“属下明白。”两名军官对霍斯特伯爵又行了一礼，返身出帐，各自准备去了。, 亚瑟暗暗发笑，他当然清楚穆特鲁尔晚上练兵的原因。自从三人被调到这派特兹城担任职务，训练全城士兵的任务就落在穆特鲁尔身上。穆特鲁尔很少有时间去训练自己的嫡系部队，偶尔腾出来一点时间，首要的也是要训练身为骑兵部队的猛虎营的骑兵队列整体作战能力，提高个体作战能力的武艺传授和训练，只能放在某些有空的晚上进行。也正是因为穆特鲁尔不藏私，自猛虎营组建以外就一直传授武艺给营中的士兵们，猛虎营的战斗力才会不断得到提升。从这点上说，亚瑟相当赞同和佩服穆特鲁尔的做法。不过此刻，亚瑟心里的念头却是，“石头就是石头，”穆特鲁尔明白亚瑟知道他晚上练兵的原因，还要费唇舌向亚瑟解释，怎能不让亚瑟觉得好笑。, 加里西亚军列阵的消息很快传报给莫泊布尔伯爵，他迅速召集大小将领在中军帐商议对策。敌军据探子回报只有三千余人，居然还敢主动列阵出战，这样的情况让提斯的军官们众说纷纭，争议不断。最终，莫泊布尔伯爵决定派出两支各一千五百人的部队，分别向东西两面沿河巡视，一有异常立即回报，自己亲自率领一万铁骑出战。, 德罗尔在学校的两年时间内，学习理论数学、应用数学、逻辑学、战史、地理以及种种兵种的应用学、领导学等等。相比较而言，德罗尔对于战史和军事地理的兴趣最为浓厚，常常阅读相关书籍并撰写一些有见地的论文，由此引起霍斯特伯爵的注意，视他为自己的得意弟子，时常给予指导。另外，德罗尔在兵种的选择上也相当有趣。由于联邦大部分地区都为平地，机动力高的骑兵受到格外重视，使得军队内部骑兵的地位一般高于步兵，即使是军官群体中也常常如此。所以军事学校里的学生大都选择骑兵为主要研究的方向，以便毕业后可以直接进入联邦的骑兵部队。而德罗尔偏偏选了受人轻视的步兵，用他的话说，“四条腿当然比两条腿跑的快，不过，两条腿在任何地方都适用。而且，他们还可以随时闭上嘴，而不需要在事前周密的准备下才能达到这个目的。”这话显然表明了步兵作战的特点。从以后来看，善于利用地形又善于悄无声息的奇袭确实在德罗尔的作战中时有出现，成为了他的一个标志性特点。。
“陛下，下官刚从法斯提亚城回来，任务已圆满完成。”, “那对方的第一军团援军怎么办？”, 。
作为看铅黄片长大的人，这个片有非常丰满的铅黄要素，但缺少最关键的那个——似宗教的神秘氛围，扎根在欧洲人文的阴翳，突出一个引人入胜。当然时代需要创新，但作为赖特粉，渐入佳境后的展开让我感觉在看Doctor who。配乐也很致敬，但远没有goblin的电子乐在你的背后吹拂阵阵阴风的爽快感。最喜欢真凶最后上楼梯那段的特效，满脑子都是未麻的部屋
关于剪辑和视听，赖特粉丝可能会失望，相比前作好莱坞工业痕迹更明显
埃德加赖特没有让人失望。前半段精妙绝伦的镜像轮转、场景调度、摄影运镜极尽丝滑，各种怀旧金曲搭配双女主不同场景/角度的凝视/对望/附着引发强烈情感共振。就是看着女主吻黑人小哥让我吐了，这就叫专业吧……
埃德加赖特的《穆赫兰道》。女性视角的男权压迫原始恐惧，这个主题显然太过难为一个男性导演了。尽管有极致的迷幻视听，却掩盖不了表达混乱和主旨模糊的里层问题。
影片的摄影构图与配乐服化都极为上乘。其中Eloise第一次回返至60年代soho区的长镜头更是璀璨闪耀，在杂陈交替，层递增幅的气质塑形下有效延伸，使人浸深沉迷，包裹向往的诚挚含泪攻破欲望的碎片。在巧置群象的同时也丰富了叙事的空间与力量。可惜最终主题明确的寓意支撑赘于续尾而浅谈一些。然抛却所有对比，赖特的这部长作一定是足够认真的。
又是男权无处不在的压迫，女性失足的苦难，最近这两年这套路有几十个不同展现。然后以辉煌的视觉奇观展现，然后立刻双标扭曲到杀人正义，才是真女中豪杰，各种违法违规突然情绪化的正义了，就跟白人流氓跟着BLM一起零元购非常正义似的，荒谬到离谱。因为无法解释是怎么回事，所以导演只能用表意、画面、炫彩去强行带剧情，因为无法解释为什么，所以用男人和符号去概述压迫。金钱或是资本的剥削，提都不提，只提所谓的奋斗打拼，城市梦想，午夜梦辉煌。画龙点睛的结尾就是卖衣服（时尚）…回到消费主义来。这是典型的资本家希望单身多消费，不指望底层有未来的陷阱和圈套。正义是什么？只要打着性别主义，ZZZQ，种族主义的旗子，抢劫杀人无恶不作，也是正义的。这是什么狗屎逻辑…号召又卖又婊，既要钞票，也要杀人仙人跳？电影是革命的，但这部是反动的
