被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
2.5，常规爆米花，爽还是爽的，比较直给但是也比较清晰。黎文杰的问题和[二凤]一样，动作戏设计太不行了，就硬怼，太单调，环境道具互动都少。这部里对阵大小boss的戏都做的不足，泄气。
没什么逻辑可言，av般的剧情，武打还是要学学中国人才行啊，师傅一出场动作都顺畅很多
结局还不错，没有死亡。公主的力气太久了，不会累
非常好看，特效非常棒，感情线细腻！！欢迎大家tou条搜索(影视小布丁)的解说。
咱们东方人拍打戏就是有韵味！（为lin加一星。剧情非常难看，坐立难安。辛苦joeyking打了整个戏。
真替女主累啊，一路从penthouse打到一楼大厅。。。
韩孝周这个好好看，即使在剧中是这种造型，我觉得对影片故事质量要求不是很高的还是值得一看的。
暴力血腥的大女主童话。女主一路打怪，文戏四舍五入等于没有。武戏还可以，但也比较好莱坞同质化。主题是女性的独立，没什么毛病。但把现代的思想灌装进过去的故事，相当于吃鸡开透视，剧本杀开天眼，手法挺low的。
PS：权相宇也老了啊，真是好久不见！
没看前我以为是电视剧，看了发现他是个塔防游戏。
无脑爽片，打斗场景设计的还可以。尤其前三十分钟几乎无台词，搞笑。
有韩国加勒比的野心 演员看起来都很卖力 但拍的实在太菜太乱了 配乐也玩失踪烘托不出气氛 男的扮相都太难看了 唯有那两点红能养养眼 比第一部还要差
公主还是可以的，99年可以这么流程的打戏不错了。越南明星武打师傅还是可以的，亚洲风格。核心还是要集中精神，保持专注。就能一招制胜。人生也是这样。要专注。
开局就开始反杀，甚至有施瓦辛格当年《独闯龙潭》的感觉。城堡的景观很真实，室内的空间很有压迫感。场景如同一款卷轴式过关动作游戏，通关后，受封为骑士，并成为继承人。像这样宣传女性的力量，其实还不错。§缺憾的地方很多。剧情设计，要是充分利用城堡的内部构造和敌方的计划，本可以更加合理。让好人至少挂掉一个，也会比较好，毕竟不是迪斯尼电影。公主的外挂开得过猛，剑刺水淹都没事，堪比漫威的黑寡妇。招式表演痕迹重，动作设计不够凌厉，打击效果比较虚，演员的身手也不特别好。§公主像斯拉夫裔，剑术教练像华裔，却没有一个露脸的嘿嘿，编导做人还是有底线的。[LIBVIO]
演员阵容很强大，很搞笑，故事虽然长了点，但是很好看
作为快餐喜剧来看还过得去，笑点有，情节弱一些。韩孝周的妆容比海报好看一些，打戏挺real，今年第一个破百万的韩影，打卡纪念。
【主题/时代/背景】：6.2
imax效果好爽看的 女主真的好帅 打斗片段交叉还行 演员演技都还可以的特别是韩孝珠和姜河那 就是剧情比较无聊没有太大看点 海上那种惊险效果还是得在影院看 电影人物除了主演三人以外都不是很突出 不太有记忆点 塑造的不够深刻 特别世勋演的人物一开始挺期待的 但没有运用好 突然就跟公主在一起了也没啥过程 总之就是看个开心吧 很适合放松心情
这片居然这么多人打三星！完全把男人当傻子了。
喜剧片吧喜剧片吧 看见光洙就笑死 sky哥这造型没想到也不敢认哈哈哈哈哈哈哈
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