而凌乱。
The adventure is real. The heroes are not.
近年来，好莱坞商业片出现了一个新的片种与变体——油腻片。这类电影不是认真讲述一个故事，而是在插科打诨、打情骂俏与油腔滑调、油嘴滑舌中插入一个故事，就像在广告中插入电影一样，偏离了主题，脱离了主干。
基本上就皮特那段不错，其余都啥，布洛克钱老板咋能搭一块，咋想的？
一个烂俗的故事，倒是布拉德皮特有点惊喜，好久没见他了
虽然知道皮特只是客串，但是真当皮特死的那一刻，这部电影在我眼里就没有光了
“你怎么这么帅”
挺好笑的，其实电影本身比预告所展现的要好，两个角色都更加立体。挺惊喜的。
内核是失意女性的挣扎与自救，外表是冒险类喜剧爱情片。桑德拉值得三星。
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