找人聊天，也好啊。嗯，等等，差点被爱蜜儿的笑容和媚语迷惑的我猛然醒觉。找谁聊天，找沙帝亚，现在！！！“开什么玩笑！”我慌忙从爱蜜儿的拥抱中挣脱出来，“我刚刚才从那边逃出来，你现在又让我回去，你以为我还会有那么好的运气吗？那边可是人多势众呀，我这一去一定是有去无回嘛。”, 很多的男人……还好啦，并不是很多，才十几个而已。不过那个‘首席御前剑士’沙帝亚好像也在呀。他看着我十分友好的说到:“欢迎你，弗克斯先生，很高兴能与你见面。”, “国王的弟弟为了继承他哥哥的王位，答应他的哥哥不会生下自己的孩子。于是，当他使一个少女怀孕之后，为了保护这对母子，只能把他们留在宫外。可是这个弟弟又想在自己继承王位后，把王位传给自己的孩子，于是就在孩子的肩膀上烙下了皇室的纹章。但是一个平民的小孩肩膀上却有着皇室的纹章不是太奇怪了吗？有心人很容易通过这个追查出孩子的身份。所以，那个弟弟就想出了一个更加聪明的方法，他用鲜血拓下孩子身上的纹章，然后又一次用烙铁除去了那个烙印。有鲜血拓下的纹章，左肩上又有一块二十年的伤疤，这样的少年就不会误认了。如果我没有猜错的话，在现在那个国王的手上一定还有一方丝巾，上面是用鲜血拓下孩子身上除去烙印后的伤疤的形状，真是一个聪明的主意，可惜，人算不如天算，他没有想到他的情妇竟会死的那么早，连孩子的身世都没来得及说就去世了，可惜呀！”我不带丝毫感情的用第三者的角度陈述了这件发生在我和我父母身上的，好象与我完全没有关系。, “奇怪，弗克斯，你应该比我还要着急找到王子才对。你应该清楚，如果一个月期限过去你还没有找到王子的话，你的生命就不再属于你了。”。
这是，一只信鸽落在了窗台上。我从它的身上取下纸条，那是爱蜜儿写的：弗克斯，已经有关于那个女人的线索了，我现在在镇上的公墓，你快点来。, “这件事以后再说。你先说一下，刚刚那个女孩跟你什么关系？”哦，爱蜜儿怎么会突然问起这个问题，难道说……, “弗克斯！”仿佛为了证明我的话似的，远远传来了一声怒吼，“你竟然敢骗我！”。
我看電影是為了娛樂，而不是看偽紀錄片去傷感。
终于看了。生活所迫，驾车上路，游牧人生，不想寄人篱下寻得安定，选了这条路就要走下去不能被短暂的舒适分心，于是半夜从床上跑回车里睡觉，女主强调她是“没有房子”houseless，而不是“无家可归”homeless，车就是她会移动的房子。导演通过一个虚构的人物讲述真实当代房车流浪者的故事，也加入了原著中的真实游牧者Linda May 、Swankie与虚构的女主Fern 互动对谈，使得影片有半个纪录片的感觉，虽然拍得很碎，但从碎片中传达出了房车流浪者的心境，值得静静观赏。
老年版wild🧑🏻🦳科恩嫂真是附体式表演，再普通的角色也能变得鲜活👏中年危机的我现在看这个实在感触良多，人也就匆匆几十年，脱离社会用自己的方式生活需要很大的勇气和毅力，但心中有爱和自由就不枉此生❤️
被现代社会“异化”的边缘人，逃离城市群落，想在自然中治愈自己的“病”，却又不得不依附已形成的体系。观感自然是不错，不过也没什么讨论的空间。
好美好孤独的电影。Fern老公死后，她活在了过去。就算Dave几次向她抛出了“安稳”生活的橄榄枝她也几经挣扎后最终无法接受。最美的是她在夕阳下念她婚礼致辞的十四行诗—shall I compare thee to the summer’s day...最后也很美“dedicated to the ones who had to depart, see you down the road”。非常感同身受和看完陷进去的电影（可能跟我最近心境有关）
虽然周围人都抱以不屑，但我认为是不错的。摒弃戏剧性，大量呈现状态，国外是认可这种路线的，然而国内只认戏剧性，总在找冲突找人物关系找动作，对电影的理解未免有点太呆板狭隘了。
然而电影本身用诗意的镜头与配乐让流浪这个行为变成了某种天涯沦落而并不仅仅是窘迫，主角也没有自怨自艾强行加入令人反感的尴尬戏份，这就已经很好了。
加油!
