臭水沟边是一排接一排的木头窝棚，每个窝棚都靠着一根树桩。树桩齐胸高，每一株都有十来围粗细，靠近去仔细看，班驳的古铜色外皮会告诉你，这些都是松树。松树并不稀罕，维希雪山上到处都有，但长到十来围就十分稀奇，何况在圣维希城内，就更加不可思议。相传开国君主查理一世曾经颁发命令：凡是在圣维希城里没有住所的人，必须交纳双倍赋税，才能在城里做活计。他的本意是让所有人都规规矩矩的呆在鸡笼里，可是圣维希城内寸土寸金，一般人哪里住的起？于是就有些刁民想出法子，几个人合伙买一小块土地。种上一株松树，再将房子盖在树杈上，一棵树就能解决几户人的难题。鸡粪池子附近地价最便宜，刁民们纷纷把目光投向这里。也许是鸡粪池子特别肥沃，松树从种下就开始疯长，第一年碗口粗细，第二年就长到合抱，三五年就径围数丈，绿荫遮住了城墙。开始还要人种，后来松果掉在地上就长，蓬蓬勃勃，不知发了几千几百棵，简直成了松树的森林，全城的刁民都找到了藏身之所。, 现在才说到森林，一点也不奇怪，魔羊诞生在哭号城堡后就被关在地牢里，直到第五年，快逃走的时候才有机会看到紧紧围绕着城堡的森林。这块森林从城堡建立前就存在，但那时不过是片没什么名气的普通林子。它以“魔兽森林”的名字为大陆所熟知还是在城堡建立之后。费马斐洛斯在建立城堡的时候用了一些法术，将成千上万的魔兽拘束在这片森林里。它们为费马斐洛斯的实验提供素材，有时也充当垃圾清洁工的角色。某种神奇的法力使它们无法离开森林，同样，任何没有得到费马斐洛斯庇护的人贸然进入森林，都是它们的食物。即使是城堡里的仆人因公离开，也必须得到费马斐洛斯亲手制作的护身符，否则就会被魔兽扑杀。,, 余妻荣婴宁，眼似绿豆，鼻孔朝天，嘴巴一咧到耳边，更兼痤疮点点，身似搓板，毫无审美价值。此姝现为某公司销售部经理，满身铜臭之味，偏好附庸风雅。且有一桩蹊跷毛病，总爱将自己幻想成一头狐狸精，乱丢媚眼儿，体格风度都竭力模仿《聊斋》里的俊俏小旦，全然不顾自己长的象恐龙化石。。
, “碰磁”是一门深奥的学问，首先你得找一个不被官差注意的地方，然后观察来往的行人，哪些可以碰，哪些不可以碰，碰到了茬子是，可要吃不了兜着走！幸好尼德和曼逊都是老手，从来都不会犯这样的错误。拣好了目标，尼德就把魔羊放出去，装成不小心的样子被撞倒，然后魔羊就地躺倒，四肢抽搐，口吐白沫，装出一副马上就要死掉的样子。这时候尼德就会冲上去，抓住目标，声称魔羊是进口魔兽，价值万金，而曼逊也会出来帮腔，说他们是某某大臣府上的家仆，这只魔羊是大人最喜爱的宠物，他们奉命拉出来遛遛，却被你……魔兽是很稀奇的东西，一般人很少有机会见到，大多数人听了这番话，只有乖乖掏钱的份儿，尼德最多诈到六个金币。这个骗局最难的地方是怎么教魔羊装死，可是魔羊会说话，这就简单多了，它只用了一天就学会了这个表演，装死的本领让曼逊啧啧称奇，但尼德始终没告诉他魔羊会说话，他不想别人知道这个秘密。他告诉魔羊，假如别人知道它会说话，一定会不择手段的抢走它，以后它就再也见不到尼德了。魔羊那时候象个刚刚出生的孩子，对外界充满了疑惑和恐惧，尼德是最亲近的人，它当然不舍得离开，居然真的一声不吭，将身边的人都瞒的死死的。如此一来，小流浪汉们对尼德心悦诚服----跟着尼德老大，往往一天的收入抵的是过去一个月！, 一天吕子应召来到魔羊大人的卧室里，卧室不大，约莫七丈见方，四壁悬挂着精美绝伦的波底斯兔毛挂毯，四个角落里每个都放了一桶冰，屋子里没有多余的摆设，因为一张硕大的床占去了屋子一半的面积。这张大床用上好的梨花木做成，镶以黄澄澄的铜扶手，白玉钩，水绡帐，丝被翻红浪。魔羊大人和她的后宫都在这张大的离谱的床上，两个奴隶少女在裸体玩相扑，一个做裁判，剩下的五个一边服伺魔羊大人，一边打赌谁会获胜。看到吕子进来，魔羊微笑着打招呼：怎么样？书记官，这些天听说你把秀波儿整的很惨，可要悠着点，莫伤了元气，哈哈……吕子不好回答，只有尴尬地说：大人圣明！魔羊哈哈大笑说：这件事和我圣明可扯不上关系。调笑了两句，魔羊就要吕子讲一个故事。吕子想了想，讲起光明神教十二使徒斩妖除魔的故事。。
