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结伴在上海打工并自由恋爱结婚的农村青年铁生和红妹,虽然 赚了不少钱,并且也有了“蓝印户口”,可是为了家乡的经济发展,使乡亲们走上富裕的道路,决心回村筹办一家同上海联营的水果加工厂,并且得到了乡政府的大力支持。
可是一下长途汽车,红妹就被舅舅李景业拉住,不让她随公公贾洪瑞和铁生去夫家,因为二人虽在上海己自主婚事,但红妹的老舅却认为“没办喜庆,就不算结婚”而采取反对和不承认的态度,但既然生米已成熟饭,他又提出婚事要重办。
办喜事要花费不少钱,但建工厂也需要资金,这使两个年轻人很为难。
原来,李景业为着当年与吴秀娥的婚事未成一直记恨着当年当支书的贾洪瑞,这也使得守寡多年暗恋贾洪瑞的姐姐李素华十分为难。于是铁生与红妹齐心协力,巧使“掉包计”既成全了一对老的婚姻,了了一桩宿愿,又新事新办了自己的婚事,水果加工厂也在各方的关注下如期开工,再加上铁生嫂子吴玉玲当天又喜添了一对双胞胎,真可谓是四喜临门,皆大欢喜。
我以为是“发现血缘的真相”与“发现历史真相”的一种互文关系
感觉将两个不相容的故事结合在了一起。老梗并没有开出新的花朵。中间百合一段有点破坏整体节奏感。理解爱与性应该跨越性别。但包罗太多元素导致无法统一。
其实Ana和Janis端着酒并排坐在沙发上的那个时刻就够了,唱机在放爵士,她们在看墙上曾祖母人像,我在看她们。于是眼睛就成了婴儿监视器、相机快门和摄像机镜头,很难从中轻而易举的就分离出黑白。
看似不关联的全都是生活的关联,所有的未来都与所有的过去有关。
他电影里的女性角色永远如此鲜活。历史和未来的连接,个人与社会的对应,被嵌在一个依旧狗血离奇的故事里。剧情发展缺乏新意,但在影院观看时依然非常享受。为Penelope Cruz的演出加了一星。
阿莫多瓦拥抱好莱坞后显得很功利,但也很力不从心。试图以一种血缘的归属与否来叩击历史的留痕。可是对于那段历史所泛滥出的余光丝毫不见踪影,仅仅是作为一个叙事工具,使得好像更“电影”。在还没有理清楚辈分关系之时,就想着将最大奥义去呈现,太赶也太慌张。前半段的沉着部分有多精彩,后半段慌张段落就有多拉垮。
继Spencer瘫突然被Sally表白看懵我后又被这片潘突然被小女主亲吓倒。。。I would like to call them lesbians jump scare.
没有看出西班牙历史的线与平行母亲的线的联系,在我看来两条线都拍得很失败。
一直喜欢阿莫多瓦对高饱和度色彩的搭配和运用,信手拈来,充满灵气,用明亮包裹沉重黑暗的历史,结尾神来之笔
看的时候多次猜错剧情走向,阿莫多瓦真的已经告别奇情了。。。历史与现实的交融很不错,最后一幕升华了,但之前得知阴差阳错时的第一反应居然是原地消失,还是让人百思不得其解。另外,每一幕的家居和服装配色之严苛和呼应程度有点令人发指了哈哈。
沉浸在阿莫多瓦电影里的时候,对世界就莫名一股拥抱和谅解的热情。
与导演的其它作品相比戏剧性没有那么强(相比于其他导演的作品戏剧性还是非常强的),但是深沉而充满力量。通过一个抱错婴儿的事情,连结了不同年龄不同身份的女人。男人一如既往地隐形,然而乱葬岗发掘出来的都是男人。不同世代的人对于家庭团聚的向往是相同的。
El 14 de octubre de 2021, en Cine Yelmo Luxury Palafox, Madrid, con Ignacio, 9,90€.
正如片尾的字幕卡,其实副线故事才是阿莫多瓦要表达的。但是他依然选择了一个奇情故事作为主线,在反复的唾液取样中看似异常割裂的两条故事线也粘合在一起。血亲关系无论巧合或是残暴地分开都会在某个时点显现真相。而在主线故事里阿莫多瓦很早就给出一个在很多作品中都出现的矛盾点,即错抱的孩子。观众本来在心里已经预设了各种可能性,但是故事发展打破了各种预设,从故事的精巧上可圈可点。只不过本片对要表达的内容很直白近乎于说教。
整体的衔接转折有点突兀;加莱亚诺的那句话值一颗星。
延续了前作的回望来路,佩德罗毕竟是老了。色彩还是一贯鲜亮,不过表现手段不再尖锐。历史罪愆并没有被过激地寻求偿赎,或简单的选择遗忘,代之以平和地共存。行为留下的轨迹造就了时空迷宫,然而爱终究不会错付。从寻找、承认、接纳直到探索如何相处,是当今西班牙及至整个世界的困境。
多元家庭,血脉连接,战争伤痛,全部是中景和近景,房间好看,这是基因检测宣传片吧
新生的喜悦 历史的厚度,这种叙事只有阿莫多瓦能够掌握
就随便拍些俗套剧情再加上历史反思就能升华呗,拍的什么玩意?
没有意料的奇情,更多是对战争的反思和对古人的缅怀,那这和换子疑云有什么关联呢,疑惑
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