斯黛拉(莱奥娜•芭芭拉 Léora Barbara 饰)来到了巴黎某中学,此前她是坏学生,父母希望转学能够改造她。她很沉默,不善交际,偶尔还会跟同学打架。斯黛拉的父母开酒吧,收留流浪寄宿者,所以她更熟悉调酒、打牌、跳舞等。有一次等地铁,她结识了女孩格雷迪斯。虽然两人家境不同,性格迥异,但是却成为了朋友。她们分别到对方的家里做客,分享关于的体验,进入彼此社交圈。斯黛拉发现自己的父母处于离婚的边缘,母亲赫斯丽娜(卡罗勒•罗谢 Karole Rocher 饰)会与陌生人调情,而父亲塞热(班哲明•比欧雷 Benjamin Biolay 饰)总是酗酒玩枪。正在此时,酒吧的流浪汉还试图对她性侵犯。假期到了,她回到了北方的乡下,与老朋友相会,但她似乎变得更加迷茫…… Benjamin Biolay获第三十四届恺撒奖最佳男配角提名©豆瓣
把女孩嫁裁缝男友那段太狗血了。。阿丽娅长相小气、个子矮舞技差就别演大姐大了,《rrr》为啥要找她?就是为了印度语市场??特曼娜、克里斯南,横跨印地语泰卢固语影视圈的普嘉海鞠、拉库尔不比她合适?
第一次在IMAX影厅看电影,只能说票价值了
就是不能打零分,这真什么烂片啊
这啊,就是个,印度加强版的,东兴十三妹的故事……
影片确实充满了女性力量,和《永不妥协》有点相像都是大女主爽文系列的电影,不管是什么职业都值得尊重,女性要始终相信自己的力量。但是影片本身过于理想化,原以为影片的主旨是“解放被拐妇女”,结果后面却演变成“卖淫合法化”,这割裂感让我有点震惊。
延续了歌舞片的逻辑、表现方法(主角年龄、反派反串)和转折方式,但歌舞被精简到了近乎于无(而且也大多以长镜头为主),于是叙事就显得有些别扭了。
咱也不能一直黑,至少在无语了两个小时后,从结尾美军撤退终于看进去了。以目前国产片观影习惯,不是说只要结尾加字幕感动到了就算好电影吗(手动狗头),剧本配乐摄影演员细节这些是什么啊,我不是很关心呢
用一人的美化故事掩饰一个血淋淋的产业,桑杰不愧是印度第一主旋律大导。
面临绝境,唯有涅槃重生。怎么选择都是折磨,比如选择利他但更难走的路。
有时候挺想问问那些坏人,刀尖上赚的钱,到死都没花掉,为啥要去做坏事赚这钱呢?哈哈哈哈。
很多值得深思的点 在印度的政治环境下 一切都变得合理化了 她不是大哥的女人 而是善于使用身边的资源让自己成为大姐的女人 她抗争 她理智 她勇敢 她坚韧 但同样的 她也有女人的温柔 柔软 憧憬和恐惧 影片中有一些言论真的很动人 使得同为女性的我产生点头拍手认同的心情 虽说是影片 有理想化成分 但是从她们的领导能够接见并考虑提议这一点 让我很动容 反观 即使是电影 也不会出现在我国吧 看过的一些印度电影 都在传递出一种信号 虽说这个国家也许落后 但是这个国家绝对是有希望的
有的地方这个配乐吧,就像什么企业宣传片似的
勇气总是伴随着牺牲
「我們心中有火焰,卻如玫瑰般綻放,我們滿足男人的慾望,來守護女人的純潔」
制作精良的传记电影,女主清丽飒爽。说她从落难到发迹,到为保护妓女权利跟传统道德做斗争。看着会觉得像另一种印度版教父,因为电影用传奇色彩的叙事方式,旨在塑造人物跟故事,而缺乏了点真实联系。结尾推向女性权利的高度,同样也是可圈可点。
前小半部分还是比较喜欢的,越看到后面越不对劲,可能就是文化不一样吧,妓女文化已经根深蒂固到印度了,我不理解为什么甘古拜要求把卖淫合法化,不理解甘古拜为什么要大家尊重妓女而不是想着挽救这群可怜的女孩们,原本以为是女性救赎的故事,结果是宣扬“妓女文化”,甘古拜想要妓女们在这个社区得到尊重,但却又在晚上一次又一次出卖尊严,真的真的无法理解,文化不一样,我只可怜在印度生活的女性 受到这种文化的摧残。妓女不应该是一种职业,也绝对不能成为一种职业,甘古拜也不应该被推崇为神,女孩们需要的是被拯救
过年期间带着爸妈一起去电影院花了高价票看的,场面电影还是有去电影院看的必要。紧接上一部的剧情,这一部重点是在水门桥攻防。工业的落后确实是很尴尬的,战士们拼死拼活炸掉的水门桥,美军两个飞机就运过来钢架桥补上,不是不能再去炸,没人了。。最后的结局很惨,估计是为了突显战争残酷和为了安抚观众,整个连队只剩了四字弟弟一个人活着。革命先烈的牺牲换来了今天美好生活,不管怎样请珍惜。
自己站起来的勇气
以电影的方式来讲述甘古拜的故事,是对她最真诚的致敬方式。
不要总是蹲在自己的井底去批判,格局大一点好吗!你觉得她低廉、卑贱,换个角度你又何尝不是呢……
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