据教廷经典记载：圣女遇使徒，乃偕行。这个记载并不准确，据魔羊大人说，玛纱在地窖里将养了一个半月，尼德也在旁边伺候了一个半月，连出去碰磁都顾不上了。他将魔羊借给曼逊，租借费每天两银币。尼德如此殷勤，很快博得了玛纱的好感。非常奇妙，玛纱本来以为自己死都不会把过去的遭遇讲出来，可是眼前的这个男孩却让他不由自主地倾诉，他是那么天真（？）善良（？？）宽容（？？？），从来不对她露出一丝鄙夷。玛纱看到，当她说到痛苦之处，尼德紧紧握住了双拳，眼睛里充满了愤怒，可是他决不在玛纱面前发泄，反而十分温柔地安慰她，小心翼翼地呵护着她，使玛纱在离开温布神甫后第一次感到了亲人的温暖。在尼德面前她可以将一切不幸都发泄出来，最难为情的地方都不必隐瞒，眼前的男人会和他一起分担。, 魔羊大人喜欢聪明的属下，却不喜欢属下在他面前耍小聪明。他听了这两个故事，心里特别愤怒。什么意思？给你两分颜色就要开染坊，稍微给点好脸色就想蹭鼻子上脸？而且举的例子狗屁不通，什么领导会去用热脸贴冷屁股，还贴了三回？那个宫廷诗人更是沽名钓誉，既然做了隐士，就应该默默无名，什么有名的隐士，根本是自相矛盾吗！眼看吕子就要被推出去干爆虾了，魔羊大人忽然想到了一个新鲜的游戏，和颜悦色地询问了吕子的生平，然后请他去休息。,, 奴隶中最强壮的男子被选为士兵。被选者是幸运儿，因为打仗立功是脱离奴籍的唯一途径。假如因功升为小队长以上的头目，就可以进入特权阶级，不但全家不必服劳役，而且多多少少可以拥有几个家奴。当然魔羊盗贼团人数有限，连内务总管道格曼的警察部队一起也不过七百人，小队长的位置只有十四个，死一个才能提拔下一个，通往特权阶层的大门只开了一道小缝，但即使是这条小缝也足以使奴隶们削尖了脑袋往里钻。老实说这个比例也不算太低，今年我们市招考公务员，二百一十二个名额报考的竟有三五万人，比在魔羊地窟当个小队长难多了。何况即使没什么战功，退伍的老兵一般也比较受信任，当个监工什么的没问题。高级奴隶与干苦工的奴隶大有区别，起码劳役有人主动代做，家里水缸常溢，而且如果做事机灵，善于捕捉领导意图，象人面狗道格曼一样升到内务总管也不是没有先例的。总而言之，就吕子的所见所闻，这里除了没有自由外，比大陆上的大多数国家生活稳定的多----没有乞丐，只要你肯干活，也绝不会饿肚子。至于自由，吕子向奴隶们提到的时候，他们反问：那对我们有什么用呢？陪同吕子参观地窟的道格曼总管谦虚地说：我们的目标是建设一个法制，文明，富裕的先进社会，但是妖都不是一天建成的，在现阶段我们要有所侧重，使一部分人先进入比较先进的社会，然后用这部分先进入的人带动后进入的人，最后到达大同世界。当然，金无足赤，人无完人，吕子先生您是见过世面的人，我们的工作肯定还有某些不完美的地方，请您不吝指正。我相信在魔羊大人的英明领导下，我们魔羊地窟的未来必然无限光明……虽然道格曼先生这样谦虚，但以吕子的阅历，实在提不出什么建议，他只能发出一声感叹：好一个太平盛世！。
