看在这丫头额头冒汗的份上，我带着她去馆子里小小的奢侈了一把，在途中把钥匙顺便也给了这小丫头。在口袋里的老人头又少了几张以后，这小丫头又拉着我去逛街，还美其名誉的说是饭后适量的运动有助于消化。不过说真的，带着这小丫头在街上逛的感觉还真不差，看着她脸上的笑容，心里也觉得热热的，仿佛放下了什么东西似的特轻松。, 站在这间不甚起眼的房门前，我的思想一直在思考着我今天所经历的和我所接受的教育完全背离的现象，而风遗恨却感觉应该是理所当然一般的，让我心悸。难道说，我遇见了传说中的妖怪？不对，妖怪不应该是这么和气的，在一些古籍之中，所描写的都是穷凶极恶，不拿人当回事的家伙。这一切，都让我想不通。算了，既来之，则安之！就算今天死在这里，也许就是命运的安排，也是没有办法的事。再说了，已经来到这个地方，恐怕也没有让我反抗的余地了，还是静下心来，看看他们究竟想要做些什么吧！, 听了这话，韵丫头的脸一下子变得红红的，娇羞的说：“你这坏蛋，谁说要嫁给你了，想娶我，上辈子也不知道你烧了高香没，哼！”,。
丫头也许是装可怜装够了，马上就兴奋起来，为我打扫着卫生。可同时为什么她那张不绕人的小嘴，还在说着话来刺激我呢：“你看你看，云亮哥哥。你也真是住得下来，你的这房间，可真是比我家里的杂物间还乱。”楚丫头一边手脚麻利的工作起来，还一边数落着我。说来也奇怪，为什么这丫头每隔一段时间就会来我家帮我打扫一下卫生，每年冬天还给我做大扫除。你说次把次还说得过去，可是这丫头从满了14岁以后，经常往我这里跑。,, 老人再次的打开装着时空之轮的盒子，这次出现的能量完全的稳定下来了，又是几个手势，而我已经不像刚接触修真的菜鸟那样什么都不知道了，前两天仔细研读玉简的时候对于道法玉简有了很大的体会，就像现在我已经看的出师傅的这几个手势是开启时空之轮的转用手法，启动了法宝之后老人一脸郑重的告戒我，不可随意的对普通人早成困绕之后，我就被他大手一抓，将我抛进了时空之轮的内部！。
虽然故事一直很平很平很平很平，但还是被黑灯瞎火的那句台词戳到了……可能这就是是枝裕和的魔力吧……
【8】 —— 1 —— 🔴 2022【35】 🔵 美国【103】
一时之间不知道该为这个幻梦般的温情乌托邦感动还是质疑，是枝裕和把东京教父带到了韩国，把圣诞节雪夜置换成了大海和旅行，但宋康昊那种圣母的关怀却没让我干涩的眼珠子掉下一滴眼泪。
比不上《小偷家族》，但仍值得一看。依旧是没有血缘关系的几个人聚在一起，彼此汲取着点滴温暖。整体节奏是平淡了点，很像生活中的那种平淡。回过神来发现探讨的是关于弃婴这样一个严肃的社会话题，每个角色都代表着一种切入的视角，有时包容，有时又矛盾。最喜欢洗车场和摩天轮的两场戏，都是封闭空间里不经意地感受到那种片刻的幸福瞬间。
演员演得都很一般 不知道为什么李周映给我的感觉最好
因為大紅過，因為拍過很好的戲，才會對一個演員狂拍爛片而痛心。更傷的是，他也知道，他也知道所有人都知道，也一直去承認「是啊，我就是個爛片王」，所以大家都來看看這部電影笑一笑輕鬆一下吧。結果就真的太普通了，沒有什麼好笑的，的確沒有那個野心，尼古拉斯基治，還是因為你不瘋啊。皮皮倒是太瘋了，瘋到我數度想掩眼逃跑，但哎呀，嗓音就是大殺器，足夠了。(濾鏡滿滿)
