“当然刺……刺中了，啸天当时就倒在地上，背上一大滩的血。那小子一看闯了大祸，转身就跑了，任雪儿她们吓得大哭，什么也干不了，后来还是林小强他们醒悟过来，抬着啸天就跑到医务部去了，我就赶过来报信……” ,, “苏克？哈哈哈，这家伙，他的动作倒快！听说他最近说话好用得很，有他在，成功的希望就更大了。我倒要看看，这次究竟是谁这么不长眼睛？”斯文森会长傲然笑道，连换衣服也免了，直接纵身上了飞车，这才想起来探身向儿子吩附道：“佩里，告诉霍普他们几个，家里留下一个人带着学员们继续练功，其它人收拾收拾，立刻到火星和我会合，一天之内必须赶到，否则家法从事，知道么？” , “唉，又什么事？钱不够？”雷恩出乎意料的并没有发火。。
十几年沧海桑田，天地间一番变幻。地球人与白晶星的战争虽然以地球人的胜利而告结束，并且在“神奇元帅”赵天行的指挥下，尽管付出了女神基地为重大代价，但成功的保卫了自己的本土没有遭受攻击，使得地球经济并没有遭受战争带来的重大损失，反而在战后迅速恢复到战前的水平。然而战胜敌人的功臣并没有得到他们应得的荣誉，由于在对白晶星的战争是否取得了彻底的胜利以及对占领白晶星问题上的不同政见，沙洛加夫总统在赵天行返回地球之前举行的大选中落败，新执政的政客们惧怕赵天行手中的强大武力和他那近乎奇迹般的指挥艺术，很快地将白晶星的战争定义为“一场本该完胜却没有取得完胜”的战争，并且在赵天行“放走”伯鲁战船的事情上大做文章，意图在赵天行返回地球后予以加害。由于沙洛加夫总统的及时通知，加上当时林珊的事态紧急，赵天行在若仙的劝说下改道红岛三号行星，并从此神秘失踪。联盟政府得知此消息后大喜过望，派出一支菜鸟组成的搜索队象征性的“搜索”了两个星期后便放弃了行动，对功勋卓著的联盟舰队最高统帅的失踪，最后的定义则是：“畏罪潜逃”。沙洛加夫总统对此气愤不已，从此一病不起，几个月后，带有几分神秘的病死在医院的病床上。 , 一片忙乱之中，有人慨叹了一句至理名言：“对有限的生命来说，平安地生活着，就是最大的幸福吧……”, “亨利，你别急，有我和布什老师在这，无论发生了什么事情，我们会处理的。你慢慢说，究竟发生了什么事？” 。
故事和主题其实并不新奇了，但这种情绪的表达很在我的点上，Coleman这次二提是很有希望了，吉伦荷拍电影让老公去演激情戏也是没谁了hhhh
这他妈才是带着无脑愤怒但没有脚的鸟。这是阿兜仔含着泪述说着阿国的故事。
满分没有理由 the most generous thing you can give is your attention, this film had mine
太，长，了。连着两天看了两部过分长的电影，失去耐心了，导演能不能都在100分钟内把故事讲好讲完？？？？
叒一部恐婚恐育教育片，不同时空的母亲，相似的艰辛，全程焦虑不安，纯心理情绪推动，细腻而震撼。编导摄影主演全女性班底，非常优秀！
应景，完全符合我对母职道德绑架的反思。问题也没那么难解决，有人帮忙带娃或者健全的社会支持再生吧。住在海边感觉真好。
真实深刻，细思极恐。以女性的视角探讨女性的困境与枷锁，透过度假沙滩的所闻所见引出潜藏内心深处的酸楚与苦闷。妮娜像是一面镜子，照出的都是过去的自己。当坠入回忆的漩涡，流露出失控的情绪与状态，才将女性作为母亲这一天职的挣扎赤裸展露。伟大与辛劳的背后是放弃自我备受育儿煎熬琐事折磨的抉择，其实这种略显畸形的社会理念是对女性的不公挫伤与道德绑架，母亲的职责让她们无从选择，只能甘愿牺牲与接受惩罚。故事的女主因为缺失的陪伴始终活在自责的懊悔中，劝诫别人也在解救自己，可一切都悬而未决依旧破碎，罪恶不过是自己对自己的残忍……
