更新时间2003-12-26 21:51:00 字数：1291,,第十一章 论景, “意姐”远方一个火红的身影像一团火一样滚了过了,崔玲手上拿着一个风筝，脸上因为奔跑而升起两朵红云，微翘的鼻尖上散着几滴汗珠，在崔意的眼中崔玲整个人就像散放着无穷热力的太阳那样令她目眩，当然，这种想法除了崔意本人外，别人是无从知晓的。想着，崔玲已经跑到面前，微微喘着气给了崔意一个灿烂的笑容“意姐，来我们一起来放风筝”说完拖起她的手就走，崔意给她拖走了几步，轻轻的似无意却有意的挣开了那只给了她一丝温暖的手心，依然是那样的淡然“玲妹，你自己去玩吧，我还要回去温习先生教的功课”“那个明天做不就行了吗？明天我陪姐姐一起做，来嘛”“玲妹！”看着崔意坚持的目光，崔玲明亮的眼睛暗淡了一下“那好，下次意姐要教我绣花哟，不准赖”说完紧紧抓着崔意的手，神情带着哀求期盼及不安。看着紧抓着她的那双手和手主人脸上的期盼，崔意轻轻地点了点头，崔岭欢呼一声，灿烂的笑容再一次照进了崔意的眼帘。看着崔玲快乐跑远的背影，耳边也传来了崔玲身边下人的议论声“做什么高姿态嘛，玲小姐这么对她她还这样，真是的也不想想自己也是被买进府里的，假清高!”崔意牵动嘴角暗自苦笑，天下有谁能懂她的心呢？玲妹啊玲妹，你可知道，只要你和我说几句话就能使我去到仙境，更何况像如今这样哀求于我？就像你需要着我，被你需要，想到这，崔意心里无法自抑地涌起淡淡的喜悦。。
崔意埋下头，藏在袖中的手紧紧一握，指甲深深地嵌入手心。“意儿……”康王手伸出了一半，又无力的垂下，他们静静站在那儿，相对无言。而刚才充斥在两人间的融洽与热烈现已被可怕的寂静所取代，良久。忽然，一只水鸟展翅而起，崔意专注的望着它远去的身影，好似看到了什么，她轻轻放开了紧握的手。 “意儿知道了”崔意的声音恢复了平静，但平静的如一潭波澜不兴的死水。“既然时日不多，意儿也该早做准备,恕儿先行告退”崔意轻轻一福,转身向园外走去。在她转身的刹那，康王清楚地看见，那双刚刚还闪烁着星光的明目，现在已被沉寂的灰色所掩盖。,第八章 归去,更新时间2003-12-28 10:49:00 字数：2323。
看来导演本意是为了展示维京文化，但说实话，现在维京文化已经不算很新鲜了，众多的影视剧尤其是游戏已经很充分地表现了维京文化，说到底还是野蛮人的残暴文化，不会上瘾的。
三星半吧，老莎，看看真实（x）的北欧王子复仇吧（xxx 场景在很克和优衣库出外景之间（。）反复横跳。女性强的部分倒是还看得蛮爽的。
虽然制作全面升级，但仍是艾格斯地域民俗神秘主义类型体系的一部分，但与前两部作品明显不同之处在于《女巫》和《灯塔》中诗歌般的恐惧之源统治了叙事——一层无法言说的薄膜迷惑了我们对电影中世界的理解，那是年代久远又从未可知的自然或超自然的浑浊邪恶，以及人与人之间始终存在的心灵壁垒和随之产生的扭曲畸变，可以感受到《北欧人》中艾格斯同制片厂之间的拉锯战，最终的结果便是这个“哈姆雷特”的原型故事在明确甚至可以说简单的动作惊悚片主线外又保留着对角色行为动机的高浓度的神秘色彩修饰，于是这便形成一个这两种驱动力谁都可以离开谁而更加自我的单独存在的尴尬分裂境地，庆幸于艾格斯对视听演出风格的统一和坚守，没错，这或许是日渐迟暮的好莱坞今年最具风格化和破坏力的作品，它依然值得影迷去观看，更值得一个导演剪辑版的圆满补完。