8.0 之前标记想看时的理由是『今年亚洲电影的唯一期待』，这份期待没有失望。高分给予导演一贯的风格以及韩国基督宗教背景下的落地。可以说是《小偷家族》的前传、镜像版《德州巴黎》。所谓俩掮客一母亲人设的道德保险在于公路片的特性铺垫下完成，同样辐射在裴斗娜身上。人与人之间相遇同时倒逼自我意识的思考，诸多『圣人人设』的遗憾在于对『圣人』的态度，这其实是对现实当下的失望投射。人人都可以是圣人，且应当成为圣人，不同世代都有征兆让人思考并表达出『人之所以为人』，而这部电影的尝试做到了。明场面#摩天轮上单手遮眼的定格画面
钓鱼执法的警察和假戏真做的人贩子，谁才是掮客？
导演太温柔太舍不得了。IU的形体完全没有生育过孩子的样子。
越来越觉得电影游戏化和“元”特质成了商业片制作的趋势，可是剥去这层形式，故事还是很老套，夹杂着各种影视梗也像是在自恋…
是枝裕和继续组建非亲缘家庭，在韩国语境下倒没有水土不服的症状，小段落依然可见编剧功力，演员的演绎也颇为可信，但整个文本却是完完全全的空中楼阁，成员的汇聚和共情也根本缺乏足够的动机。善良是一种美好的特质，但不带锋芒的善良只能导向虚假——很难想象在这样焦灼的情境中，众人还可以把逃跑变成一场旅行。不知道是枝监督是不是感觉在国内的创作到了顶点，才选择不断和异国文化进行碰撞，而戛纳选这部片子来褒奖宋康昊的演技，更像是给这位韩国在世最伟大的男演员一个生涯肯定。
虽是充满狂气的自恋之作，但难掩过气的失落。（2022-07-10）
奇奇怪怪的笑点加上奇奇怪怪的自嘲，Niko f*cking cage用这部片调侃了自己的烂片，致敬了自己的成就，满满的粉丝情谊。
Nick Cage是不是可以站上演员肺活量之巅了。
其实还可以，虽然内核还是如《小偷家族》一样，但是也能看出是枝裕和想在一些形式上做突破。只可惜处理得太过理想化，不够《小偷家族》那么绵里藏针。另外这次宋康昊的表演没我想象的那么出彩，这奖拿的有点水啊
@GoldenScene 是枝裕和真的不擅长处理高度戏剧化的剧本和如此密集的戏剧冲突，非常聒噪…
工整且乏味，但是却不算是是枝裕和的正常水准。题材老酒装新瓶就不提了。小偷家族我就已经觉得有些太明显了，这部却宛如儿童带拼音版本的小偷家族。家庭血缘和爱的主题，讲得越满越着急似乎就越难动人。每一个演员都是好演员，但是IU裴斗娜和宋康昊却都在这个真善美的故事变得乏味。除此之外，是枝裕和镜头下的日本美得意味深长，但是韩国却乏善可陈。故事发生在釜山首尔或者是上海北京都没啥差别。缺少了对故事背景文化的领悟和欣赏，这些小人物的故事就变得无比乏味且啰嗦。是枝裕和这次就像是做小学一年级数学卷考了个高分的数学系高材生：手到擒来且漫不经心
比不上《小偷家族》，但仍值得一看。依旧是没有血缘关系的几个人聚在一起，彼此汲取着点滴温暖。整体节奏是平淡了点，很像生活中的那种平淡。回过神来发现探讨的是关于弃婴这样一个严肃的社会话题，每个角色都代表着一种切入的视角，有时包容，有时又矛盾。最喜欢洗车场和摩天轮的两场戏，都是封闭空间里不经意地感受到那种片刻的幸福瞬间。
是枝裕和重复自己《小偷家族》里同样的命题——拼凑起的家庭是否也有真挚的感情，残破的角落里是否也能开出绚丽的花朵。其实每个人都是互相对应，充斥着难以言说的经历，生活底层的他们在人性的边缘徘徊，追踪的警察在人性与职责之间挣扎；男二在与抛弃孩子的女主的经历中，与抛弃自己的母亲和解；而女主在罪恶感与责任感之间渴望给孩子一个最好的家。“谢谢你来到这世上”也许是最温存的祝福。好的地方是一如既往的，其实并没有水土不服，只是在重复自己，以致于看之前就猜到大致剧情走向了。
可是通片看完后，我在想，凯奇算不算被消费了呢？或者自己消费自己？
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