千羽湖边，两大高手终于一战。 , 在空中，手捏“地之印”的李天王，已经凝聚了乾坤两气的“乾坤斩”在心的作用下，划向了青竹子的空间，幽明看到这里，心中已经大乱，以现在来看，青竹子根本没时间去躲过“乾坤斩”，如果被击中了，那。。。。，自己不敢在想下去了，如果是这样，幽明决定不惜一切代价杀掉李天王，即使失去自己的生命都无所谓。 , 幽明心中一惊，她原以为青竹子只是为了消除武林事端而来，却不曾想过他和别人一样想要得到天行目，这到底是为什么呢？以自己对他的了解，他不是一个有心计的人，不然自己当年也不会。。。。。。，可他这次是为什么呢？幽明想了想，道：“既然青师兄这样说了，小妹也答应你，帮你一次。但你能告诉我这是为什么呢？” , 青竹子仿佛看到了人们死亡前那恐惧的表情，他软软的坐在地上，他相信隐魔的话，他不知道这是为什么，直觉告诉他，隐魔的话都是真的。。
而在空中的幽明却并不知道此时青竹子的心事，只是专心应付着妙音的剑招，另幽明感到以外的是，妙音这二十年真的没有白费，自己没有料到她将慈心庵的慈云剑诀练到了第九层，达到了以心御剑的境界，只见空中妙音的剑芒由白转青，剑飞离手，化为漫天的剑影包围着幽明，眼见幽明就将被剑影所伤，妙音心中暗喜，不禁想到：这二十年来自己专心苦练终于没有白费，连幽明这不世高手都将败于自己的剑下，可是她太小看幽明了，幽明只是一时的疏忽，对她的实力感到有点以外，就算她练成了慈云剑诀第九层，可在幽明的眼中，依然是那么的不堪一击，只见剑影中的幽明用玄天菱化出漫漫的紫光，而在她的周围，空气向静止了一样，漫天的剑影忽然停止了动作，慢慢的被紫光所吞噬，此时，幽明的周围紫光大盛，玄天菱化为漫天的紫影将剑影挥散，万千的紫影一下朝妙音涌来，妙音对忽如其来的变化没有半点反映，只是呆呆的站在那，眼看玄天菱就要击上妙音，漫天的紫光忽然消失，幽明从紫光中现出身来，手上握着玄天菱，淡淡的道：“师太还要赐教吗？” , 听到这声音，青竹子心中一震：该来的终于要来了。 , 李天王疑惑的道：“大局？青兄指的是什么？” 。
22_088。因为是日本导演拍韩国电影吗，整体显现一种“水土不服”的感觉，没有打动我是真的。公路电影的优点没有出来，裴斗娜一条也是否有点多余？
每一个喜欢尼古拉斯凯奇的观众，都应该看看这部电影。
不能说很烂，但各种烂梗，还是熟悉的配方啊。
我想都有吧。
哈哈哈，之前看宣传的“cage 自己演自己”，我还以为是类似传记片呢。没想到居然是悬疑搞笑特工电影哈哈。很不错了 👍
【1.5】轻而易举地拍一部陈词滥调出来，很难不怀疑是枝裕和是为了公款旅游。暂时不想认为是他如今水平仅限于此。
有些失望，导演变得越来越柔软，却缺失了太多现实的细节。
戏中戏多少有些好笑又心酸…哈维傻白甜迷弟真的太可爱…期待凯奇下一部水准之作。
是枝裕和的影像基调仿佛在“无生命”的状态下注入一针小剂量的艾司唑仑，看似噤若寒蝉，实则包罗万象。1.比以往的作品大大提升了影像构图，强调了场景内时间与空间的统一度。一方面借助了场面调度和画面造型成功抓住观众的注意力，另一方面提供亲近而又独特的视角最大限度地让观众一边体验一边观察。2.在一整个封闭且杂乱的车内戏与屋内戏中，场面调度可以实现日常大家庭的流动性，这类流动性来自于每一个长镜头中都设置至少三个人物，人物的位置前后错落，动作也是互有交流，整个画面的内容是极其丰富的能在封闭的空间内实现乱中有序的优雅。3.是枝裕和的场面调度能够在每一个画框中都完整的发生一个故事，其中没有切断全体画面，转去某一个说话者 的“打断式”叙述，镜头调度都是以平视、中近景， 宛如家人一般视角去观察这个家里发生的一切。
戛纳入围提名，IU演电影跟其他前辈在一起还是差多了，故事本身没有太多精彩之处，胜在情节线索之间的联系。btw开头我还以为是寄生虫...