you would be my new king, Amleth”
都能看下去，可看到最后有点受不了跳了一下，结果就结束了。。。2.5
大衛哥連堡對於受奇形怪狀的外部義肢（調整坐姿幫助消化的早餐椅、協助入睡的機器）長期操控而獲致的單純的感官體驗已經不感興趣，他真正想要進行的是一如片中的女藝術家Caprice所言，我們只能一而再，再而三地深入身體內部，從虛空（無組織、無意義的器官群）之中創造出意義／答案。主人公Saul Tenser於結局流下的一滴眼淚既是他終於接受身體進化的象徵，同時亦是他親自承認「混亂的」、「碎片化的」身體成為大腦以外的全新智慧生命的光輝見證：何嘗不是一種近似於宗教式狂喜的超驗性瞬間（新技術、新身體／器官、新藝術三位一體），神似德萊葉鏡頭下的貞德受難。
哎呀我的个亲妈啊这到底是在干啥。我不能说完全没看懂吧，基本是没搞懂到底讲了些什么。蕾雅赛杜躺在手术床里那一段好性感，其他我真是不知道该说些什么。
反而觉得这部对于艾格斯而言过于常规了，维京故事新讲。不得不说这两年维京元素还真是在流行文化界一顿通吃。
是什么样的勇气让大厂投了这么多钱。。。老土的剧情 #欧美人也不想看王子复仇记
在《狗镇》（2003）中，格蕾丝·玛格丽特·穆利根（妮可·基德曼饰）被演员亚历山大·斯卡斯加德的父亲斯特拉恩·斯卡斯加德饰演的查克强奸。在电视剧《大小谎言》（2017）中，塞莱斯特·赖特（妮可·基德曼饰）被演员亚历山大·斯卡斯加德饰演的丈夫佩里·赖特虐待。在《北欧人》（2022）中，1967年出生的妮可·基德曼饰演Queen Gudrún，被1976年出生的亚历山大·斯卡斯加德饰演的儿子Amleth杀死。
作者自我表达和作者自我沉迷是两个完全不同的事，我感觉导演明显分不太清楚。下次再有这么大笔钱，真的不如给我，我雇个导演拍闺蜜的北欧同人小说，保证比这个好看多了。@好莱坞
哈姆雷特里失语的王后开口了！男主才是罪恶的产物 “child born of savagery
对这种风格化莎剧改编路线已经有些厌烦了，毕竟视觉冲击也不是很够，还如此沉闷，安雅是唯一的亮点，但出场时间还是少了。
光是这个概念和执行力 就值四星 何况还有蕾姐和小K的美颜
另：相对于前作《灯塔》，这部因获得了更高的预算而趋于保守（同类案例数不胜数，个人不是很在意）
雷声大，雨点小。本片由于题材另类和前卫，上映之前关注度很高，但得见真面目后并未觉得如何惊艳。题材确实很新颖，但是观感很平淡，也许是曲高和寡吧，至少我觉得影片的娱乐性很弱。
三星半。第三幕与结尾的平淡摧毁了观众的观影期待。创意概念和视觉奇观还是蛮柯南伯格的。舞台剧的场景表演有种似有似无的形式感，使得演员都较好的抓住了表演状态。但特意的去深刻解读这类片子会比较心累。
2022-05-14
柯南伯格是真的对（被割裂的）人体有着近乎神圣的着迷，而平和稳定摄影则将这种美感与神圣准确传递给了观众（不管是否被接受）至于表达，不能说完全理解了，感受到了一丝现代科技与政治不太光鲜的链接，以及宿命论式的身体进化悲观论。柯南伯格（化身为影片中男主角）先是悲观，然后流着泪接受。
视听体验优于叙事本身。一个被命运所驯化的可怜王子通过复仇自我毁灭的悲剧。对男主的响屁印象深刻，此天子气也。
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