看到遥真琴凛宗介等一行人搭着电车,陆续有伙伴下车到站的场景,突然就伤感起来,free这么多部就是主角一行人的成长史,我看大家游了十年,少年会长大,动画的故事也会慢慢走向结尾,大家步入20岁以后会有不同的选择,会在不同的站下车。
一种“高考作文叫你写800字你非要写1600字”的观感
反复埋料call back。。。
冈村第一次当担人设总作监,人设基本沿用的西屋第三季那套美型,作监整得有些糟,线条有些油,不过貌似是你京最近风格。未来阿姨带新人单挂总作监也是奇观。令人欣慰的是多田文雄后继有人,水的作画略僵硬但还是强悍。再次发觉内海是多好的一个监督。
原版是我noir的启蒙电影,19年就听说了要翻拍的消息直到今天总算看完了!如果没有除了服化道/技术以外的元素可以赋予剧情崭新的活力、建议不要轻易翻拍。看看以前的hard boiled novel 和 pulp fiction 多好看、随便拿出来改编剧本都是碾压级别的。What do you think of film noir? Nightmare Alley and Scarlet Street ❤️
火对火 酒对酒 鸡对鸡 geek 对 geek 你的 psychic 成长经历对应 Clairvoyance 等等 。。。我也想说一句:I've had enough 这种一直拍烂片还能得奖 总有人捧着 只能归结为运气好 人好了 materialize people as a seance 也是无能的懦弱的体现了 马丁为什么发文 废话 烂的程度和他拍的那些量产垃圾品一摸一样 只不过稍稍差一点儿 他当然诚心诚意的推荐喽
直到走出巡回马戏团,进入club,大魔王出场都很好,能展现托罗的技艺和审美。发迹后还是演一遍,解说,接单,还非得循环命运拔高立意。这剧本结构是够复古的然而制片厂时代的悬疑片会结束在反转的最高潮处,不会再留尾巴。有条评论说得就很对,虽然库珀加上两撇胡子是很像以前的大男主,但实在没法让人看他两个半小时(以及自以为很有磁性的泡泡音)
反复埋料call back。。。
还是《水形物语》的摄影师,镜头几乎始终在保持一种近乎强迫性的运动,舒缓而微妙,剪辑节奏十分流畅,痕迹感很轻,同《水形》类似,这是一部视觉上非常浓稠、非常smooth的电影。相比47原版,陀螺给出了多方面的增减,比如明显减低了神秘主义和宗教启示的元素,果断砍掉了原版那个明显出于时代因素而添加的累赘尾声,扩充人物的前史和动机,将目光更多聚焦于人物和其所处环境。然而可惜的是,老版的文本其实已经比较陈旧了,陀螺的突破根本不够,大部分段落的叙事极其沉闷空洞,这么点事情拍了两个半小时,真没那么多说头。另外能看出来,老版真正吸引到陀螺的元素肯定是前半段的马戏团生活,尤其是geek。
我还是很喜欢的,可能我对陀螺的期待本来就不在叙事而是在视觉。BC的演技真的不太好评价,感觉他进入了一个演什么都好像没演的怪圈。大魔王还是一如既往的帅,小白兔也不再是傻白甜。虽然通不过贝克德尔测试,影片里的女性角色还是刻画得不落俗套,人物动机很独立。
怎么说呢,翻拍老片进行一定的改动无可厚非,但陀螺处理本片的问题是他扩充的东西太多了,加了很多冗杂的旁支,又把原作里留给观众自行去体会的东西交由角色讲出来,说了那么多却让人感受不到角色行事的推动点在哪里。服化道非常精美,前半段马戏团部分差不多相当于陀螺翻拍了一段[畸形人],结尾也停在了当初原作无法实现的最佳位置,但整体还是趋于平庸了。两星半
凯特大魔头出场很晚,戏很少,没担当大反转,动机也离谱,1941年的女心理医生,处心积虑向一个小人物证明自己足够强?
4、美国梦的另一面。
史上最会端水运动番 雨露均沾 每一对都留了个念想
摄影美术优秀,美术奖摄影奖都能和沙丘一战,低角度广角摄影的变形成为了一种叙事元素,而美感丰富,光线品质也极高。可惜在于叙事节奏失控,第一幕撑了近一个小时,连布兰切特都没出现……难以称之为优秀作品。所以全片的噩梦指的就是马戏团骗术这个供人消遣的行当,当它想染指现实时定会被打回原形……背后的主线仍然是主角的阶级跃升之路,可剧作未恰当地强化,否则可以更符合当代审美,更好。总之,文本被悬置,装修很拉风。
剧情太水了,摁头给吃齁死的糖,刚吃完就捅你一刀,节奏跟踩了狗屎一样,看在原番的面上才勉强三星,醉了
有好几个地方不清不楚,比如男主和父亲的关系、女心理医生最后反水,整个片子的气质还是很复古华丽的,男主最后的那句台词扎心了。。凯特布兰切特感觉演任何角色都是一样的,太端着了。。
这个ip发展到现在这样真的太可惜了,为出场比想象中多一些的山崎宗介加一星
对比前几季,剧情和制作都只能说是平平无奇。但谁让free帅哥多呢。
我还是不太懂为什么中文译名是这个样子。。。
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