哥哥知道这一切都是因为什么，他没有反抗，只是忧伤地看着我，然后自己跳下了断天渊——那个传说中的劫狱。, 我将书包拿过来靠在了背后，那人自然转身就在我对面坐下了。然而，他竟是——林天虹！, 他说他很崇拜他母亲，因为她很优秀，她创造了一个神话（我没有问是什么神话。因为我对别人的事一向是漠不关心的。现在能吸引我注意力的也不过是林天虹本人而已）。他说他小时侯很乖，很听话。他母亲让他学乐器什么的，他学着也没觉得痛苦。总之，他一直是个乖乖儿子。, “你爱我么？”他问，眉目中有着最深的伤痕。。
我能看见星衍眼中无限的惊讶，伤心，还有些许的愤怒，也能看见王父王母露出欣慰的笑，然而我更能看见哥哥那伤感而又无奈的眼神。我知道，明白我的只有哥哥，然而，我爱的只会是星衍。, 无垠还没有回答，潇却幽幽地说：“茵泓前辈，我知道竹儿姑娘是因我而死的，我很感激她。可是，我自有我的所爱，还请茵泓前辈不要乱点鸳鸯。”, 少女终于被他满含希冀的眼神和一腔英雄气概打动，说：“我保证！”。
剧情相较于特利迦TV要更加合理，属于典型的剧场版比剧好看
中村优一，有点可惜。圆谷是不是终于找东映那边的来演反派了
很久没有看到过经典文学名著改编的新电影了，这部改编自法国作家巴尔扎克的同名小说《幻灭》的新作，非常值得观看！巴尔扎克堪称文学巨匠，可我们上中学、大学时就看过一部他的作品改编电影《欧也妮.葛郎台》（还是前苏联拍摄的），风靡一时，引得多少学子们去读他的数十部的《人间喜剧》大部头小说！那时候公映的改编自雨果的《巴黎圣母院》、狄更斯的《孤星血泪》、莎士比亚的《汉姆莱特》、托尔斯泰的《复活》、陀思妥耶夫斯基的《白痴》等等，都成为了那一代青年人走进人类文学戏剧大师们宝库的引路人。电影比连续剧短、精炼，也更容易普及。本片获得去年法国电影的最佳电影奖，可见也得到了作家祖国人们的认可。主人公吕西安是个于连式的典型人物，一个应该被记住的文学形象。
唉…
不错，有点小瑕疵（新生代老毛病）但是整体还是可以的，比TV强，人人都可以变成光，但是光没办法独自闪耀这句话很圈我，让我想起迪迦ED的歌词“即使力量再强大但也无法独自一人战斗”“即使再怎么追求未来但只靠一个人也无法达成”
每次看这种欧洲古典名著改编的电影总是嫌弃自己读书少没文化，看着这些虚无的内容时脑子里想的只有几个美男子会不会搞基。
导演层面看不出什么问题，主要缺陷是故事与当下的强行勾连。剧本放大了媒体讽刺中最当下的部分（甚至真的用信鸽影射了Twitter），但这些浮皮潦草的讽刺在华丽古典的调性中显得异常突兀。男主角浮夸不浮夸，严肃不严肃，也没有呈现出时间对角色的磨炼，演得很尴尬。
打斗，文戏，演技都可以说非常不错，看来剧场版换新导演了，《特利迦奥特曼剧场版》是新生代剧场版评分最高
难得看到一部根据十九世纪名著改编的作品，影片展现了那个时代巴黎光怪陆离的生活。令人震惊的是，那个年代的记者、文人，与今天的几乎没什么两样，只有衣着有些变化，其做法、想法、手法都与现今一模一样。影片整体说拍得有些四平八稳，但对年代的还原、服化道的制作，都很值得一看。
19世紀的法國文學產出arrivistes故事千千萬，想出彩大概也只能靠文字功底了，可這文字功底只有旁白能才體現，又何必拍成電影？三個男主演隨便排列組合擦點火花攪攪基都比這老套故事抓人，不如用旁白性感男聲念一出有聲劇。再有如此犬儒市儈促狹惡毒的角色，vl一張超絕可愛的臉完全不適合，戲路窄也許就是如此，好好演小天使不行嗎⋯⋯這片媒體評分高得嚇人，可見記者/批評家出賣靈魂兩百年不變，倒是蠻有人間喜劇滋味（開始以為總歸是電影的問題，後來意識到或許也因為討厭巴爾扎克，長，臭，重，還爹
“剑悟既不是光也不是奥特曼，他只是一个能变成奥特曼的人类罢了！”
一部写于1842年的法国小说，影视文化届那点事，过了一百八十年，也依然如巴尔扎克描述的那样在现实发生。。。所以巴尔扎克是伟大的。
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出版业的华尔街的狼，第三幕还不错，前两幕太拖沓了。
比tv好，但是差的点太多了，靠电影根本改不过来
新生代里剧情最好，故事线描述的最完整的剧场版，剧情吊打tv
想着并守护着彼此间重要的人；
每个人都可以靠自己的力量变成光，但孤身一人终究无法闪耀!
这部作品明显比TV剧好了，剧情挺燃的，音乐跟剧情的搭配也很好，但是还是挺无聊的，希望多多改善。
谁都想当这个宇宙的光，可只有被选中的光之化身才有资格，如果不能将这份光用在保护身边所有人，那光就失去了意义！
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