后来的遭遇更证实了玛纱的判断。戴着猫头鹰面具的贵族把她关在一间地牢里，阴森的四壁是挂着铁钩，木枷，皮鞭等各式各样的刑具。玛纱被铐在地牢中间的一把椅子上，椅子是用冷冰冰的铁做的，上面有几个活动的部件，扳动这些部件就可以使椅子做上下左右各种角度的旋转，把玛纱摆布成任何姿势供人使用。每次狎玩的时候，猫头鹰面具都会带来几个同好，他们同样戴着假发和面具，最常出现的是一个狐狸面具，和一个斑鸠面具，开始几次玛纱只觉得无比羞辱和痛苦，根本想不到别的事情，但是不久就麻木了，慢慢地她发现，猫头鹰面具并不亲自上阵，只是坐一旁欣赏。他总是等别人都完事之后才拿起皮鞭走上来，一记又一记，随着玛纱的皮肤上出现一道道可怖的血痕，他的眼睛里开始燃烧起狂热的光芒，鼻孔翕张，喷出浓烈的气息，忽然扑到玛纱身上快速地耸动，不消两分钟，大叫一声，向后便倒，仰天躺在地上，身体象打摆子一样不停地抽搐。另外几个人和他不同，玛纱认为他们相当年轻，因为他们没有用薰香掩盖自己的体味，并且饶有趣味地使用她----从前面和后面，以各种方式。她记得有一次，那个满头红发戴狐狸面具的年轻人甚至请求猫头鹰将玛纱送给他，第一次也是唯一一次她听到，一个称呼“侯爵大人”----平时他们在玛纱面前只以你我相称。可是猫头鹰严厉的拒绝了，并且教训他：你还是个嫩雏儿，我来教你怎么对付女人！猫头鹰用带刺的荆条鞭打了玛纱，下手狠辣，一鞭就是一道血孔，一连四十鞭，她被打的体无完肤，如果不是戴狐狸面具的年轻人阻挡，恐怕当场就被打死了！玛纱将这一切都告诉了尼德，而尼德很快就判断出戴猫头鹰面具的老贵族就是佛戾利波斯侯爵大人。, 吕子还是个青头小子，哪见过这等温柔阵仗？当时胯下一紧，阴囊收缩，那话儿一根枪似的挺起来，同时心里特紧张，害怕这个杀人魔王发现自己窥视他的女人，把自己拿去干爆虾。见魔羊前，道格曼就对他进行了一番和风细雨的思想教育，吩咐他在魔羊大人面前恭敬一点，千万不要耍知识分子的臭脾气。还特意带他看了干爆虾的大沙坑，使他充分了解到魔羊大人和蔼可亲，与民同乐的伟大情操……所以今天一路上吕子的腿肚子直抽筋，现在更是软的象面条，但腿越软，那话儿却越发活泼挺拔。一个激灵，扑，从裤衩里直戳出来。, 魔羊地窟近来颇不平静，三大巨头之间又开始了新一轮的争斗，这次是道格曼和娜娜联合对付流夜，理由是讨还为了攻击塞洛克城而配发的装备和坐骑。流夜当然不肯乖乖交还，他振振有辞的说：当初攻打塞洛克城是为了抓人给魔羊大人解闷儿，如今魔羊大人不是开心多了吗？这难道不是我带回吕子的功劳？流夜掌握着魔羊地窟最强大的武装，道格曼和娜娜也不敢硬碰，但暗地使绊子却也让流夜头疼，比如道格曼就利用职权，不给暗黑步兵团拨军饷，一个月下来，暗黑步兵团已经没米下锅，流夜找到道格曼恐吓了几次，道格曼总是连连点头说：是，是，我马上就去办！可是一转身就抛在脑后。流夜也找了魔羊大人，可是现在魔羊大人的心思都放在回忆录上，每次还没听两句，就不耐烦地说：行，行……我知道了，你先回去吧……道格曼见魔羊大人这种态度，更加毫无顾忌地拖延下去，流夜也拿他没办法，总不能当真宰了他吧？他甚至将吕子找去，要他在魔羊大人面前美言两句，可是吕子只是低头不说话，他只不过是小人物，流夜和道格曼他谁也得罪不起！。
不是致敬了迷影的东西都是好东西，也不是说它抛出了电影行业(特指国内电影行业)的很多梗和金句它就是佳品。
我觉得这是国内为数不多为女性群体发声的电影。
李家辉和齐乐山之所以用生命守护一个谎言，他们守护的不是谎言本身，而是谎言后面的那个人。
看了一部101.7+this is us，音乐和女主好温柔啊
