“这……去年城门口的榜文,写得清清楚楚。”雪儿总算清清明明了!“有人在均州造反,主犯夜鹰在逃,赏案是纹银千两。死活不论……”, “这……那该与咱们无关。”, “过来吧!这里对联手围攻的人不利。”她向最先现身的鹤啸九天大叫:“我承认你们都很了不起,只是缺少武林英雄的气概,一动手就一拥而上,我害怕,双拳难敌四手。在这里,你们无奈我何。”, 缩矮了两尺左右,接着转而膨胀,片刻间,不但恢复原状,而且继续长高,高了一尺才停止。能缩骨,内功火候够的人不难办到;能长高,可就匪夷所患了。。
“查呀!傻妹妹,叶家经商数百年,对大城市的地形都有详尽的记录。”夜鹰苦笑:“青山有幸埋傲骨,可惜……”, “既然咱们估计正确,来的人当然也不止八个。”怪人镇定地说:“只要捉住你们一个人,咱们就成功了。一个活口,就可以追出许多许多的人。你,就是活口。”, “你这斯皮肉生得贱,不吃些苦头是不肯招供的……”。
hot priest damn hot isaaaac
三星半。议题是激进的,创作过程却是保守的,保罗·施拉德需要一次突破。
必须承认romantic comedy的男主一旦不那么混蛋就失去了吸引力,也显得女主更神经质了……
The body never forgets. 审讯的痛感在想象中无限放大,白色的布包裹着家具,等着暴力和悔恨。
3.5。片子细碎而冗长,弥漫着一种萧索的氛围,一如主角的心境。还以为是讲述一个天才的赌片,没想到最后是一个人的赎罪之旅。这种独立电影的气质略显沉闷却又莫名的引人入胜。大反派居然是威廉达福?
主要是一个美好的开头 后来因为人生本来就是不公平的 所以冤
很难再有如施拉德这般的创作者,一生中轮回一般的拍摄同一部电影:于过往伤口的裂隙中,洞悉魂灵流放的准则,但严格的自我鞭笞与暗示践行却仍无法放下赎罪的执念,舍弃掉成为幸福之人的机会,重新撕开疤痕下从未愈合的伤口,以自毁完成受戒,实现神迹的手动圆满。现代社会中精神世界远离宿命信仰的人们无法逃脱的虚无焦虑,成为对黑色电影语汇的超验,奥斯卡·伊萨克与先前《美国舞男》《迷幻人生》《第一归正会》中的男主角们高度重叠,喃喃自语,背负原罪,在自我封闭的冥想炼狱中写下孤独存在的证据,并迎接那亘古不变的布列松式结局——触不到却存在的稀薄的温存。舞男、毒贩、神父和赌徒,不同身份象征却陷入相似的困顿,几十年来,支撑施拉德坚持拍摄这些寓言的又是什么,新好莱坞的伤逝,美利坚的幻灭,他又何尝不是自己笔下镜头下的那些角色呢。
主要是一个美好的开头 后来因为人生本来就是不公平的 所以冤
下雨的周末,打发时间的好去处。两人互动确实看得脸红心跳,无脑片足够了。老套路,老剧情,颜色好。及格线以上吧。
颜值满满,时尚欢乐,节奏轻快,音乐动听…都市浪漫爱情故事,看得很开心
美国电影里人家开车都是开路开路偶尔看一眼副驾的美女
谁不喜欢大冬天的看点性张力爆表的甜美爱情呢/对欲望的表达不墨迹实在是太爽了
本片延續了保羅施拉德編劇的《出租車司機》以及《基督最後的誘惑》等對戰後創傷,孤獨憤怒,自我救贖等主題,編導風格壓抑剋制,並無一般賭片那般緊張刺激,但一觸即發的暴力處理得讓人屏氣凝神。保羅施拉德刻畫的救贖之路,是無法用金錢,愛情,法律就可以洗清的罪孽,賭徒再是精于計算,也無法脫離命運的擺弄,那種扭曲,地獄的虐囚經驗造就了他自毀之路,保羅施拉德藉由此片控訴了美國的愚蠢無情的愛國主義暴力,沾染鮮血的手亦能作惡,也能懲奸,亦能像羅伯特布列松的《扒手》一般用手指在囚禁和自由間傳情。
7.0/10。①善于赌博的前大兵+前犯人(像其他看守监狱的士兵一样因为虐待囚犯而入狱,但幕后黑手的高层都免罪了)男主出狱后生活逐渐走上正轨(有了女朋友+赌博赚钱甚多),但终因「为了帮一个关系好的大学生复仇而杀人(该人也恰好是当年免罪的幕后黑手之一)」而又进监狱。②采用了布列松式的零度表演,作用也同质,但不够简洁的运镜/场面调度、配乐(甚至配乐不少)、音响(比如男主和人对话时背景常常有嘈杂的环境声)使得影像并不极简,导致零度表演的「少即是多」大打折扣甚至格格不入。③监狱的鱼眼广角镜头运镜很有PTSD的晕眩感。
假期看看爱情轻喜剧,关键是肉体好看,男女主之间有火花
單身狗看著看著就酸了😭
职场爱情剧,当爆米花看,男主很帅,办公室家具很帅。
publishing is exhausting
颜值在线身材爆表能力超群哈佛贵公子被老爹pua被亲哥抢了前女友,还担心女主只是想睡他而不是想发展长久关系,"永远不要可怜男人"在电影里先暂时不成立。
Chick flick又添新成员
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