“好呀，跟你一块租房子我觉得挺靠谱的，就这么定了吧！”, “别，别咬。”其实我很怀疑她是不是有虐待倾向，无论高兴还是郁闷的时候都喜欢咬我的手。虽然不会真把我咬出血来，但留下几个牙痕是免不了的。平时遇到这种情况，我只要抽出手来逃到厕所去就没关系了，不过这一次我用力抽了两下，她却死拉着不放。看来是非要我回答了，无奈之下我只得转过身子，回到她身边坐下。, “行行行，我不理智，行了吧？”, 我这天回得特别早，并且在回家之前还给周云打了电话，告诉她晚饭别做了，准备一块到外面去吃。。
周云先睡了，睡得挺沉的，这几天估计也够她累的了。她是那种睡觉的时候见不得半点光，听不得半点声音的人。我有时候工作得太累了，晚上睡觉呼吸的声音很大，往往会把她吵醒。据说这时候她就会用脚踢我，然后我就会发出小狗一样的呜呜惨叫，继而就翻过身子安静了。最可气的是，当时我不知道，第二天她还会主动给我说：“昨天我又踢你了，你叫得真可怜。”, “哇，这也太夸张了吧？”, 我没什么地方可以走，我的目的地还是只有那一个——亚运村。别笑我，那时候的我早已经没什么神志，下车的时候能够记得付钱已经很不错了。。
他的这个造型真的有时候看着太奇怪了，感情线也很潦草，吻戏也要嘴角往下撇，像鲶鱼，哈哈哈。男二演的也不好。
Oscar Isaac很迷人，但劇本有點過時
鱼眼镜头 USA 白桌布 呼吸声 霓虹灯 有些片段克制一点会更好 plus谁看了Oscar Issac不想叫一声daddy呢
2.5；看的时候就觉得是在pandemic期间用无人的赌场拍的，一查Wikipedia果然，用了六天就拍完了。Paul Schrader还是安心写剧本吧，好的影评人未必是好导演。
在国家利益面前，戈多说的一句话的确没问题…在这里无需要分辨黑白对错，获取有益美国人民的一切…威廉的冷静和操控力像K，加黑女骚年这三个JQK搭配那段语言台本还不错
救命 奥斯卡真的狠狠戳我xp😍😍谢谢老爷子 很好代真的 7.5 故事真是讲得不疾不徐啊
被训练成变态的男主角，在复仇和玩牌的双线故事中无论哪个都不出彩。
7.5 施拉德赋予的独特气质，使其不同于其他美国电影。
赌场为障眼法，重要的是对两座监狱截然不同的描绘方式，创伤由此展示切口。片尾反在空间隔阂中，用指尖的相连扣了题，精彩。奥斯卡·伊萨克分外迷人。
创伤，以及将理解和爱作为救赎。
这个赌王不太冷。赌王线和复仇线双线把控，都停在肾上腺素飙升的临界点，简而言之就是看起来不太爽。在平凡的故事线对比之下，人物多了很多细节描写，用布家具把所有家具包裹起来的癖好，结尾发现是反派教官的癖好；google地图看到的反派教官家门口照片，成为结尾处小跟班深入敌营的线索... 就连随时擦枪走火的情侣，也要眉来眼去到最后。
救赎——一个稳定的母题，施拉德的每一部主角都是同一个男人的影子
勉强3星，片名和剧情本身并无太多关联，算是对体制黑洞以及战争创伤后遗症的反讽，节奏过于拖沓，想看到一场精彩的赌局，结果看了个寂寞。
风格回归了八十年代的感觉，颇显政治色彩，但过于沉闷，白水一般无味。鱼眼镜头的呈现效果还是蛮有意思。
4/10。施拉德以一种粗糙的美学入侵了数字电影的美学，缺少运动感的固定中景、减少情绪化的表演、低沉简洁的音效式配乐，突出了内在张力的根本性缺乏，繁华喧闹的赌场和纯洁禁欲的角色无法形成潜在戏剧关系，仅使用简陋的情节进行联接更加深了这种弊病。战争虐囚议题和一些细节（酷刑指挥官成为一款测谎仪的产品讲师），构成了战争和资本主义危机的隐喻，曾经是他们中一员的主人公表露出逃避和退让心理，已经由监牢中写日记坦诚的方式获得了自我纾解，他始终游历于发牌桌、宾馆和车内空间的狭窄场域，没有爱好和私人生活，虽然小跟班与他工作场景上的交集开启了他的心灵空间，但前者的死让他拯救的动机落空，必需以身殉道去彻底恢复心灵创伤回归日常，结尾监狱的玻璃墙成为一道分割人物的狭窄空间，他和她手指相触，代表主人公放弃了理性，投奔爱和感性。
又是布列松+救赎主题，施拉德好像一辈子都在拍一种电影。只是这种强烈的新教气质，真的不是我的菜
三星半。有种有意为之的松散，似乎映照的是角色的心理感受
3.5，施拉德似乎在重复同一种主人公，精神创伤的男主角走向自我毁灭的道路…“宗教性”庄重的色调和构图，真是我看过最压抑的公路片了…
又是一部故作玄虚的电影，没有什么精彩刺激的“算牌”对决，各种政治化的比喻让人无聊
节奏很慢，也并非赌片。静下心来，看到最后，实际上就是内心的反思与自我救赎。不花哨，但沉静有爱。
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