有盆栽反正就直接吹爆;其实原本可以做成更具社会性的主题的,当然现在这个也很不错
前三分之一是个不错的开头，当麦肯齐化身安雅走进60年代摇摆伦敦，多少让人惊艳。但影片决定往悬疑方向发展时，叙事和节奏开始崩坏，一切都变得支离破碎。风格化的镜头自然够出色，但悬疑惊悚并不是烂剧情的庇护所。即使将它置于恐怖片范畴，那些剥削的部分早已在无数电影中重复使用了千百遍，毫无心意。更让人遗憾的是，埃德加·赖特引以为傲的剪辑几乎没能看见，在一味的致敬中丧失了自己的拿手好戏。
和《致命感应》一样，属于一个天才导演如何把一个无聊故事拍出花来的电影，技巧大过文本，画面美过反转，当然了，也可以看成安雅的60年代服装秀。
荆棘女王最后一部电影，赞，女主最后没有救那帮男人，是啊，they deserved it
才发现这导演的每部片都看过，真是个人风格越来越强化，不像同样有MTV质感名气更响的盖里奇那样踏步
喜欢！私以为Edgar Wright的风格就是奇妙的转场和丰富的流行歌BGM。《Baby Driver》里这些为剧情服务，完成了很不错的一部商业片；而soho则是剧情为风格服务。那梦境与幻想的结合，为他大开脑洞的转场添砖加瓦；舞女这个职业也能肆意挥洒BGM。导演应该玩的很高兴，所以内容节奏什么的，也无所谓了，可能在上面花的心思的比例也比较小。
剪辑、音效都没有以前奈特内味儿了，也没啥黑色幽默（这个怎么可以舍弃！），但好在故事还是那个“闯入者”揭露恐怖现实的故事，是热血警探那种感觉。奈特电影的地域风情值得讨论。安雅的灵性渐渐消散了。总体还是推荐看的，四星。
非常不“埃加德莱特”的一部电影，抛去了导演以往所有作品的影子，这次大玩恐怖、铅黄、梦境和意识，既cult又不落入俗套，两个女孩之间的反复切换让观众不至于审美疲劳。但这样的不妥协也必然带来的结果是观众评价的两极分化严重，没有了“血与冰激淋”反套路化的模式，企图突破以往的作品，埃加德莱特的前程势必艰辛
20211130想看，20211207在看。女主你天天做怪梦就没想过风水问题吗！没事不要看精神分裂症电影。以及这很未麻的部屋。
视听俱佳，但叙事土的让人想喊救命。全员提线木偶，结局大可不必。
非常不“埃加德莱特”的一部电影，抛去了导演以往所有作品的影子，这次大玩恐怖、铅黄、梦境和意识，既cult又不落入俗套，两个女孩之间的反复切换让观众不至于审美疲劳。但这样的不妥协也必然带来的结果是观众评价的两极分化严重，没有了“血与冰激淋”反套路化的模式，企图突破以往的作品，埃加德莱特的前程势必艰辛
50/100 霓虹灯光与情色凶杀，迷幻的歌曲与影像，外加埃德加赖特的才华，如此众多迷人元素的混合却意外的如此乏力不堪。它的华丽外表将观众带回了上世纪60年代的时尚伦敦，对女性的剥削又召唤着意大利铅黄的色情与杀戮，然而众多复古元素的堆砌只是让薄弱叙述能力更加的无效，它欠缺了赖特以往作品中关键的节奏感（递进与反转）——音乐与奇观的引入是粗糙的
音乐太太太加分了！导演擅长的复古风，一口气看下来喜欢~
#venezia78 非竞赛展映。Edgar Wright真是一个excellent storyteller，可以把任何故事装在精美的潘多拉盒子里，故事层层推进，高潮时所有evil喷涌而出，打得观众七零八落。前面有一些熟悉的电影的影子，鉴于剧本是他本人写的，我把这看做致敬，因为Edgar绝不是一个缺乏想象力的艺术家。影片直到2/3处Thomasin McKenzie饰演的女主都不讨我喜，尖叫得有点生硬，但鉴于Edgar是个纯直男，在大决战干净利索完美处理并且明确点题后不得不接受他就是要这么简单粗暴直接了当的释放。有时我们对一个导演宽容，除了因为对他的喜爱之外，还有对他稳健自信的倾佩。女性题材以这样一种形式表达，虽不够思想深刻，但足够令人印象深刻。男人们在侵犯女性时，应该思考一下，到底谁之错。
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