哀莫大于心死，从注射干细胞那天开始，王珞丹也死了，王传君也死了。
但他又没有了生与死的自由，他一个不慎就会被抓去做研究，他的研究（被动研究）唯一一个想要不老并且爱他的女孩也离开了，不能面向世界。真讽刺啊！
一个宏大的故事，内容过于丰富，拍成电视剧更好，很多闪回和转场，表达记忆以及幻觉，很用心，但是真的太多东西了，情绪统一不起来，虽然但是，愿意四星为敬
重要台词
每当看完这种探讨生命价值的电影，我都感觉特别孤独，那种感受用再华丽的词藻都无法准确分享和描述。就像和女人上床并不能真正解救孤独，因为无法找到精神共鸣的人而总是被强烈孤独感包围的我，因为对生活中诗意和艺术性的敏锐感知力并不能与他人共通的我，身处城市繁华，便如同置身荒漠，独自仰望文明的力量。
开篇就带着本杰明巴顿既视感，前半段靠着一丝悬疑撑着一丝好奇，不想后面急转直下步入魔幻超现实主义，编剧的构思完全没有撑起来。所有女性角色（包括丁老媳妇）性格趋同，一个大飒蜜不够，都得是大飒蜜。少年女主到成年女主的气质完全割裂，从清新脱俗一瞬间变得俗艳，没有任何铺垫。男主的转变倒是有层次，前段还算循序渐进，最后非要快进式猛洒狗血。
前半段还是挺好看的，有时代感。
王朔的对白和故事还是绝的一批，“从那一夜起，在我的记忆里苏的味道就从下雨天的草腥味变成了酱香味的白酒。”这句子太有王朔的标识，让人念念不忘。电影对王朔的文本进行了忠实的视觉化，视觉呈现算是及格，叙事结构的问题较大。丁萌萌这个角色的演绎和塑造让人印象深刻。坐在电影院里，一句句王朔式的对白和情节打进心里，让人不愿意从王朔记忆中的80年代中出来，那个理想主义和反叛精神的黄金时代。
好差，导演好差。拍得很用心，但是好差。救命。
这？？？开始以为是爱情故事，后来以为是干细胞宣传片，接着变成耶稣殉道，最后竟然是个奇幻片？？？？
视听缺陷极大，画面成了旁白的辅助，演员的表现电视剧水平，表面且做作。
编剧王朔用奇幻的方式跟观众开了一个玩笑：永生永世，抑或是一种惩罚，因为你希望用“不老”对抗错过，却发现最后自己失去了一切，唯有你孤独存在。但爱情，是可能是解药，因为爱情是一段一段随着时光变换状态的事物。早期是懵懂，前期是热烈，中期是相思，到了最后，仅剩下回忆。其实谁能一直一样？懂得爱，除了包容和付出，还需要准备迎接那个你逐渐不认识的人，或者容颜老去，或者物是人非。
很非常规的叙事，势必大多数人无法接受，甚至我在看一半的时候也觉得，完全不知道演了些什么，看完后也说不出来这究竟是怎样都一个故事，但就是觉得，有这样的电影其实也不错，漫天都是常规叙事，只看故事讲的好看不好看，真的腻了。这样的探索也是值得肯定的。
特别好！这不是爱情电影，应该是一部人生告别电影
上个月爸妈讲不好看，说不尊重那个年代的事实，故事俗套，人物不饱满。 我今天重新看完，感觉是细节做得不好，干细胞那一段是为了讲永生这个主题吧，也行。为了把萌萌写死只能让她把自己癌变了。还有为什么身体能维持记忆不能？还能有个情人的克隆人当女儿？郭萌这个名字是怎么知道的？看了下影评我同意这一切都是幻想出来的。因为后面已经完全不合逻辑了。如果这么想这个片子还挺有意思的，关于生命的意义。结合他整个生命来看，他失去了太多人，这一生对于他来说很无奈孤独。这根本不是个什么爱情片子，跟爱情甚至一点关系都没有。干细胞不能拯救人类，长度无意义，只有经历过的才是生命。
好电影一定是能调动情绪的，调动情绪的却不一定是好电影。如果导演想要表达人生的混乱、无序与终将失去的话，无疑还算成功。一切都是离别、一切都在失去、有情人成不了眷属、明白总要晚一步。
在很有王朔腔调和「伤痕」文学特点的《不老奇事》里，亦有强烈而不可回避的「死亡」焦虑。还不到七十就住在太平间隔壁的「王老」开始跟他的读者抑或传人掰扯「永存」命题。这部自传色彩浓郁的「回忆录」作品选取了冷眼旁观的《张医生与王医生》视角来叙述社会变迁下的中国，然而，面对历经四十年高速发展和积攒下来的痼疾，眼和手都不太灵活的「外科大夫」显得不知所措，他于八十年代的「视觉优势」彻底变成了阻碍他进步的困惑——他看不清「我」是谁，从哪来，又要到哪去——面对当下「非理性」的现代人他一脸茫然。人可以永生吗？或许吧。但此时此刻恐怕还是一个梦。在梦中，男主是一个活在儿时记忆里，快要失语的植物人，但作为「职业」叙事者，他又堵不上眼睛和嘴：借着角色继续吐槽调侃。他或许想要以这种「男人至死是少年」的形象活在这个世界上。
“他好的时候我不用在”
在丁萌萌离去之前一切还比较正常，是八十年代到千禧年年轻人的通史，后半截就有点崩坏，一直崩到结束。虽然我还蛮喜欢王传君的，但是本片他只有一个表情～
竟然还不错 就是太赶了 正好在读《和我们的女儿谈话 》 有很多贯穿的地方（死亡，父母，女儿…）
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