解构拍电影，解构凯奇大叔看似日薄西山的演艺事业，没想到还凑出了不错的可看性。
6/10。是枝裕和捕捉角色情感世界的能力十分厉害，如秀珍批评女人抛弃孩子的冷淡行为时，打开车窗慢慢将车玻璃上打湿的花瓣摸进来，再有火车上相铉和素英推心置腹的对话，火车进入黑暗又突然变亮，与情节发展相配合的举动和明暗变化一起构建了母性父性的生成过程，但这个构建很不幸地抹杀了角色表现的道德污点，观众看到素英因为买孩子的父母说话难听而当场发飙，东秀为保护孩子打昏坏人，不知道如何与女儿沟通的相铉时常尴尬、缺少愤怒，却在平静中动手杀死想抢孩子的小流氓，甚至是代表正义和制度性冷酷的警察秀珍，也对暗中观察的掮客产生共情，最终成为照顾孩子的中间人——一个合格的母亲，没有人体现出身为违法边缘群体的狡猾、冷血和自私，只是一味流露理想化的温情，没有能为探讨暂存箱背后的领养体系、生命是否都值得诞生的问题提供有力的视角。
戏中戏中戏，我演我自己。稍微有点乱但应该比凯奇近年大部分电影好多了。加半星情怀分啦。
温吞水般的节奏，底层，犯罪，临时家庭，感觉就是专门为韩国市场翻拍了一遍《小偷家族》。当然剧本还是很是枝的，该温暖就温暖，该治愈就致郁，每个人物也都有其相应的独特作用。
再次刻画非血缘关系构成的家庭氛围，还是那类能给人带来温暖的残酷成人童话。泪点最高峰是离别前一夜，年轻的母亲在黑暗中跟每一个人道一句生而为人的感谢，拾回每一个角色每一名被戳中的观众那最原初的个体存在的意义。执拗的导演在每一部里反复絮说着底层人的萍水相逢与小小善恶，总是试图在泥淖中捕捉阳光。整场笑声不断，韩国的生活场景看起来好像国内，裴斗娜越来越像科恩嫂。
但如果你是凯奇的影迷，带入到凯奇本身的经历来观看，你能收获的快乐和感动，绝对不会比一部8分以上的电影要少。
是枝裕和似乎对无家的漂泊之人很有兴趣，拍了好几部类似题材的影片。不过，他似乎也过了巅峰期，拍这样的故事远不如《步履不停》那般顺手。本片故事太过丰满，完全不适于是枝裕和的风格，又是杀人，又是警察追踪，与其慢悠悠的手法完全不合拍。去掉警察这条线，以及黑社会那条线，专注于掮客寻下家，也许更好。故事中的人皆很善良，连买卖婴儿者皆具爱心。如人性皆如此，怎会有如此纷乱与黑暗的现实？
emmm........老掉牙但还是讨厌不起来Cage（女儿美貌
故事真的太老套，看開頭就能猜得到結局，所有人的表演也是中規中矩，果然給宋康昊戛納影帝只是補償之前的作品。在導演這部作品中還是想要傳達人性本善的觀念，就連金錢交易都在親情的溫情下沖淡了惡意，劇本太童話了，孩子生父那邊的故事線也沒處理好，整體來說還是弱了。。。
开始很想为对凯奇的情怀打四星，但想了想还是作罢。中规中矩的小成本犯罪喜剧，即使加上讨巧的设定、层层戏中戏、致敬、翻身的马甲也掩饰不了片子的平庸。当然尼古拉斯凯奇的演绎一如既往的赞，当然也没有什么突破。几个配角没有太深刻的印象，哈维的形象也乏善可陈。共同点是他们的表演都很用力，即使这本来就是一部很用力的电影，但还是显得浮夸了，好像在挠脚心逗你笑。结尾尝试用点新奇的反转，也并没有让人眼前一亮，却是落入类型片的俗套中。
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