风格类似《南国，再见南国》，无比贴近现实而且又带有鲜明的时代特征，相比前者还多了一层对于青春无畏的伤怀，阿国的死既是时代的悲剧又像是一种宿命，唉！少年阿，何时才能让骚动的内心安静下来……
玛吉·吉伦哈尔导演处女作，获威尼斯最佳剧本，亦是颁奖季真正佳作。1.一部直面女性充满挫败与愁闷的“母性”修炼之旅的电影，大胆地以虽毅然反叛家庭活出自我却身陷罪疚与孤独泥淖的女学者为主角，一如片名，几位女性与洋娃娃既身为“迷失的女儿”，又失去了女儿的真正踪迹。2.科尔曼的表演浑然天成，杰西·巴克利将年轻女主带孩子的烦郁愤苦、终在家庭外尝到一缕幸福时的欣悦满足及与女儿忍痛离别时的悲喜交加演绎得无懈可击，达科塔则展现出慵懒倦怠与紧张绝望的交织错杂。3.一部心理现实主义与不可靠叙事范本，首尾海滩如同梦境套层，闪烁灯塔、腐败水果、蝉迹松果等均为女主破败崩解的身心外化，结尾公路恍若林奇[妖夜荒踪]。4.大量手持镜头与虚焦特写，即沉浸又暧昧。5.时空错乱与音画错位的剪辑，恍若自我绵延与记忆流淌。6.配乐绝赞。（8.8/10）
2021-22跨年电影。戛纳金摄影机级别的处女作，Maggie Gyllenhaal演员才华超过她获得的荣誉，没想到编导才华也如此敏锐。小说原作不做道德批判、充分体现人性复杂的故事基础上，Gyllenhaal改编每场戏都要问“这场戏的内核生命是什么”，她认为不需要让观众理性接受两位女演员在演同一个人，只需要在“无意识的诗意思维”层面理解故事就可以，接受作家朋友的意见把揭示女主角过往的玩具集市戏推后，她具有非常精准的艺术直觉。用画面讲故事，引领观众自己发现情绪走向的视听很高明。演员我都很喜欢，影片精彩到我忘记了他们不合时宜的口音。Dickon Hinchliffe八十年代港台流行歌曲风格的配乐魔音绕梁。
全程充满奇怪的氛围。每个人之间都有奇怪的情绪，敌意，厌恶，情欲。但是又想看下去究竟会发生什么。
看着象五十多岁的都大妈，
仿佛看到了人到中年的我未来一人去海边度假的场景。但是如果有的选，干嘛一个人去海边趟那浑水，自己一个人在家也能反思。达妹在电影里是非常有魅力的，呈现出了一个不同于往日甜美形象的模样 可是造型和浓妆并没有为她演技加分。
明明是Lost Mother，看一多半都觉得看得懂能预料大概什么剧情专注看表演，结果像肚子痛了半天最后就放了个屁，一个娃娃引发的血案结果一针不见血我不懂我抱歉，投射/寻亲母女和一家子结果没有半毛钱关系路人白垃圾，就跟狙伦霍自己的访谈一样无话可说不知所云
“雨一直下，就像我的悲哀。”电影的最后一幕，才让我回想起，这不过是十几岁的少年。在暴力、枪械、毒品的影响下，用冲动、放纵、肆意挥霍而逃避痛苦的少年。他们并不能够理解痛苦，所以也无法做到真正的自我疗愈。
太多地方语焉不详，人物状态也很断裂和碎片化，无法完全明白导演想表达的重点。扮演女主角中年和青年的两个演员气质差异太大，也有些让人出戏。
還沒看的時候先把心中臺灣電影第一名的寶座保留下來，看完後決定要把《少年吔，安啦！》致上去。
2022年5月5日，GV Suntec。 音乐好听，剧情不太投入，我还是很困😭 现在工作日不适合看电影
台湾残酷青春物语，与《艋舺》比起来，该片要接地气得多。香港有个徐小明，台湾也有一个，一个擅长动作片，一个专情青春片，一个成了影视大亨，一个转而当了制片。
费兰特同名小说改编，主题依然是女性困境，悬疑戏份过于抢眼反而影响了主题的传达（很怕女主被那一家人暴揍），总体看下来一般般，应该小说会更细腻和透彻一些，期待看到小说的中文出版。
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