“教练，下半场让我上吧！”只有一个人没有因为教练的话而情绪低落，相反却是斗志昂扬的。“哦？你认为你能做些什么？”张教练饶有兴致的看着阿科，不知道他想要得到一个什么样的答案咧。, “加把劲，一鼓作气打得他们没有还手之力！”队长大人仿似吹响了胜利的号角。周师兄这场比赛打得很兴奋。一个实力不俗的球员看着一个个厉害的对手在球场上驰骋纵横，自己却没有上场表演的机会确是件很遗憾的事。当初中的生涯就快结束的时候，却意外的站在离那个“球场”如此近的地方，正么不叫人兴奋咧。, “这是一场友谊赛，我不想多说什么战术之类的。放松一点，就把他当作是你们平时的练习就好了。周杨昆打中锋，大前锋刘小林，小前锋甘明淘，得分后卫黄豪，控球后卫任科。你们活动一下上场吧。翔宇你先在我身边看一比赛。”听到张教练的安排，我楞了，不只是我，所有的队员都楞了。我不明白为什么教练不让我上场呢？经过这一个多月的训练，我很清楚全队只有我才是最好的控卫人选。可是，这是教练的安排。我不得不听从。看着队友们走进球场，我默默的在场边的板凳上坐下来。, 就算一个人的技术再怎么高超，体力再怎么好，也不可能敌得过5个人的包夹防守的。“现在，场面上出现了奇怪的现象，罗干一个人面对着对方5名球员的围追堵截左冲右突却不传球，一心想凭一己之力将球送进篮筐。结果要么失误被人将球断掉发动反击；要么出手全无准心，被英才抢到篮板；甚至还出现了30秒违例。而明阳的其他四名球员看着队友在‘奋勇拼搏’，却是一副不知所措的样子。想要上去接应可是罗干却不领情呀。反观英才防守非常的成功（废话！几个人防守一个人都还不成功的话，我们也不用来这比赛了。），进攻方面仍然延续着刚才的热潮，非常的流畅，全面开花。尤其是得分后卫1号任科，中投和突破上篮屡屡得手，7号组织后卫在罗干几可用凶悍的防守下也是频频传出好球。在这两分13秒钟内，英才打出了一个17：0的高潮。现在双方的比分是93：71。比赛还剩下3分钟就要结束了，看来明阳大势已去。而93分也是本届大赛迄今为止的单场最高得分了。“。
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社会边缘人物组成的临时家庭，拐卖孤儿，堕胎与反堕胎，导演真的给了社会上的孤儿一个回答，谢谢你来到这个世界上。
一些典型日式台词让韩风人物略感水土不服，故事里的角色走向都过于理想化，对买卖行为本身的辩解有些许暧昧。素英在剧中有三次眼前一黑的场景，特别是摩天轮场景，李知恩木讷粗糙的演绎可以说是毫无亮点，如果是裴斗娜演绎这个角色，一定会留下很深的记忆点。
爸的多重宇宙
有关这片子的一切都是烂俗的，除了尼古拉斯凯奇。
希望下一部继续拍日本的故事，换了种语言味道确实不一样
cage：我还完钱了！我家庭和解了！我爱上一个他！哇喔
掮客之于是枝裕和，等于奇迹笨小孩之于文牧野。是自我重复，是框架作文，是工业化产品的气味。没有了无人知晓、海街日记、如父如子、比海更深中静水流深的尖锐力量。
“谢谢你的出生”不得不说选角真的可，这次关注到长大后的被弃儿们，以及抛弃者的内心，释然谅解抛弃行为，“总有不得不的理由”。
古语“洗尽铅华”，NC在这部电影里是“玩转铅华”
75cannes首映/中庸的故事，与我相悖的生养观，一无是处的女演员，是枝裕和的复杂与细腻全都丢失了，很多设计（eg摩天轮的运用、火车灯光）太平平无奇，刁亦男都比他有创意，导演老啦。另，还是认为男导演请慎重触碰女性题材（滨口龙介除外）。
是枝裕和公式标准化流程作业。主旨仍着力于骨肉血亲的社会议题，欠缺以往作品刺骨的批判，注入更多直白的情天泪海。确实是天主教人道精神瞄得上的温情系。
已经降低预期了，没想到还是大失所望，无血缘组合照搬《小偷家族》，生而不养又是《无人知晓》，可是枝裕和的这种自我复制恰恰少了对社会尖锐的发问，每个人设都是善良无害的，警察线和掮客线都温吞得像是白开水，买卖孩子的行为毫无推动力，最后硬生生营造出孩子被众多人疼爱的温馨感，甚至还提出堕胎不比弃养道德的奇怪观点，就好像是那种鼓励生育或是宣扬宗教的宣传片，演员也没什么发挥空间，宋康昊凭这个夺影帝还真是水分很大，裴斗娜演这么个可有可无的角色也很可惜。
他算是有天赋，然后又想得开的了。不然，可不得得抑郁症呢（好像真得过，不是）。
不能说很烂，但各种烂梗，还是熟悉的配方啊。
自己演绎自己还是很有趣的，比凯奇这些年的狗血电影是强的多，奈何剧中剧的故事性还是差强人意…
凯奇翻身之作，但是又没完全翻过来，凯奇还是那个凯奇，观众却已经不是当初那批观众了。
3.5星，是枝裕和童话的又一次重复，但是韩国演员们给我的感觉就是要揭露阴谋了，直到最后都是温暖的，这太不韩了，别扭。
我恰恰不认为这是是枝裕和的自我重复，而是认为这是对其理念的背叛。是枝裕和电影常常关于一个家的拼凑，但打动我们的不是拼凑而是家。导演要表达的是“家为何物”不是“爸爸是什么母亲是什么孩子是什么”。《步履不停》怯懦儿子的归来，《无人知晓》在角落死去的孩子，《如父如子》生养割舍的来回电锯，《小偷家族》强迫的爱可以粘出一个家吗的自我否定。是枝裕和的电影常在点化和棒喝，他不会让爱庸俗化。
有一种《真相》+《小偷家族》的感觉：剧作上有种延续《小偷家族》的意图，但电影始终透着《真相》般的水土不服。仍然是很典型的是枝裕和，但是依照这个阵容，电影的成片水准还是让人有些失望。可能还是语言文化不通的问题，其实很多桥段演员的台词都并不过关。当然水土不服之外，更大的问题可能还是剧本，细节太经不起推敲，削弱了情感的冲击力。比如IU最后对每个人说的话固然非常动人，但是实在很突兀、很不“生活化”。包括摩天轮上那个遮眼的段落也很刻意，让人出戏。
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