编剧太高估自己的能力了，剧本会与凶杀案其实融合不到一起去。目前看过把谜面设计为动机而非凶手本身的悬疑作品，只有东野成功了。
喜欢很多场景 每次看到电影中出现摩托车载人的画面都会联想到自由和美好 感觉应该再重看侯麦的电影了
李家辉和齐乐山之所以用生命守护一个谎言，他们守护的不是谎言本身，而是谎言后面的那个人。
替创作者发声，批判审查制度，诸多隐喻，意犹未尽
像在看《一年一度喜剧大赛》剧场版，还不带快进跟倍速功能。
回忆起米夏埃尔的影片应该都会带着一层色彩滤镜，《阿曼达》是婴儿蓝，《巴黎夜旅人》是午夜蓝。现在就算是巴黎老太太也不会这么慢地讲话了，他的电影里都是现代陌生的巴黎，老电影熟悉的巴黎。
一场关于现实的幻梦，需要反复回忆来冲淡现实的残忍。
别扭，但还是好。结尾决定不打搅女孩的动作真是拍得不舒服，即便整个闪回推导逻辑都是对的（以再次共情于两人、认同他对她的保护为止），但现在外化出来的动作太主动太突然了，哪怕是来一段烂俗的追公交→停车给机会→顿时又放弃的波折都比现在好。不过无论哪种拍法，不露脸都是对的，一方面给了多义，一方面成了符号。
太过于男性视角了，极度不适，最后还要矫揉造作讴歌一下作为艺术家的良心。（合着拍出这样的片子就是有良心的控诉呗）。梦蝶的台词也总是让人不适，过于做作。反正就是一起玩一个无聊的游戏，然后说一些非常正确的话。像教小孩三观似的。
本片一路都是对娱乐圈各种乱象的明讽，这没什么高明的，但是当“南京方面”的黑衣人出场之后，本片的立意立马就上升到对我们这个社会的隐喻，这就显得可贵了。片尾的彩蛋，梦蝶问导演：“你说他们能看懂吗？”明面是在问片中的观众能不能看懂片中片的隐喻，其实是在问观看本片的我们能不能看懂本片的隐喻（而不是问我们能不能看懂本片的剧情）。不幸的是，如今确实有一些观众看不懂，而你们的不懂，我们这些看得懂的人是有责任的，毕竟我们常常也是做着隐喻式的表达，好比我这段话。【广百金逸】
“有一种温暖的东西，是永存的，时间无法让它停止。”
1980s 法式的浪漫松弛，复古而梦幻，关于破碎与衰老，夹杂着一些私人情绪。夏洛特甘斯布越发优雅，面对生活的困境如此坦然，爱意与温暖四处流动着。八十年代的巴黎，蒙着一层复古泛黄的滤镜，美得精致而充实，让人深深着迷……
这是一个关于离开的故事。丈夫离开妻子，流浪女孩离开都市男孩，女儿离开母亲，四人离开居住多年的老房子。穿插着新旧影像片段，采用怀旧式的混剪方式，这个故事要从法国总统选举的政治事件开始讲起。因为我很少看欧洲的家庭片，所以虽然很平淡但对我来说还有些许新鲜感。但实在是太平淡了，零碎的主题散漫地串起来，看起来松松垮垮的。
我们从来都不是相同的
台词：请问您对电影票房有什么期待？一切靠口碑，要循序渐进
喜欢他们之间的相处 简单 快乐 又彼此独立 是家人也是朋友 我爱这样的巴黎 是易碎的 是浪漫的 写字 看书 读信 听电台 没有互联网的束缚 没有焦虑 一家人做着喜欢的事情 互相包容 是平等的关系 儿子会接妈妈下班回家 妈妈会送自己的日记孩子 他们的爱是相互的 独立的 互不牵绊的
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