简介：
在世界电影史上，尤里斯·伊文思被称为纪录电影的先驱，与美国的罗伯特·弗拉哈迪、英国的约翰·格里尔逊和苏联的吉加·维尔托夫并称为四大纪录电影之父，与其他三位不同的是，伊文思的创作生涯最长，在长达60余年的创作生涯中拍摄了60余部影片，一部寻找失落青春的诗意纪录《塞纳河》曾使他获得1957年的戛纳金棕榈大奖。
中国的抗战不仅掀起了中国电影人的创作热情，也吸引了国外电影大师的镜头。上世纪30年代末，多位国外记录片导演来华摄制影片，他们中最杰出的代表就是尤里斯·伊文思。伊文思1938年在中国拍摄的《四万万人民》不仅是他电影生涯的代表作，也是他与中国维持50年的情谊的开端。从抗战开始，在不同的年代，他用自己的镜头纪录下了不同的中国。
外国人来华拍纪录片的历史，最早大约可以追溯到电影诞生的那几年。1896年，卢米艾尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片，其中一些摄影师就曾来华拍片。此后，美国人、意大利人、苏联人、瑞典人都曾经把镜头对准过中国，但多是风光片及风土人情、文物考古、民居民俗的纪录，直到战争的悄然到来。1935年，在燕京大学任教的美国记者埃德加·斯诺用一台十六毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”学生运动的场面，今天已成为珍贵的历史资料。
1938年，尤里斯·伊文思来了，这个“飞翔的荷兰人”飞到了中国，与他同行的还有我最崇拜的战地摄影师罗伯特·卡帕。在1936年，两个勇敢的人在西班牙内战爆发之际，把摄影机和照相机的镜头对准了这片燃烧的土地，伊文思拍摄了广受赞誉的纪录片《西班牙土地》，而卡帕也因拍摄《共和军之死》的照片一举成名。 “纪录”拥有了出生入死的刚毅血性。从此，“什么地方燃烧，就去什么地方拍摄”被奉为摄影师的职责。西班牙内战是西方前线，而中国战场则被称为是反法西斯斗争的东方前线，从西方前线远涉到东方前线，伊文思和卡帕在中国拍摄的珍贵图像仿佛西班牙影像的回音。
1938年4月初，在抵达中国不久，二人便拍摄了“台儿庄战役”，那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的胜利，伊文思和卡帕要求上前线拍摄，最终未能拍到决战的场面，因为他们是外国人，没人敢为他们的生命承担风险，但他们还是抓住机会在台儿庄附近的小树林中拍摄了这场战斗。伊文思回忆说：“我不是一个作家，我通过画面能够更好地表达自己，我一定要表达死亡对我意味着什么，不仅仅是拍几个尸体，而是拍摄整个一段，死亡牵连到的往往是许多人。我触到了中国，中国也触到了我，我拍了战争，拍了一个在战争中瓦解，又在战火中形成的国家，我看到了勇敢！”
纪录这场战争的《四万万人民》成为了关于中国抗日战争的真实写照，并且起到了声援中国人民的抗日战争的积极作用，这些影像成为后来中国抗战影片的重要素材。而卡帕生平最有力度的照片，就是他拍摄的遭日军空袭后的劫难场面。
正如卡帕那句永远的名言：“如果你照片拍得不够好，因为你离得不够近”。1954年，卡帕在越南战场触雷身亡，如一个不参与杀戮的斗牛士般身着光彩耀目的斗牛士装束轰然倒下，而伊文思继续潜行在战火中。
伊文思的冒险不是赌徒的博彩，也不是亡命徒般的轻生，而是为激情所贯注，为信仰所战斗的勇气。在中国抗日战场上，在越南抗美的丛林中，在古巴剿匪的追击中，甚至在70岁高龄，依然在战火中拍摄。这个“飞翔的荷兰人”被祖国放逐，却四次来中国，他称中国是收养他的“第二故乡”，他爱这里的人民。
红色电影的开端——延安电影团
