该剧为2012无线节目巡礼场刊版剧集之一,2012年10月22日上映播出。
三十年代香港,正值东西文化冲击,女性开始争取地位。法律界名大状钟卓万(刘松仁 饰)曾留学英国,生活洋化,但骨子里是一个传统的中国男人,拥有几个女人,彰显他的权力和身份地位。元配顾心兰(韩马利 饰)是大家闺秀,二太太是前清格格尔嫣(陈玉莲 饰),三太太是银行家之后易懿芳(江美仪 饰),四太太是著名刀马旦康子君(杨怡 饰),第五个女人则是贪慕虚荣的赵丹丹(贾晓晨 饰)。然而,卓万心中最爱只有子君,但子君为争取妇女地位,跟卓万意见不合。在严父强权管教下,两个儿子钟启燊(马国明 饰)和钟启烨(王浩信 饰)先后与卓万反目,女儿钟浩颐(马赛 饰)不顾一切嫁给穷警察,钟家各房人明争暗斗愈演愈烈之际,金木水(吴卓羲 饰)爱慕义妹季小由(朱晨丽 饰),不甘她成为钟家媳妇,混入钟家展开复仇大计;豪门表面煦灿,内里四分五裂……
“看护是在漫长的历程中不断抑制权力滥用的过程,是一种非暴力的实践,是一种长期对抗欲望和权力感的英雄主义。”
就原来是这样的绝望
外在威胁总是能让我们看清更多东西。
以及,一遍遍想起重要的人的死亡,这真是一件太残忍的事。
看到的第一部关于疫情题材的电影,生命不论身处何时何地,人性不论寄躯何时何地,都值得尊重而不应被故意遗忘和彩妆涂抹。
很有愛,也很真實。至少在某些國家,是不太可能用這樣的角度來思考和表現的。
外国爱拍困难,因为大路已经建好,只有困难太多的地方,才那么爱拍成功
啾迪的演技太赞了!!!咱就是说,也只有其他国家才敢拍这种片子……Sarah和Tony的对手戏好自然啊,最后Sarah带Tony隔离的剧情还挺让人动容的
直击当下,聚焦到一个点远比真实的数字要震撼得多。还有那个养老院真的好契合我看一个人的朝圣2时的想象。愤怒是好事。
“前段时间我开始思考我要成为什么样的人了,可是……我有时候连自己在哪里都不知道。”
Help,说是援助,更像呼救,以及呼救得不到响应的无助。女主留守护理院的那个长镜头很实用,浅焦和晃动直击了挣扎和崩溃的全过程,明灭不定的感应灯也是妙用,有如一脚踏在人间一脚踩在地狱,也给剪辑点创造了机会。从崩溃到出逃,自然是对体制的不信任,但没费力去交代心理动机,仿佛摆明了左派立场,这些都是我骨子里的,最后对镜直接控诉也是愤怒到了一个顶点的意料中事。
朱迪的表演真的是将自己完全献给了角色,演什么是什么。仅一个半小时时长的影片,却又时间跨度大且情形多次激化,大半都是靠演员尤其是主演的演技撑着。
挺写实,也挺揪心,因为是短片合集,确实有点割裂,如果是肯洛奇拍估计我会看崩溃。
看过的第一部讲述新冠疫情的电影,没有什么高大上的人物形象,只有平凡人的恐惧无助和茫然,最后女主的质问才是全片最精彩之处。
Never is. Never is. It’s always someone else.
噩运骤然来袭,在彼时人们的面前,尤其是对前线医护工作人员而言,是一种未知的、庞然的恐惧。更甚者,上层讳莫如深,底层奉为牺牲。阴暗也好,残酷也罢。都是无可奈何的事。文学改编或者影视化呈现,应该更加实事求是。一次群体的疾苦,是已然造成的摧残事件,用人们的创伤去歌功颂德,是对遭殃人群的漠视与冷血。或许是因为本片中运用的长镜头及低鸣压抑的配乐,多次令人联想起《女人的碎片》,同样有一种莫名的怏然之感。沉默、苍白。|7.0
莎拉在崩溃里不断更换着简陋的防护工具,是用镜头正视一场绝望。而另一群人,正在利用这场灾难歌颂和表彰,大张旗鼓。
利物浦口音真滴上头啊hhh啾迪演技越来越好了!祝早日获得小金人!
镜头语言很简单朴实,仿佛纪录片,但那种压抑窒息和无力感却贯穿全程,当然也得益于啾迪超棒的演技,向所有无私奉献的护工致敬!
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