大潮流下的沉浮 / 四川话自带的属性让expo不会那么难受 又总有种乐天的感觉 / 极权之下 笑就是抵抗 / 结束在cr那边觉得不够 爱的是扫过去一众人像 扫回来已然空空如也 / set design有趣 / 初看戏剧式的表演有点too much对于电影 但看下去是戏如人生
3.5 新瓶挺好看 但新瓶装老酒怕不是老又老 被看模式下没有悲只有苦 有必要重复诉苦么…又不是祥林嫂 （可能是我期望太高😰？
三段视角补充完同一个故事后，开场的决斗戏到结尾再看一下变得无比沉重揪心，朱迪科莫的表现很不错。一场发生在中世纪末段的审判决斗，据说也是有记载的最后一场决斗，对今天仍有警示意义，第三段庭审戏简直就是连番重锤，那个黑暗时代好像已经过去了，又好像仍如影随形。喜欢老雷拍的中世纪题材，希望还能看到。
EP.15-21 《那田蜘蛛山篇》
虽说设定上只有日轮刀砍脖子才能杀鬼，但鬼既然干掉过很多鬼杀队员了，就没有收集一堆日轮刀为己所用吗？
肖像式调度和表演
老的新剧，新的老剧。现实的虚幻，虚幻的现实。阴间的阳人，阳人的阴间。电影的戏剧，戏剧的电影。片里处处是可以列举出的矛盾性反差。三个小时完全不觉得冗长，只是后半段感觉到时间紧迫下叙事略微的赶。在近几年已经放弃对华语电影的兴趣的时候重燃了我对地方性的希望，被舞台与置景完全戳到。4.5
非常幸运能在大银幕看到这部片子/当中国近代史的洪流穿过邱福的身体 溅出的是一代艺术家的绝唱
借两个骑士之间的决斗，讲述了一个女人与世界的决斗
TV 分篇补标，因为最近刚好在重刷，就顺手标记了。
从视听的角度除了拍手叫好没法评论。最吸引我的是第一次看到一部中国近代史的电影并不聚焦于创伤，也不把对创伤的弥补最为叙事的核心，而是用幽默的语言和视觉符号来讲述。和陈凯歌的《霸王别姬》不同，《椒》对历史事件和个人经历的情感表述有意地避免了抒情，避免了把简单直白的情感给无限放大的这种手法。从这个角度来说这部电影创造出了另一种语言，给予了我们对同样历史完全不一样的体验。
味道拿捏得特别准。看完今天回想起来突然想到韦斯·安德森。画有画的逻辑，画也有画的情感。不过作为私人情感的电影，会损失一部分视野。还是很喜欢！真希望能在家里放映，让大家都看到。
中国电影新又新噻。
这期战斗说，只要说出那个人的名字就得死，到了十二鬼月也说那个人的名字，只是加‘大人’的称呼就不死了？
天翻地，日月更，阴阳殊途，数十载一眼忘川，换了人间。
去年做成都天府公园大草坪项目时想邀请这部影片做“坝坝电影”放映，但当时邱炯炯说声音最后调整未完成。今天在Anthology Film Archives看了美国theatrical premiere，三小时乐山/四川的历史叙事，密集绵长，荡气回肠。全片均以搭景拍成，是浓缩在一个studio里时间跨度极长、剧力变化多端、视觉冲击强烈、声音设计考究的方言戏剧化影像，与中国当代电影中流行的纪实风格迥然有异，是华语电影在2021年罕见佳作。Anthology Film Archives明天还有一场放映。据影片在美国的发行人Karin Chien说，6月11日皇后区的Museum of Moving Image还将放映此片，并有邱炯炯的作品回顾放映。
影像变迁史和中国近代史交汇，在私人记忆和戏曲艺术的视域中发生形变，却又始终有对于人、事、物真挚饱满的情感作为连接片中小世界与当下现实的绳索。
僅僅個人觀感。對於形式想法過於飽和的危險是，有點笨重，也很難動人。與其說是鋪陳的電影，不如說是對於美術有些過於沈溺的電影，每一個鏡頭都在絕盡mise en scene其用，不是以恰當的「整體」印象，而是經常過於留戀自己設計的每一個角落。舞台的形式其實是恰當的，也正符合對某些歷史和我們環境的某種「虛構」、不真切的感受，但這種感受不需要電影我們本已太熟悉，以至於電影沒有帶來突破。機位、平移、剪輯的方式（尤其一些drama的正反打）甚至一些木偶式、幽默的表演都讓人想起韋斯安德森。
但就从审美和美学的角度而言，叹为观止、惊为天人。
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