“有没有搞错!古装?”虽然感到很奇怪,但潘若水还是把衣服穿上了(总比不穿衣服强吧),然后穿了鞋走了出去。刚拉开房门,一阵刺眼的阳光让潘若水不由得眯上了眼,过了一会儿适应后才打量起环境来。, 足足过了一个多时辰,潘若水和王权还是没有想到妥善的办法。, “是二小姐的……”, 在潘若水一阵吹嘘之下,赵有财对潘若水的身分就确信不疑了。毕竟赵有财也是见过世面的人,知道潘若水所讲的东西若不是在南洋长大是决不会知道得怎么清楚的。可怜他又怎么能料到潘若水是从电视上看来的呢?。
见众人一脸的失望,潘若水觉得时候到了,不该再玩了,否则玩过头了就不好收场了。于是,潘若水话音一转:“不过嘛,这次我从南洋来只是想见见天朝的风情,随便摸摸路子。原本也没打算做成什么生意。”瞟了众人一眼,“既然大家怎么热心。我……呵呵,盛情难却。那么,这批瓷器就在这儿卖了吧。嗯,这个一事不烦二主,各自的货还是由各家自己卖吧。卖完之后,所得利润嘛,呵呵,我们就五五均分。权当我和各位交个朋友。不知各位意下如何?, 一天下午,用过午饭之后,躺在床上的潘若水静下心来,将自己的遭遇仔细地梳理了一下,归纳出以下几点:,。
几条故事线造就了人物的纠缠,但是不同线条的感知和处置方式却又完全不同。这并非是习惯上的平行叙事,它只是女主视角的各种片段。但是,欧洲电影离不开性事,导演非要让佩内洛普和可以做自己女儿的那位百合起来,也真是够狗血了,这是一种空虚寂寞+乱伦快感的矛盾和安排?或许不需要含蓄的表达,他们和大多数华人家庭电影的昏暗冷漠压抑气氛不同,他们不需要燃烧一方奉献一生,只需要即时的互动和摩擦。
前脚说完阿莫多瓦咋不拍点女同 后面就亲着了 但是不是很理解.. 得知真相后立刻拥抱直女身份
为了拍并不令人陌生的遗忘/记忆 而写得这个故事实在是挺马虎的,全片只有最后一部分比较动人。阿莫多瓦离奇情又远了一点,这次只存在口述的历史故事里。
前年弗朗哥的遗骸被迁出烈士谷,整个过程在各大电视台和流媒体直播;近年来为在独裁统治时期消失的人正名并给予他们的后代补贴的倡议也持续不断。阿莫多瓦终于在母题上加上了国族的层次,被调包的孩子隐喻被隐瞒和篡改的历史。人们已经对那段历史失语,该如何面对父辈的沉默?历史的记忆由谁书写,人民的记忆由谁诉说……
整部电影被政治这个不必要的元素割裂开,越到后面越乏味,甚至连阿莫多瓦电影中的优点(塑造母亲和女性形象)都没有展现出来,本来在孩子这条线上一贯展现着阿莫多瓦片子的娱乐性。但后面开始大面积讲诉政治,这条线就被和稀泥一样过去。
一直喜欢阿莫多瓦对高饱和度色彩的搭配和运用,信手拈来,充满灵气,用明亮包裹沉重黑暗的历史,结尾神来之笔
好像是独立女性(某一阶层)带动其他女性,要努力,才能实现生的自由。
女性、历史,较为生硬地拼贴在一起。人老了,或许都喜欢追溯历史吧。
当他们凝视这片土地,他们凝视的是历史的深渊,“只要我们没完成这件事,战争就还没结束”。音乐和色彩一如既往的出彩,虽然故事没有很多惊喜,但是不妨碍我大呼阿莫多瓦nb!
【NO.40】其实题材挺好,前半段营造的也不错,既有地理上也有时空上的平行,但后半段垮了一点……
熟悉的阿莫多瓦,熟悉的莫兰迪,熟悉的女性主题…全片只有一个男性人物。但串联起历史变迁下对女性主义延续性和存在性的赞扬。失败的地方是剧情的割裂,孩子和考古像是在看两部电影。
在收尾呼应的沉重中
看的时候多次猜错剧情走向,阿莫多瓦真的已经告别奇情了。。。历史与现实的交融很不错,最后一幕升华了,但之前得知阴差阳错时的第一反应居然是原地消失,还是让人百思不得其解。另外,每一幕的家居和服装配色之严苛和呼应程度有点令人发指了哈哈。
这样没有男性角色的新型家庭的叙述或许是在给年轻妈妈们勇气
除了弗朗哥历史部分,剩下的就像一部狗血的电视剧。
啊这,妇产科风波这个故事也太烂俗了吧,是不是有历史隐喻在里面我没看出来?整体来说查了点意思,对乱葬岗的发掘其实和故事本身好像没什么太大关系,槽点太多了一些,戏剧性感觉有些牵强,有些生拼硬凑,作为阿莫多瓦的片,感觉不算合格
只可惜一些过于明显的剧情问题,导致《灰影人》难以获得五星赞誉。这些问题例如,美队的角色给电影带来了一些轻松幽默的元素,但跟其他角色的严肃格格不入;在恶劣的战斗环境中会时不时插入一些喜剧,这种半吊子,导致让观众在面对严肃的情节时无法认真对待。
阿莫多瓦第五部,最后的镜头无疑是令人印象深刻的,可祖辈(历史)与后代(未来)作为全片的两大执念的对位实在有些牵强。最大的问题在于这个“平行母亲”的概念本身,如今实已无法构成奇情,屏幕前的人在全知视角下更加无法与剧中人物达成情绪上的共振。
问题还是存在的,不过幸运的是阿莫多瓦依旧保留了自己的拍摄风格。佩内洛普依旧是坚韧的母亲,而阿莫多瓦也依然是那神奇的缔造者
好像是独立女性(某一阶层)带动其他女性,要努力,才能实现生的自由。
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