敌军的防御阵地，由两道防御地带组成。其主要防御地带前沿，西起大里洞，经汶山，舟月里，全谷里，龙沼洞，园坪里，楸田里，甲屯里，道采洞，东至长存里一线地区。第二防御地带，由高阳经议政府，加平，春川，自隐里至冬德里地区。为加大防御纵深，在第二防御地带之后至三十七度线之间，又准备了三道机动防御地区： , 一九五一年一月九日，北京，勤政殿。军委正在召开一个秘密会议，对上一次战役的总结如下： , 十月二十六日，正当敌人由平壤疯狂北进时，我中国人民我军四个军及三个炮兵师一个高射炮兵团已于10月19日晚，从安东、长甸河口、辑安等地秘密渡过鸭绿江后，进入朝鲜境内。我第40军在军长温玉成指挥下向球场、德川、宁远地区开进。为了保证有比较高的胜率，我军第一个师装备了各种先进的武器，T—800EG作战机器人也编入作战行列中了。我第39军在军长吴信泉指挥下，除一部至枇岘、南市洞地区布防，其主力向龟城、泰川地区开进。我第42军军长吴瑞林所指挥之42军向社仓里、五老里地区开进。我第38军军长梁兴初所指挥之38军向江界地区开进。我工兵第4团于辑安、临江地区担负架桥和修路任务。我工兵第6团于朔州至昌城间担负架桥修路任务。（以上部队皆混编有机器人士兵及125毫米口径的8轮式坦克\运兵车）敌人正在继续分兵冒进。到10月20日，西线南朝鲜第2军团之第6、第7、第8师已进至距我预定防御地区的球场、德川、宁远公差九十到一百三十公里的顺川、新仓里、成川、破邑一线。东线南朝鲜首都师已进占我预定防区五老里、洪原等地。而我军已渡江之五个师才进至鸭绿江南岸，距离预定防御地区沿有120--270公里的义州以东、朔州、满镇压以南地区。 ,。
, 一辆涂着白色保护色的4轮自动化侦察车躲在雪堆下冷冷地用一具红外线侦查仪监视着美军第24师的车队。美军的作息时间是很严格的，即使是在辞退的时候也不例外，也许，这是美军死亡率高的原因吧。傍晚7：10美军第24师开始下车吃饭，杰克呕气躲在车里啃着冷面包。突然间，几声爆炸的巨响，让杰克藏身的车一颤。杰克一惊，难道是我们被偷袭了？接着车外不断传来的爆炸声与枪炮、喇叭声让他害怕得紧紧报成一团。很快，枪声静下来了，杰克很乐观的想：肯定我们是赢了。于是，他不管三七二十一，跳下了车箱，眼前的景色让他这个狗仔队记者昏了过去：十几辆125毫米口径8轮式坦克\运兵车炮口还在冒着硝烟，十几个穿着他从来没有见过的军装的军人手里拿着上着三棱刺刀的步枪压运着一些鲜血淋漓的美军士兵上了一辆被俘虏的卡车。地面上白色的土地此时已经变成了红色，地面上到处是被125毫米口径8轮式坦克炮轰杀或者被12。7毫米口径机枪带离其主人的残枝或者人体碎片。那些着正围在一起吃饭的人们连同篝火被125毫米口径8轮式坦克炮轰成了一个坑，坑里或许是血、或许是一些难以想象的东西。当杰克醒来时，他已经身在我军的战俘营了。据历史记载：杰克。比尔是美军第24师在朝鲜战争中唯一一个四肢健全的人…… 三十日九时则比这场战斗要残酷和血腥的多…… ,。
失去了是枝裕和昔日的灵魂，尽管议题极具社会性，但所有的情感连结都是莫名失真的，过于童话式的善意只让电影徒有温情却不动人。演员没有发挥出色的，IU尤其过誉。
是枝裕和一贯的风格，再次聚焦底层小人物的善良与无奈，从一个弃婴，娓娓道来。音乐和画面一流，但故事太多，到处都是联系，无法面面俱到，就会让观众觉得抓不住重点。第一幕我差点觉得是《寄生虫》续集。宋康昊早就值得一座戛纳影帝！
