70岁的老导演拍出了可能是他一生最好的电影。
得分:7
10.0 #2021IKSV# 情绪的力量明显强过广播里面呓语一般的政治背景,前者甚至强到攫取后者为它所用,暴力地在力场的交界处形成偏折。情绪的共振在跳接中完成,记忆、现实和令人惧怕的预言以图像的形式交替出现;背景的渲染则是通过多重的材质和底片:对同一个事件用不同的材质来表现,本质是对事件的多重讲述,是重复。所以,《法比安》在此意义上构建了自由的时间和停滞的时间,而活力则在情绪的缝隙和流动与停滞的缝隙中迸发出来。爱是松弛的,它可以表现为骑自行车回家绕的远路,也可以表现为眼泪掉进咖啡杯的那小于一秒钟。
在名利的诱惑下,背叛了爱情,不付出就没有回报这就是交易。
默片画外音手提4:3抬升长镜头--回到过去--bird view--过去消逝了,希林这是抽了多少根室内烟,饥饿/偶遇/监视,“为什么不看着我”而镜头在凝视,这片看哭了
这一篇相比其他的,因为没啥战斗内容,当时看tv版就很囫囵地看完了
难说有多少共情,却见到了某种共通,可怕的共通,这个世界还容得下体面么?
终于又看到这样的电影,哭了但心里开心多了。舞台独白,朋友自杀却留信劝他写作,电话互诉衷肠。不喜欢这个结局,但他不必再看另一场战争了。
看了好气哦,故意捅祢豆子什么的真的好吗?不过也可能这才是对待鬼的正确方式?
前1/3的部分镜头画面表现很惊艳。
所有东西都死掉了,再过几年,在盟军的轰炸下,德累斯顿会成为废土,那些在河里游泳的孩子,法比安的父母,最终也都难逃一死
有什么说的呢?
前面一小部分让我想到了一个名词“电影的戏剧化”——才用多视点一定程度上还原了戏院里的观看模式,后面的叙事较为平稳,部分镜头有“私影像”的特性,多次分心。
那堆篝火燃烧了千千万万个曾写下要“学会游泳”的法比安。
这种镶嵌使得时代的阴影始终没有远去,却又不时让人遗忘或感到突兀。
人生是荒诞的 用力的 柔软的 感人的 你我之间的
声色犬马的魏玛共和国,配上小知识分子和社会主义者的困境与挣扎
恣意洒脱,冷血轻快。今年文学性最强的一部,还是现代派的。
光怪陆离的镜头,古怪疯癫的人们,就这么晕晕乎乎地陷入了爱河。又因为一些所谓的玩笑,或着一些仿佛与生俱来的善意,莫名其妙地坠向了死亡。
如果对那段历史不了解,感触还是不够深啊。
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