“两位大哥，那地方远吗？咱们怎么去啊，没有交通工具吗？”“美死你，现在阳间的人虽然多了，可是死的人反而少了，再加上竞争太厉害，那个耶哥和阿拉哥都不是很讲究的人。抢走了我们不少的好客户。所以现在五殿的效益一点都不好，连奖金都好几年没发了，还想做车。”马面抱怨着回答。“好了，老马你就少说几句吧，大家不都在挺吗！那九个殿的哥们也都不好过啊。现在就是这么不景气，也不光是咱们一个殿难过啊！”, 眼泪是什么？在如今来说，它是廉价的。不需要悲痛欲绝的伤心，也不需要刻骨铭心的遗憾与撕心裂肺般的悔恨。往往通过一个简单的媒介，就能换来大量的这种咸咸的生理分泌物。他也在流泪，没有嚎淘的大哭与抽噎，只是默默的无声的不息的。如果他的灵魂是一个看的见的实体。就会让人发现，他流的不是泪，是他灵魂的血与肉。在流泪的同时，他的灵魂也在慢慢的干涸。如果，只是如果，没有外界的影响。他也许会坐在那里到永远。直到生命的消逝、血肉成灰。, "唉,我该怎么办?"唯常小声的自问着.他没有发现,牛马二人听到他的话后已经停止了私语.互相的看了一眼.好象达成了什么协议一样.静静的看着唯常.象是要说些什么!却又一副欲言欲止的表情.很是怪异.时间就在唯常的苦恼和牛马二人的犹豫中慢慢的划过., 我受到的伤害让我只能有一个选择~。
“为什么？为什么会这样？”他在房间里面徘徊着，寻找着一个原因。突然，他走到窗前，一把扯掉了那厚厚的窗帘，指天怒骂道：“因为你，就是你，我没要求过你什么！我也不想要求你什么？我二十几年来一直都尊敬着你，你却将她带走。为什么？为什么？她是那么的善良，那么善良？“他的身体软软的顺着墙壁滑落到地上。, "等等"唯常打断了牛头的话语."牛大哥,您不是说很久都没有人下来过了吗?没人下来你去孟婆那里做什么啊?"牛头憨厚的笑着说道:"大人只知其一不知其二啊!的确,下来的人一般都会经过十殿.可是您也知道阴间最忙的时候下来的人太多了~每天都是数以百万计.怎么可能会忙的过来呢!所以在阴间与阳间的连接之处有一玄离宝镜,那宝镜可以明阴阳辨是非.它会将一些积善不够赏,为恶不够罚的阴魂直接的送到孟婆的奈何桥,直接转世投胎.这样一来大大的节省了阴间的工作量.",。
【2.0】刚开始以为是要再拍一部《小偷家族》，越往后发现拍的是《我不是药神》。
它确实有是枝裕和的味道，但又确实是一部韩国电影
技巧娴熟的普通啊。而且这个题材也处理得太轻描淡写了，本身应该是更沉重的。中间推进人物关系的戏也没有展开，这个小团体完全不像一家人。
它确实有是枝裕和的味道，但又确实是一部韩国电影
如此的大团圆结局，稍微有点社会经验，都知道这个结局非常不现实，且最终通向的很难是幸福的未来。
迟到的mark~和《小偷家族》近乎是一样的配方：非血缘关系下的惺惺相惜，人性黑白之间模糊难以被评价的灰色地带，彼此的相互救赎……实话说有点审美疲劳，起初也感到韩日文化差异和是枝裕和的本子的不适配之处，好在后期渐渐完美融合了~也有不少（其实也能对应小偷家族）的佳章，如洗车误开窗、黑暗中的真心话剖白等，但整体观感不如小偷家族，警察线也有点乱（想讲的东西还是稍微多了点），看完全篇印象最深刻的反而是，iu真美啊……
可以用失望来形容电影，狗血的韩剧剧情，是枝裕和在韩影的商业氛围里失去了自己细腻的特质，人与人之间情感交流在电影中荡然无存。
