故事发生在车水马龙的繁华大城市北京,郑妈妈(潘虹 饰)的丈夫去世早,她一人将三个女儿郑楠楠(左小青 饰)、郑婷婷(高露 饰)和郑朵朵(刘云 饰)拉扯长大,眼看三个孩子都找到了如意郎君,小日子过得幸福美满,郑妈妈觉得毕生愿望已经实现,生活在充实和满足之中。
一次偶然中,郑妈妈发现已经去世的丈夫可能藏有一大笔私房钱,这一发现颠覆了郑妈妈的世界,她告诫三个女儿,一定要在经济上看牢她们的丈夫们,否则后患无穷。就这样,三个家庭在郑妈妈的掺和下,展开了一场轰轰烈烈的私房钱搜查战,结果弄巧成拙,导致三个家庭均出现了裂痕。
比起他们
时代之殇,人如何和丧失共处?
想起了《荒野生存》,没什么三段式,平铺直叙的节节生活,遇到人,被邀请,离开人,仿佛人的一生一样……总想到荒野生存中的那个小哥,如果他还活着,会不会也是无依之地的一员?
毫无疑问,它值得一看,甚至二刷。因为除开壮阔的风景,动人的配乐,真切的故事,利落的剪辑之外,很想多看几遍弄清楚它到底表达了哪些。贫穷?生活方式?追求与平静?抑或是人类这种高智商社会性动物已经彻底与自然对立了吗?另外,它也让我们实实在在体会到真实是如何震撼人心:影后已经演得那么棒了,但在真实人物面前却依然缺了几分力量。
更多的还是感受到一种孤独的痛苦,不仅仅是心灵上的无依靠,更是因为失去挚爱的创痛和不被家人理解的愤怒。那些因为禁锢不得不上路的人们,也因为不断的流徙而持续被禁锢:Fern想要逃离的、不属于她的稳定社会结构(家庭),在旅途最后她发现束缚着她的正是这种家庭观念(无法忘掉丈夫的离去),无论传统还是自由的“家”都不属于她,她要逃离的和她要寻找的东西合流了,她找不到自己的社会定位,只能徘徊游离于两者之间。正如影片里这群西部游牧者,他们背负着创伤前行,但像Fern一样,他们最终都会回到自己的“Amazon”,因为这个世界是操蛋的,没有一个人不被操的精疲力尽。
2022年,在曾经喧闹的上海居家33天,也是一种Nomadland
被过去束缚着不能停下,貌似自由的在路上。路上的人们都很可爱,有点过于诗和远方了。
女人公路片。so natural and wild
我们灿若星河
随便拿张地图看看吧:一块区域的地理范围是面,是广延的;地理建筑或地标则是由点构成,是紧缩的锚。路呢?它们只是“线”。
每一个在夹缝中生存的灵魂都应该相信无依之地的也有温暖
女主说出新年快乐的时候真是感觉2021年的第一天看到这样的电影真美好。
人和大自然有种天然的亲近,这种亲近大过人和城市,在没有城市以前,人住洞穴、草房、石屋的时间总和远大于城市(我编的)
赵婷的电影确实在一定程度上打碎了近十年来流行文化对于young wild American时代的庸俗想象,引入的萧条、阶级视角也几乎是独异的。但是我稍不满的是刻意强调主人公受文学影响的一面,而且画面配音乐的抒情方式也用得过多而显得偷懒了。印象深刻的是一幕背景音和现实吉他弹唱交叠覆盖的场景,断续的弦乐有一种超拔的视角。
孤独最好的诠释,献给不得不上路的人,我们路上见
这不是浪漫的公路之歌,而是献给不得不离开的人们。驱逐至边缘,流离失所的状态下,或许才能体会最大的迷惘与自由。
这得多坚强的心 才能一直坚持这样的生活状态
影片最后的字幕:献给那些无法停下脚步的人,我们路上再见~
他们抱怨美元的保证,但还是插着美国国旗。
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