如果你最近生活非常快乐,想要找不自在那么请务必看这个片子!看完就是想骂人,想砸东西,心里堵着无从发泄。故事很好懂,中间我一度怀疑lu确实患了妄想症,奈何恶魔就是恶魔,恶魔在人间!!!阿根廷的犯罪片我一直都有看,但是这么闹心的还是第一次!阿根廷人ll/y的发音现在我居然觉得好性感。
本作は東京で生きる若者の“人生最大の恋”、そして何者にもなれぬまま大人になっていくことへの葛藤を描く青春譚。
挺能理解这种人走到生命的尽头百无聊赖心如死灰的状态的,不想解释不愿解释放任自流,飘到哪是哪的。其实在接到他们母亲已故噩耗时,罗斯和甘斯布的表现就已经埋下了伏笔,一个歇斯底里无法控制情绪的崩溃,一个沉着冷静毫不惊慌(只因为他已置身在其中已不恐惧),阴冷而疏离,一切都是那么虚无苍白,结尾的空镜好评。
也许是有意为之,缺少弧光的角色使其活动的环境,即墨西哥,成为影片最大的主角。我们跟随男主的轨迹进入墨西哥社会的各个剖面(高档度假村、平民海滩、监狱、医院、午夜的首都街道),在主角的遭遇里深感人与环境和自我的疏离:表层的——因不懂语言、不解风情而产生的与异文化的疏离;深层的——人与人之间无法沟通的隔阂;本质的——内心深处探寻生命意义时的无力。
有杰拉德的地方必定陷落/永远别尝试与狼共舞~
无聊
小成本警匪片,精简版血溅十三号警署。正派杀手转变说服力不足。摄影冷峻工业风赞,色调构图不错,装逼算适度,枪战尚到位。年度爽片无稽,甚至爽片都谈不上,但在可观堪赏范围内。
阿根廷啊,西班牙啊之类的悬疑片,甚至还包括一些墨西哥的悬疑片,气质非常独特,阴郁,忧伤,悲壮又有点小小的邪念,很类型但又很文学。这个故事有bug,比如最后一段,作家又没搬家,作为曾经的助手她并不需要借由记者才能找到他,随时可以去见他。当然bug归bug,这电影所写的两重故事的互为映照,有点末日感的风雨环境,特别戏剧化甚至歌剧化但又没脱离真实的氛围,等等地方都还是能带来一些启发的。
低配版《花束》,情节都比较突兀没有新意,反转也觉得有些牵强。不过看完后的压抑失落倒是真实的,人生都是如此吧。
最后武士口花花,职业操守斯巴达,气球机枪打工人,肥佬黑警雷神锤,西部对决加班牛仔妹;小差馆大龙凤,再多来那么两三个赏金杀手就更完美了
工资为什么不私下去讨要呢 非要起诉 难道真的要去讹诈一把 这和女主家庭教育不符合啊
混乱犯罪贫穷的街区和沙滩无法消除有钱有闲的虚无。
绝了,这种主角全程摆烂的电影竟然意料之外的好看。蒂姆罗斯应该是已经达到可以登上筋斗云的程度了,妹妹前脚被杀害,他后脚跨出监狱就回旅馆和新女友翻云覆雨,真的是笑死了。
结局有点儿平淡,完全没有反转,电影讲的是一个误会引起的复仇故事,女主确实挺惨,家人一个个死去自己最后选择自我了断,唯一的妹妹嫁给了害死家人的凶手,电影的很多细节很粗糙,故事结构很简单,作为惊悚电影来讲,这部电影确实和惊悚没啥关系,就只是一个平淡的故事罢了
男性小说家引经据典,正义化自己的报复行为。女主对小说家提起性骚扰诉讼,精神不太好的妻子看到诉讼挂号信后,一时激动溺死两人的女儿,随后服药自尽。他认为这都是女主的错,是女主勾引在先,他要「以眼还眼,以牙还牙,以命换命」,最终害的女主家破人亡。更可恶的是即便女主自杀了,他还是没有放弃复仇,诱骗了女主妹妹——对一切一无所知,失去所有亲人后孤苦无依的17岁未成年。
连环作案还是惊人巧合交给观众去品,因为导演也没整明白。
为了完成预设的情节反转,如此浪费时间真的是大可不必,米歇尔·弗兰克莫不如把狗血路线走到底,显然比这有趣太多。蒂姆·罗斯、夏洛特·甘斯布的优秀,是那种深陷粪坑也能绽放骄傲姿态的向阳而生。
从始至终认为自己绝对正确的魔鬼作家,无比黑暗的结尾,女主一家子待宰羔羊。
因为15年前的私心,对乔·卡纳汉一直颇有好感,现在仔细想想这兄弟水准一直不高。Who the fuck is Toby Huss? Denis O'Hare look alike.
结局有点儿平淡,完全没有反转,电影讲的是一个误会引起的复仇故事,女主确实挺惨,家人一个个死去自己最后选择自我了断,唯一的妹妹嫁给了害死家人的凶手,电影的很多细节很粗糙,故事结构很简单,作为惊悚电影来讲,这部电影确实和惊悚没啥关系,就只是一个平淡的故事罢了
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