快看瞌睡了。依然是散装家庭式故事，但是却没有《小偷家族》那般震撼，也没有日系的那种深沉情感，整部影片的情绪浮于表面，比白开水还无趣，明明有很多引爆的点，是枝裕和却什么都没有做，换个人拍，加点动作戏，节奏紧张一点也许更好，IU不错！
#2022 München Filmfest
中间有一度想睡着。。。温情家庭片，类似小偷家族，但是感觉少了一位和蔼的老人。
是枝叔就是这么温暖的人啊😿总是在讲非家庭的家庭和家庭的非家庭。（是愿景乌托邦，也缺少了反思的力量）
失望至极，是枝裕和在不断商业化的妥协中彻底迷失，过往最重要的“以人为本”被各种强加事件所掩盖，煽情配乐每出现一次，就是对主题探讨深度的一次折损。韩国团队不过不失，但所有人都是在用行活去敷衍资本，与其说是拍电影，更像是一场和气融融的《导演请指教》，估计宋康昊自己也没想到就这么拿了影帝。
旅行版《小偷家族》，虽然很爱是枝裕和，但实在是无法接受这个剧情走向，宋康昊几乎没啥存在感啊，居然能拿影帝？无法理解…
《掮客》体现出是枝裕和不具备跨文化驾驭电影的能力。论起跨文化拍电影，李安、吴宇森要远远强于是枝裕和。这是其一。其二是，这部片子硬伤实在太多，完成度很低，能看出是枝裕和的疲惫，只想敷衍地在一个新文化语境中重复一下自己那点日式温情，这是极不负责的。这样的故事，以这样的形态，发生在韩国的土地上，是没有做出任何可信度的。
剧情的结构不错，再联想到最近的社会新闻。。。但影帝的表演真的没什么出彩。
有温情但太多，有细腻但不足，有犯罪但不重，有黑暗但够亮，总之，比较平淡，是枝裕和这次是不是失手了？
have fun，谢谢你。IU确实不够分量，但是枝裕和元素还蛮有趣
3.5到头，故事浮于表面，无法被感动……太散了，韩版流水账式《小偷家族》，多少还是有点违和。暂且不提电影究竟想表达怎样的生养逻辑以及伦理观念，我的疑惑点在于，弃婴生母的背景故事真的需要这么抓马吗？（即使已经这么复杂的人物设定了，但是女演员依旧演得很没劲儿）
影片挺虐，可似乎并没有“那么虐”。
是枝裕和用他日式的家庭结构框入了一个韩国社会题材，剧作上的多重关联挺巧妙的。片子的结局处理其实蛮“中式”的，但是枝裕和用这种方式传递出了一种无奈，这可以说是韩国社会题材的一种是枝裕和式方案，法律和人情的对质下观众自有一种理解（我觉得中国导演可以学学。这部电影挺巧赶上了美国反堕胎法案这个社会议题，如此一来探讨这部电影的语境必将改变。一个男性导演让两个女性角色来争论弃婴还是杀胎的问题，这一切本身就已陷入一种桎枯之中
李知恩長得像松岡茉優，看來是枝裕和真喜歡這一型。
6.5分。当年怎么看《小偷家族》的，如今就怎么看本片。好多桥段真的是一个模子压出来的。不过这种设计我就只服气《东京教父》，其他总觉得缺口气。特别是本作，男主都已经是掮客了，经手的孩子没一百也起码八十了吧，竟然还能这样关心每个孩子？这种也太虚假了？？整体一般吧。
怎么说呢…..口下留德的说法是“偶有华章”，summary的说法是“可以 但没必要”。iu的演技哪怕是在平均水平也一般的本篇中也是肉眼可见的脱节啊….
影片挺虐，可似乎并没有“那么虐”。
最想吐槽的其实是本片过于保守的价值观。
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