虽然是枝裕和的叙事一直是平淡的，但从未觉得如此缓慢到难耐。与小偷家族如出一辙的故事，各怀鬼胎的人因为一个非法的意图凑在一起却慢慢生出类似家人的别扭感情，但韩国演员们夸张琐碎的表演让我火大，IU的精致到了后半段才渐渐不会使我出戏。第一次萌生了要去海边坐摩天轮的想法。谢谢你出生，虽然被剧透了无数遍但还是忍不住流泪。埋怨自己为什么要生活在这世上的人一瞬间的和解，只需要至少有一个人感激自己渺小的存在。
依然是导演非常擅长的对于新闻事件中边缘人物的延伸，但很奇怪的是同为东亚文化圈，但反而没有另一部合拍片《真相》来得更是枝，故事及内核上接近《小偷家族》，套路上又有点《东京教父》，但基本上都全方位败阵，感觉还是会有点水土不服。剧本算是比较完整，但线索过多且略显功能性，特别是两个警察的角色，而且人物的转变也显得欠缺说服力，过于圆满的结局也让整个事件的批判性有所削弱。不过依然有着导演特有的闪光点，裴斗娜车窗上落花，最后车里的合照，最喜欢洗车那场戏，一个小小的意外让这个“家”有了羁绊，当然那句最重要的台词，虽然说之前就有预感，但在有防备的情况下依然破防。“谢谢你出生在这个世界”。7.3
羽星不是被抛弃的孩子，而是被守住的孩子。是枝裕和的电影世界里小家庭式的血缘亲情温和而又煽情。可能荧幕之外的世界太过险恶，电影里童话般的世界终究只是感动，无法共鸣。
有点假，有点温情。最令人动容的一幕是，黑暗中IU躺在床上，喊每个人的名字，说谢谢你出生在这个世界上……这个世界上，有的人很幸运，一出生就在光里；有的人很努力，再加一点幸运，可以一直向着光奔跑；可是，素英、东洙，还有这世上绝大多数的人，都在光照不到的地方千辛万苦地活着，这样的生命，也值得感谢吗？
宋康昊和姜栋元表演不错，人设完整。裴斗娜表演不错，人设有缺失。李知恩人设不错，但表演怎么都感觉在戏外不走心。李珠英可爱，但人设不完整显得不搭调。影片烂尾，结尾的温情让人虚空。这个故事最后应该是悲剧，才更符合主题表达。结尾让宋康昊哪怕死于意外都会加分，为救抓捕他的李珠英而死，这样李珠英也不致于是工具人了。影片后面三分之二以1.25倍速飘过，更爱《小偷家族》。6.8/1.94万 短评8719条 %38/49/13 【IMDb7.3/1500 全球票房1354.29万美元】
戛纳电影节影片陆续陆续放出，不过，不管是柯南伯格还是是枝裕和，都过了高峰期，是枝裕和不同点在于:叙事能力一直不是是枝裕和的长项，是枝裕和那几部代表作，编剧显然有神助攻的作用。是枝裕和的长项也是日本的一脉传统:情感白描。
体量上就感觉是小做一波，但这种片子拍出来确实自己开心啊，挺满意的
不好看，水平远远低于《小偷家族》。局限于篇幅和设定，角色之间的感情发展太突兀了，且有一些美化犯罪的嫌疑。是枝裕和电影下的社会面貌通常都很温柔平和，但这部电影里涉及的内容必然会与阴暗挂钩，在这样的心理基准线下，片中所有人物的行为都会因过于善良敏感而无法令观众信服。加一星给李知恩，我无法判断她的演技，但我喜欢看她演戏。
每个都有难言之隐的边缘人拼凑成临时家庭，
韩里韩气的仿佛在看韩剧，没有电影质感，一点都不是指裕和………很平庸
是枝裕和的电影拍来拍去都是一个味儿，这次只不过是换成了一波韩国人来演鸡汤，所以有点泡菜味儿罢了。鸡毛蒜皮套上个和风滤镜就出来糊弄人，都60岁的人了比他妈思春期的初中生还矫情。
个人最爱的两段：
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