“你们打算怎么办？”老幺发现自己又良心发现了，想帮帮他们。之所以想帮他们是老幺觉得这胖子有点像自己的小弟“圆脸”，圆脸是老幺的小弟中最讲义气的一个，凡事都为小弟们出头，很得人心，是老幺一手带起来的，老幺对他特放心，因为这种人不会背叛你，老幺的财政大权就是给他管的，平时老幺身上是一分钱都不带的，也由此老幺这次出走身上没什么钱，其实老幺的小银行有三百多万。, 胖子听出了味道，不过他也不好意思开口求老幺，大家只是萍水相逢而已。瘦子也知道老幺不是问要偷的钱分多少给他们，而是问他姐姐的病要怎办。他叹了口气：“还能怎样，就这样过着吧，哪天宰两条大鱼，说不定就行了”。, “那说说他的对头吧！”, 。
老幺陷入了回忆，那是去年中秋节他带着一帮人也学人家中秋团圆、赏月。不过不在城里，而是跑到老君庙，当然就差点被他们拆了，那的看守人怕的要命，那瑟瑟发抖的样子，老幺还记得清清楚楚，可又是不敢报警，因为人家一百多人，要赶这批人，没派个连过来，估计也是白搭，不定事后还要遭报复。老幺一帮人喝得正高兴，说咱也是一帮雅人啊，中秋还赏月哩！突然“轰”地一声，把他们的“雅兴”给打断了，声音响得地方就在对面山上，由于是晚上，且这一带多树林，看不真切，只是有些弟兄说刚才好像有流星，就掉到对面，“什么？”“陨石！”，老幺来兴致了，搞不好有好东西，于是仗着自己是老大的威，就屁颠地去挖宝了，虽然看起来不远，但跑到目的地，一帮人已经累得死去活来了，老幺刚还希望什么天降神物呢，最后挖出了还不是铁石一块，“他老母的，害得老子累死，还这破玩意”不过还挺重，估计有百来斤，这时老幺充分运用他老大的权力，让手下抬去了，“然是铁块，但总是天上掉下来的，把它打成剑不就是玄铁剑了？嘿嘿！”可谁也没想到，这铁块还不好打，普通打铁的都炼不化，没办法，他只能托关系拿到高炉去炼，炼是炼出来了可炼的师傅把它铸成铁棒了，长56厘米，手臂粗，92斤，拿到它时，老幺是傻了，九十多斤，怎么拿啊？唬人还不错，他不甘心啊，就每天练，哎，还真给他练出来了，从此上场打架，他一棒过去，那些刀都不知飞到哪了，被砸到的就没一个能站着，一段时间他还得了一个外号叫“棒王”。, 晚上几个人在戴家看着电视里的报道：“今天中午就餐时间，天天大酒店发生爆炸事件，造成酒店经理当场死亡，众多宾客相互拥挤，使多人受伤，据有关部门介绍，这可能是黑社会打击报复，上级领导很重视……”,生命荆棘。
技艺成熟、情绪冷静自持又暗流涌动，选择的流浪和宿命的选择，人各有命，挺好的。不过令我好奇的是，导演如何能与这样的群体共情，以及十几岁以后的再社会化能够这样彻底地去掉原本的历史文化传统的影响。
其实不单单诠释的是孤独，而是如何解脱，知道最后Fern都没有走出来，在没有他的世界我该如何活下去？唯有走在路上，孤独的找答案，找到答案的时候，也就是和自己和解的时候。
与你分手我选择放逐
与《海边的曼彻斯特》粘稠凝重的绝望不同的是，科恩嫂的这种悲伤是涓涓细流，在那不可见处悄悄流淌却又四处蔓延，无法干涸。就像平日里喜欢去到陌生的地方一个人漫无目的地走着一样，被孤独和悲伤缠绕着的眼眸似乎更容易捕捉到生活中的某些痕迹，只是无论是荒野、海浪，亦或是群星，都无法填补我们心口上的空洞。在除夕夜点燃一根烟花，边挥舞着边对着露营地的旅人喊着“新年快乐”，可是喊着喊着就哭了出来。无依之地，无你无家。
两个人撑起来的电影，赵婷作为导演编剧剪辑，将极具个人特质的气息带入，使电影整体保持一种淡然的简洁，有点与自然融为一体的感觉，从摄影、谈话、画面等；麦克多蒙德则用自己的演技完美诠释了这样一位孤独流浪的主角。电影气质有点天人合一的味道，很喜欢最后一幕，即使身处泥泞，历经坎坷，依然选择放下，保持向前。真的很佩服赵婷。
