萧睁开眼睛，虽然视线有点被泪水模糊，但她仍旧看清了眼前的东西。那是一朵黑郁金香，非常纯净的黑色，带着一点晶莹的露水，直立在叶灵摊开的手掌中，正慢慢的旋转着。“我自己种的，”叶灵说：“喜欢吗？”萧有些迷茫的点点头。那只原本在她眼角的手这次到了她的头顶，轻轻的抚mo着。“看来你一直都很累呢，现在没事了，好好的休息一下吧。”, 但这次的任务似乎有点怪。本来她只负责“清洗”就好了。可这次神让她做的事情居然是观察。观察天堂，并深入地去了解它。“天堂计划”不一直是那位“神选者”负责的吗？而且自从下了飞机，萧就一直感到有一种亲切的力量在吸引着她。与那些恶魔或者不死族不同，虽然同是黑暗的力量，但萧的那种纯粹的黑与其他黑暗种族的yu望的“黑”始终是不同的。可在天堂里洋溢的这种力量，却比萧更纯粹，那是种沉淀的深厚的绝无半点杂质的纯净的黑。这样的力量在萧的理解中是不应该出现在这个世上的，更何况这里是“神选者”常驻的天堂镇。, 唯一可惜的事，他们的数量实在太少了，或者说，这场从黎明一直进行到现在的杀戮已经使他们所剩无几，在这将近一天的时间里，他们无休无止的守卫在城堡的旁边，用自己的身体在城堡的门口建起了一道血肉的护墙，可这样的努力仍然无法阻止已经疯狂的佣兵的前进脚步。终于，在天边的最后一道阳光即将消失的时候，最后一个穿着黑袍的人被三柄斧子钉在了城堡宏伟的木门上面，虽然他用尽自己最后的力量挣脱了斧子，并咬断了一个佣兵的喉咙，但毕竟，一切已经结束了。 , 萧：神的另一个执行者，但并不永恒，是神在黑暗面的代言人，本体死去，新体重生。。
叶灵当然不会被这样的攻击所威胁，他灵巧的向后仰头，而那只包裹在火焰中的美丽的手也恰好从他鼻子前面滑过。但显然他所坐的椅子的稳定性不足以应付这样快速的规避动作。于是随着他的头，他的上半身也开始紧跟着向后仰倒，接着就是他的椅子和下半shen。紧接着发生的就是一声狠狠的“砰！”, 萧睁开眼睛，虽然视线有点被泪水模糊，但她仍旧看清了眼前的东西。那是一朵黑郁金香，非常纯净的黑色，带着一点晶莹的露水，直立在叶灵摊开的手掌中，正慢慢的旋转着。“我自己种的，”叶灵说：“喜欢吗？”萧有些迷茫的点点头。那只原本在她眼角的手这次到了她的头顶，轻轻的抚mo着。“看来你一直都很累呢，现在没事了，好好的休息一下吧。”,。
66/100。总的来说并不是一部佳作，肯尼思·布拉纳似乎想将他的童年记忆全部展现给观众来看，但众多线索交织在一起的结果只会是无尽的混乱和令人不解：社会的宗教危机、家庭的经济问题、孩童的个人烦恼在影片前半段的故事中没有任何一个部分可以理顺。但后半段随着故事矛盾逐渐集中在与故乡的联系与去留，电影打动人心的情感力度逐渐凸显，在母亲不舍的泪眼中、父亲坚毅的行为中、爷爷平静的感慨中和奶奶决绝的低语中，我突然意识到，人这一生最想离开的是故乡，最不舍得离开的却也是故乡。每个人心里都有一个贝尔法斯特，不论它是黑白还是彩色，它都都永远是你心中摇晃着的却扎根最深的灯塔。
第一场拍街头的戏份就败好感，滥用镜头和剪辑的结果就是乱战只剩下「乱」。从中看不到任何作为导演存在的有效调度，走位混乱到捕捉不到任何镜头语言的美感。所以选择制成黑白电影同样也是这类问题。意义何在？纯粹为了所谓的追忆而凹出故作高级的质感？还有，请放过《罗马》。
极其私人的影像回忆。通过断断续续的对话和为数不多的彩色镜头将记忆中模糊但却精确的美好甜蜜的记忆画面表述给观众，引导着观众跟随着画面一起进入自己的童年时光。一个限制在了孩童视角和童年回忆关于宗教冲突下的离开故乡出走他乡前的纠结于不安的故事，但这样的视角就注定了整部电影只能成为一颗美好的糖果，丧失了更深层次述说时代的机会......
A bottom-up approach to paint the conflict. In broad strokes, the story shows the things that matter to people: their relationship with neighbors, moral integrity, the class/financial struggle, romance untainted by arbitrary divisions. Peeling away structural intellectualizations, we're left with tender feelings for those who made difficult choices.
三分之一后每出现一首歌和影视剧名称我就翻一次白眼。肯导演的这部电影和《哈利波特》里水货教授的花衣裳如出一辙。这部电影居然被奥提了，滑稽。
呃真的是毫无惊喜的命题作文式电影……2.5
就是一个van morrison的compilation。
50-60s导演思绪回潮将创造精力聚焦在私人回忆，和《罗马》之间再差几个《罗马》，怎么说，buddy还真的像是60年代的孩子（in every way
非常私人。真实印证了影人在成名过后会把自己的回忆过水捞一下给大家吃的流程，里面一定会加自己最喜欢的料，比如这部铺的满的不行的音乐，但是却给观众0感动。（非常努力的代入了，你真不能说它拍的不好，但是真的很流水账）
整体太松散了。演员阵容太强大，不明白为什么编剧反而得奖。
2-
设计的太刻意了，冲淡了宗教冲突下小人物的那种无力感，音乐满的溢出来
罗马拿奖才几年啊，就这么迫不及待地抄袭？布拉纳没有任何想法和深度，就靠糊成灰的黑白摄影，廉价笑话和毫无意义的长镜头给自己贴金
跳跃的情节，犹豫不绝的父母和没有下文的结局，仿佛导演翻出小男孩日记挑选几个片断拍的。正片用黑白表现出历史感，他们看的电影反倒是彩色的。满脸深深皱纹的奶奶不知是熟悉的演员真的已经垂垂老矣还是化妆效果。妈妈不仅漂亮，身材也太好了，和奶奶站在门口的一场戏，镜头从远处仰拍，哇，修长优雅
能不能别套那么多公式啊😅
呃真的是毫无惊喜的命题作文式电影……2.5
看到友邻们的评分放低了期待值，所以还是超出预期的，音乐很加分，喜欢爷爷奶奶的爱情“你的心跳过吗”“每次你走进房间，它就会跳一支吉格舞”
肯尼思·布拉纳《贝尔法斯特》2021
是背景本该不堪但拍得非常甜蜜温馨的私人记忆。爹妈是恩爱俊男靓女有摩擦能和好能携手进退，爷爷奶奶幽默善良大气还能倾听会表达，就算不是这卡司而是素人，也是极理想的家了。/街景的纸板感有点太强。有一瞬间我甚至都觉得很狗镇了。也许可以理解为一种风格吧。/开头结尾、几个观影观剧时刻是彩色，很工整的创意。/今年黑白的真的不少啊。/三星半。
致那些留下的故人，致那些离开的游子，以及所有那些迷失的人。
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