六个青春男女:泰勒(Terry Erioski 饰)、丹娜(Jessica Custodio 饰)、伊基(Zak Kilberg 饰)、海瑟尔(Laura Bach 饰)、雷兹(Billy Beck 饰)和布莱登(Travis Wood 饰)受雇来到一所废弃的大房子内作打扫。他们白天拼命工作,夜晚纵情狂欢。他们的玩乐很快超出了底线,这群青年在后院发现了一个古代的墓碑和一本古书。好奇心促使他们翻开了这本书,却无意中释放了古代Cthulhu教派所信奉的邪恶女魔鬼。 关于这间房屋的过往逐渐浮出水面,而年轻人们面对的则是一个似乎永无止境的恐怖屠杀夜……
一切优美形象不免褪色
绝美的地理环境加上一个人的旅程更契合了影片的基调。当弗恩身处荒野,点燃手中的烟火棒,又或者是她裸身步入山间湖泊,对自然赤诚相见之时,那种孤独、漂泊和冒险也就完全褪去了其戏剧性的刺激,转而化做了一种纯粹而浪漫的美国梦“自由”时刻。
“Home”, is it just a word,or is it something that you carry with you. #2128#
一处悬崖下有上百个燕子窝,燕子飞来飞去倒映在水中,那一刻彷佛我和燕子一起飞翔。如果心是一片旷野,活着便为了这样的瞬间。(再次,她不叫科恩嫂,她叫Frances McDormand
写给生活与人生的一首很美的诗。无所依何尝不是一种生活的方式,尽管会有现实的种种因素束缚着我们,但这并不意味着我们没有中和的选择。生活属于自己,人生就是自己的旅程,发现浪漫,背负痛苦,享受快乐,在路上见。
如同读一首行吟诗。
真诚与真诚之间,有一段温存的怀疑。赵婷喜欢将镜头裹着倾斜与呼吸感,怼到她关注的事物上去。她的特写透露着一种关切。
献给那些不得不在路上的人们。
人们选择生活方式,不应该是选择轻松或者辛苦,不是选择有家可归或者流浪,也不是选择陪伴或者孤独,如果只是这样选择,那未免太过简单,那不叫选择,而是顺应世俗去生活。关于本片我想说的仅此。
美利坚的假大空电影,这种类型片在日影里看过不少,《无依之地》真的找不到亮点。
正如片中的游牧群体,忙忙碌碌一生,没能够安享晚年,回归常态也不见得是天伦之“乐”。《无依之地》被赋予了我们常说的诗意。弗恩并非无家可归,而是心无所属,其意义在于与人生伴侣的连接,带着牵挂,看淡。★★★★/8.6/*2
电影四星,但因为导演之前的言语被连坐导致禁映撤档,那就打五星以表支持。
何止是流浪,在都市里独居,举目无亲的孤独感在钢铁丛林里蔓延,每到深夜都想尝试放纵自己,用感官的刺激来弥合精神上的空虚。
每一个在夹缝中生存的灵魂都应该相信无依之地的也有温暖
无法settle down的状态,孤独的公路片。手持带来了不稳定的质感,人物状态体现在构图中,天空被遮蔽的时候主角面临选择困境,上路的时候天空重新占据画面主体。对话场景的设计也很有趣,一方面沿用了斯科塞斯的设计,拍普通人时总是有其他人出现在前景中,拍流浪者时总是孤独的个体。最后主角从镜头中走出,与车融为了一体,似乎也是另一种settled down。7
进可勇闯天涯,退可壁炉开趴,还是北美大平原的水土养人啊。
我愿看遍世间所有江河湖海,冬秋春夏。任何人都可以选择任何一种生活方式,生命感受。亚马逊工厂流水线上是生存;行车万里、旷野篝火、分享诗歌、夜晚望星空的是生命,一种生命状态。走进群山荒原,近看绿色雪山,触摸秋叶雨水,“当你欢笑着舞蹈着且真正活着,记得我说过的话,并想起我。”温和的毫无保留的走进心里,不回避不排斥孤独,它也是生命一部分;拥抱旅人亲吻家人,他们值得被惦记被牵挂。“我从不说永别,我都是说路上再见。”无所谓自由选择,被迫上路,还是houseless,谁又能多强过谁,路上再见吧旅人。(配乐迷人)
“这种生活最吸引我的一点,就是不会有诀别。”
而你如仲夏繁茂不凋谢
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