两名被社会边缘化的女性最终成为了一场谋杀的嫌疑人,她们刚刚清理了一场犯罪现场。
“你逃避到最后,只有回归自我。”而这一部索伦蒂诺回到他成长的那不勒斯,属于他的温柔和悲痛,回归自我,从他“想象中的生活”解脱出来。马拉多纳、性启蒙、古典式冷幽默、海边轮船的汽笛,80黄金年代太美太美。
看到男主说出长大后想拍电影那里,才意识到这是部自传性质的电影,当然这部电影里,更多的是对父母和曾经的懵懂少年的缅怀,其实,索伦蒂诺在这个时候来拍这部自传性电影,是不是早了点?总觉得差了点什么。
似乎都始于“离别”。
索伦蒂诺的圣三位一体:宗教、女人、电影 / 迪伦、费里尼、马拉多纳
这么幽默又相爱的父母,就这么没了,真让人伤心,拍电影确实需要很大的勇气。
(豆瓣真空期补标9月末-12月)索伦蒂诺的青年自传。
意大利小哥哥好帅,但后半部分就emmmm,都在看景。
有时候真诚在电影里真的是难能可贵的情感
索伦蒂诺拍东西 如果少一点宗教性的超验意象 好像就失去那种浑然天成感了(甚至有元素堆砌之嫌) 这就是他和费里尼的差距吧
完了,我喜欢这个电影!后现代主义与casual!小姨的胸够美的!
小小年纪就已经会双唇微张,眼神迷离应付所有情感戏这一套了。
真诚吗?倒像是层层包裹的漠然 不过你记得就好 @Hannover
那不勒斯往事,不要沉溺于往事,有些费里尼的影子,很多线索段落写得很好,几段对话也挺精彩,看得出索伦蒂诺的真诚,只是有点散了一点,情节时间线或许可以设计得更长,这样结尾或许更加有情感冲击力,人物结尾会更加动人。
有些灵光时刻有些喜欢,无费里尼背书基础,一场他人的乡愁。
对意呆不熟悉的观众有点不友好,特别还是那波列。因为无法共鸣,剧情急转跳脱,所以觉得导演有点过度自我陶醉于故乡,自我感动于年轻时的故事。的确是至今最私人的一部。只记得最后那个混凝土洞穴的构图。
20220122le。导演个人印记强烈的电影,马拉多纳,费里尼,时代只是点缀,不过通篇摸不到重点,倒是轻松随意,留不下什么印象。3.5
一家三口骑着小摩托,马拉多纳,
a tale of fate and family, sports and cinema, love and loss
我一直以为,这片名应该是专属马拉多纳的传纪片
4/5 威尼斯电影节金狮奖提名
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