, 罗枫听完十分欣慰的点点头，顺便用手习惯性的捋了捋自己那灰白的胡子。平日里可能还不觉得，但他现在突然觉得自己的胡子花白了不少。他在自己内心深处深深的叹了口气：“咳！我老了，日后的世界就要看她的了。”, 药发完了,看着一个个呻吟的病人,吴孟媛心中十分不忍，于是心中有了个念头,想开家药铺行医,悬壶济世。, “这药我虽然喝了十来年但对于它的药效也不十分清楚，只能尝出几种药材来，那几种药材中绝大多数是补气养血、固本陪元的。按道理来说，以我现在的年纪是用不着这些药的。如果常期这样的喝不但无功，反而有害。”吴孟媛现在的医术早已超过了城中的几位大夫，是当世少有的名医，只是她从小不出闺门，自己不知道而已。她继续说到：“我自己也不知道先生为什么老要我喝，不过每当我喝过之后身体就暖烘烘的。这几年来我都没怎么生病我想大概就是先生开的这个药的缘故吧。改天等我问明白这药的效用，如果真的能使人百病不生，那就多煮一点给爹娘和你们。”。
“你有这份孝心也不枉我疼你一场”，吴孟媛的母亲柳清走了进来。“奴婢向夫人请安”，小翠和小玉一起拜倒向柳清行礼。“起来吧，不必多礼了”，柳清一边扶起小翠和小玉一边坐到了吴孟媛的床边，抚mo着爱女的长发，象是对这个女儿有着用不完的疼爱，“药是不可以乱喝的，你和罗先生学医已然不少时日了，难道不知道吗？你有这份孝心我和你爹已经老怀安慰了”，柳清和蔼的对爱女说。不知是由于药性发作还是在母爱的关怀下，吴孟媛在柳清的怀里睡着了。, 听说师傅七日后就要帮自己打通任督二脉，吴孟媛显得十分兴奋，自从拜师之后时常听师傅谈论江湖掌故，虽然罗枫从来没有在吴孟媛面前显露武功，但光听就已经很让她向往的了。她真是庆幸自己当初拜罗枫为师的决定没有做错。回房后吴孟媛拿出罗枫给她的人体全身穴道经脉总图，原以为和平常医道上学的相差无几，但仔细观察后吴孟媛才发现自己错了，图谱上标写的虽然和自己原先所学相通，但并不完全一样。至少有五个穴道是自己不知道的，在医书中也没记载。, 感觉怪怪的吴孟媛完全不理解罗枫所说的是什么事，这也不能怪她，琴、棋、书、画、医、卜、星象，在这十多年里吴孟媛都有涉足，但讲到武学内功什么的，她就完全没有接触过了。更何况她这种情况就算是当今武林的高手也没碰到过。这是练《万物生》所特有的情况，悟性高者起码也要五、六年才会有这种现象。。
展望过去同时也想让观众代入过去，但这私人么？人生中拍的每部电影不需要全部是绝对的诗意。大家都活得这么认真，有意思么？
原来[上帝之手]真的用了“上帝之手”的镜头！费里尼的声音也学得好像；想要重返拿波里；费里尼之魂从开场堵车戏起就一直萦绕在影片中；“去罗马？！你他妈去罗马干什么？他妈的只有混蛋才去罗马！”
奇情诡异的开头竟引向一段怀旧又私密的少年往事，观感挺奇特的。
个人是非常喜欢导演自传作品的，《罗马》《痛苦与荣耀》和《上帝之手》可以对比着看，跟费里尼比还是想多了。。
解答了我许多疑问:索伦蒂诺的审美，思辨，幽默，哀伤从何而来？他的青年，家人，故乡又是何种模样？比《罗马》多了家庭的情感，比《痛苦与荣耀》多了更青涩的挣扎。是近年最喜欢的带有自传性质的作品了。
“我必须要看看他们！”
兜兜转转之后，索伦蒂诺这一次又回到了意大利，回到了自己的家乡那不勒斯，拍出了一部非常私人的《上帝之手》。这可能是他成名以来所有作品中视觉语言最克制的一部，很多个人风格强烈的标志都变得不那么明显。这一次索伦蒂诺更多的回归到了故事本身，以那不勒斯的意大利南部风貌为语境，呈现出了一个少年孤独、平淡却又充满了成年人世界的诱惑和危险的成长经历。
#观影手记# 2312 4.5
这是一部松散的、私密的、真诚的导演个人回忆录，像春节桌上的未加隔间区分的果盘，糖果、果冻、坚果、水果、饼干……一股脑地放在了一起，凌乱又井然有序，似乎每一个细节都不是重点，然而正是这些琐碎的细节侧写了宏观时代，以及时代里导演个人的成长。非常意大利，有着费式魔幻、狂欢与孤独和忧郁，正如Sorrentino之前的作品，电影照常让我们一窥费里尼对他的影响。传记色彩浓厚，查了一下Sorrentino本人的确在16岁时成为了孤儿。
lost and found 镜头是关于家乡、记忆、成长很私人的再现（再“注视”）（最后一幕男主有那么几秒神似演天才女友Lila的演员...
豆瓣评论说，这部电影是导演保罗·索伦蒂诺的那布勒斯乡愁。
D / 集合了意大利许多让我讨厌的部分，空有其表的浮华，交谈时的聒噪，以及索伦蒂诺表面自由实则保守的创作方法，不断地复现费里尼的作品。同样也有着意大利让我动容的一面，美丽的海天一色，深情的吻和拥抱。最大的感触依然是，还好仍有莫莱蒂（尽管不能接受神圣车行的他也很保守）
个人情绪与情感的记忆美化电影。前一部分繁复的家庭亲戚像是在完全写实世界里走进了一群漫画人物，夸张的造型，喋喋不休，好像除了男主在没有一个人是真实的，都是被记忆夸张了的。后一部分则是孤独中最哀伤又精彩的记忆，后面出现的人物跟环境更为贴合了，就好像人物本身的造型就该做那样的事情，这种真实真是在意大利生活过的经验与记忆带给我的，好像这些人物都是碰见过的一样
保罗·索伦蒂诺2021年作品，依旧唯美的镜头，流畅的调度，似费力尼的《想当年》，情窦初开初涉世事，双亲亡故后的一蹶不振，有欢笑有泪水，生活原本如此，学会告别才会有新的生活，时间总会让人看淡而成为记忆。
6.5/10 看前半段的时候我有点生气，因为它拍垃圾给我们看。同时还打着费里尼的旗号。在悲调出现之后，我改观了。男爵夫人梳头那一段最好，诡异瑰丽。“我没疯，我只是很年轻。”
保罗·索伦蒂诺2021年作品，依旧唯美的镜头，流畅的调度，似费力尼的《想当年》，情窦初开初涉世事，双亲亡故后的一蹶不振，有欢笑有泪水，生活原本如此，学会告别才会有新的生活，时间总会让人看淡而成为记忆。
直接搬出偶像开始阿玛科徳emo了属于是 少了点癫狂 多了一些小镇的宿命 某些个角度想到侯孝贤 扣一分
太好看了，有点后悔没有去电影院看。那不勒斯，足球，夏天，度假，大家庭，建筑…种种我再熟悉不过的意大利日常生活的符号，在索伦蒂诺镜头下都变得更有意思。前半段和后半段的明显分割，过去与未来，童年与成长。走吧！到罗马去！（他爸妈去世的时候我甚至以为那是个prank）
上午刚看到的陈婧菲«人间指南»的歌词：
这其中最气的是 他拍的都还不是一星片
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