伊文思在临走之前，秘密地把一台埃摩摄影机交给了一位左翼影人吴印咸，这位吴印咸后来被称为共和国摄影艺术的拓荒者。1938年秋，吴印咸和袁牧之两人带着这台摄影机和从香港购得的全套电影器材到达延安，在八路军总政治部下成立了“延安电影团”。
最初电影团只有6个人，有电影工作经验的仅有3个。1938年10月1日，电影团开拍了自己的第一部作品，记录片《延安与八路军》。1940年袁牧之将完成的影片底片带到苏联，没想到正好苏德战争爆发，没能在苏联印出拷贝送回国内放映。进入40年代后，电影团拍摄了多部新闻短片，在根据地露天放映。
全程都在毫不负责、想来就来地堆砌着廉价的情绪
连续第二部克里斯派恩的片子，感觉故事还行，导演和剪辑有点问题，总是差点意思。查了一下坦迪牛顿今年50了，这身材保持的不容易！
片名和内容有什么关系？以为是谍战片，实际是爱情片，而且是那种非常无聊老套的爱情片。男女主的感情戏部分让人入不了戏，两人实力演绎不搭；事业线部分很无趣，一堆中情局，看似很牛逼专业的人在那逼叨逼，但完全没有紧张刺激、信息量巨大的感觉。
不如第一部，第一部最起码女主还穿个低胸吊带有点表情，第二部就运动背心全程咆哮了
2星半吧。有些设定比较新颖：用僵尸做永动机，心灵控制僵尸，混合人等等。无奈剧情整体实在无聊。
【2.5】这种暴走式的、漫画感的耍花招上一部就已经看腻了。
姐姐这条支线和主线上的类CMBYN完全不搭，而且前后割裂严重。虽说靠近男人会不幸，但顶楼租客完全是上一秒还和男主角夜夜笙歌，下一秒就带着女生私奔逃脱。不过也是份证明，如果这是导演自己的经历，就还是能看出当时短暂的美好多么难忘，是需要以情人的嗓音呼唤对方的印刻。
我还说怎么演员颜值都不在线，因为血渍呼啦好看不好看无所谓，不过这群僵尸还挺有人情味，喝点儿血就干正事儿
很枯燥 很没有表现力 有点故作玄虚
请问电影标题后缀的“末日”和内容有关系吗……第一部的质量在普遍质量低下的丧尸片里还不错 全程忠于“生存恐怖”这一主题 然而这一部更像是“飓风营救” 丧尸不再是主角了 而且电影里面人人都拿丧尸寻乐了怎么说也该开始人类反攻了吧
已经迫不及待要看三了 还以为兄妹挂了 最后好cool
僵尸能发电，僵尸能供能，僵尸能制药……脑洞大开，很有创意，但不够精彩。
常见的套路，结局很容易猜到，只能说舔狗是真的不得好死。 女主这个演员我是真的不喜欢…
姐姐这条支线和主线上的类CMBYN完全不搭，而且前后割裂严重。虽说靠近男人会不幸，但顶楼租客完全是上一秒还和男主角夜夜笙歌，下一秒就带着女生私奔逃脱。不过也是份证明，如果这是导演自己的经历，就还是能看出当时短暂的美好多么难忘，是需要以情人的嗓音呼唤对方的印刻。
太老套太异性恋太无聊了……不过看名字也猜到了反正我也为Adria Arjon看的……姐姐……太美了……🥵妹妹也好可爱，一星给姐姐一星给妹妹吧
回头再看看1。
垃圾中的战斗机 杀猪猪叫流丧尸 真的丑陋 比哭悲还丑陋
分钟长的伪长镜头促舒适，抛去一切刻板设定与刻奇剧情，电影的题眼应该就是“其他乐队成员呢？”“去世了”“那就大声
的确有很多CMBYN式的元素，房客、作家、桔子、衬衫以及换了种说法的以你的名字呼唤我直接在台词中出现，等等，包括前半程故事走向和节奏调调也挺像。非常文艺迷影范，布列松、黑泽明、塔可夫斯基纷纷出镜，洛丽塔、莫里斯等等也被提及。摄影构图很漂亮，美术布景很舒服，和以往的印度电影观影经验大不同。可惜后半程掉得有些多，在隐身与逃跑中舔舐时代身份之悲苦，反倒不如副线女人之间的互救来得动人。
这剧口味重的是口臭，男主这反水也太随意了吧，一言不合就变圣母，丧尸沦落到工具用途就没了丧尸片的魅力，像行尸走肉一样，看打戏还马马虎虎。
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