她应该买张直飞上海或香港的机票，来当英语老师，同时满足流浪和挣钱的需求（最近看完美国电影，都油然升起一股民族自豪感是咋回事。。这种日子，给我钱我都过不来，我需要畅通无阻的wifi和抽水马桶，要是能叫外卖就更好了哇哈哈哈。。）配乐很美，结尾可以再利索点
看到结尾时觉得，无依之地翻译的很好。漂泊也是固守，离开也是回归。民生泥泞的疾苦，灵魂孤独的高贵，星辰大地的浪漫壮美，生命的暗淡灿烂，都被杂糅到了一起。Swankie的那段“I've seen some really neat things”简直就是凡人的‘’星舰在猎户座燃烧”。有很多配乐显得多余，也有一些配乐的处理很精妙。镜头语言是很用力的自然主义，感觉一些细腻的碎片非常亚洲，不知道是不是我的心理作用。
才知道宋丹丹是赵婷的继母…
除电影本身而言，现在的Anti-Asian Hate运动/ First color Asian women 应该起到了一定的作用，不能说这没有“天时地利人和”的”运气” or 运气本事也是一种实力？
甚至有点向往这种生活 孤独也自由 每天可以在空旷的一望无边的地方看各种颜色的天空和日落 see you down the road.
在我看来的孤独却好像是支撑她一路行进的力量。
一个人去看的，确实是让人重新思考人生的作品，音乐好听，最喜欢75岁的Swankie提到的和她最后用影像记录下来的那些燕子，也想去看看那些高到天际的红衫林。
赵婷仍以氛围见长。原来除了女主角人人都在演自己！印象最深的是那个癌细胞蔓延到脑部而继续在路上的蓝眼睛老妇——她眼珠的颜色、满脸皱纹的胖大体型和面容，竟然令我想起晚年的尤瑟纳尔——她还要去阿拉斯加，不要到医院里等死。（回到同一影院[Landmark on Embarcadero]看的，上次还是《然后我们跳了舞》，一年有余了。）
完蛋，哎
稍显不足的还是零碎的情节，为了表达路上再见的主题，主要人物都至少要前后出现两次，这就让电影难免有点走马观花，其实一些不必要的支线可以删一删，主要人物也会更加立体生动些，女主的心理曲线也会更加清晰
舒缓，安静，痛苦，孤独还有贫穷，这就是失去对象又没有子女的老年人的生活，唯一的慰籍只能来自同样在路上的过客。
在忠於自我的路上，無人可依/無枝可依，能支撐在蕭條頹敗、只有更壞沒有最壞的當下，只能通過某種形式的不斷遊走去尋找另樣的出口，只要能扛得起外界的「主流」評價，就能實現自我認同。看這樣的影片對像我這樣的asocial真的是莫大的寬慰，知道自己在做自己的路上，不是一個人，而事實上，我們注定孤獨。En route！
You know what I'm talking about.
很喜欢赵婷的镜头语言：把小小的人就直直地放在画面中央，人那么小，背景的大自然那么大。夜深人静的时候看会簌簌流泪，但白天看又会觉得人生本来就是一个人来一个人走啊，孤独是不可避免的；有些人，就像结尾写的，就是“不得不出发”，孤独的同时也获得了自洽的天人合一的自由。片中还提到了美国的社会问题和家庭关系，寥寥几笔却让人思考，整部电影真的是一部很有哲意的电影散文诗，气质绝了。
两个场景感触深刻：斯万基去世前对女主说自己时日无多，对人生的各种经历已经心满意足，而过年回家我第一次听到外公说到类似的话；女主回到旧房子，让我想到这次春节我也回到小学五年级以前住的房子，很多人家的窗户还是20年前的样子。
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