原来对弗兰西斯·麦克多蒙德的认识仅仅是面目模糊的“科恩嫂”，《奥利芙·基特里奇》《三块广告牌》和这部之后，她已经飙升为我喜欢的演员榜单上独一无二的存在，喜欢她身上那种tough，坚硬，强大，温柔和善意仅仅从眼神和不经意的小动作中流露。第一次看赵婷的作品，太惊喜了，能从这位八零后导演身上隐隐看出一个李安。
向往自然主义生活方式的游牧者和大萧条下“无家可归”者的身份重叠道出了美国梦破碎后被抛弃群体的生存困境，赵婷用一种简单又重复的镜头记录下了他们始终游移在路上的复杂心境。这是一种受到主流偏见对待的文化，也是一份属于勇敢者的生活方式。有人认为他们在逃避，有人认为他们无路可逃，也有人认为他们信仰某种自然主义的生存模式。我喜欢赵婷所呈现的东西，尽管有时候镜头总是想摆向弗恩作为依靠。不过配乐一出来着实削减了影片的质感，有几处恍惚间像在观看美国国家公园的宣传片段。
和我高中时特别喜欢的那部《荒野生存》就像是A面B面，区别就在于你有没有选择。第一次感觉我的“生活就是一部公路片”这个人生哲理透出无限的苍凉。
看到女主一路打各种临工，想到前几年的那部《美国甜心》，可能她老了就是这样的吧，一直活在路上，整部片没有出现过一次城市的场景，感觉舒适
「當你在穿山越嶺的另一邊 我在孤獨的路上沒有盡頭」
身体的箭头虽指向前方，灵魂的箭头却指向过去。被留下来的人如何与自己的余生相处。
一星半不入，“叙事”这件事总是知易行难......
片子真好～幸亏我看了～
纪录片式影像、冷静的镜头、忧伤配乐，沉郁苍凉悲伤执着的格调，这是比较鲜明的感受。以公路片“在路上”与生命之旅呼应，包含逝世与新生，孤独与温暖，困境与相助，那些路途中我们曾相遇相知相依相伴相离的灵魂，刻骨铭心，积淀为黯然柔软脆弱、不可碰触的角落，选择远方的山峰荒漠草场放逐，期待伤口的愈合。。。弗兰西斯不用说话也具有极强的表现力。
看起来很舒服，隐隐之中有一股说不出来的味道。
说难不难，但说简单却很难控制的一部电影，我觉得这个控制在于心无旁骛，导演也沉浸在这样的一段旅程中，好像有天然之力协助她展现了出来，自然且美好。对摄影控制得很好，对配乐的使用也很聪明，同时控制了意义这件事，不是为了有意义而有意义，麦克多蒙德的表演也很精彩，她就是维持自己，这一点和这个电影的拍法一样，就是keep，那句诗句里说“一切优美形象不免褪色”，但麦克多蒙德真正克制的表演达到了某种缓冲，她拿捏的很好，没有魅力四射的放松，也没有技艺精湛的紧绷，她就是演绎了一种上路，所有的东西都在前进或者后退，她也保持着自己和速度，哪怕是最后的那场哭戏，也只是微微的喘泣。一代山水诗人谢灵运曾有艰涩又经典的名句“孤客伤逝湍，徒旅苦奔峭”，大概就是我看到的这部电影中的羁心了。
上次遇到边看边哭得止不住的片子还是《再生号》，这个年龄看这个片儿真是太代入了，这种穿透胸口的孤独感那么空洞、那么宽大又那么细致入微，就好像影片中提到的星尘一样。似乎无限可能的当代社会，在生存的边缘处却把可能性压缩成了一条线。绝对不是出于贫困、疾病或者任何理由，Fern就是选择了这样一个生活方式，这是一种非常具体的生活方式的！虽然也有人出于各种境况不得不变成homeless，Fern虽然也有困境，但这种方式是她权衡了所有最后选择的【生活】，如果有一个非常具体的原因，就把这个片儿拍小了，所以现在特别精妙。看到燕子的时候简直哭死。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
