“发生了什么？我不知道。那天我离开这儿回到家，已经到天黑了，村子里不知什么地方传出一阵阵凄厉的叫声……….那声音……..那声音………..就像鬼哭狼嚎一般………我本来什么都不怕的,但随着离家越来越近，我的心全凉了………..因为那声音……..正是从我家传出来的。”,, 我和唐先生走进医院病房的时候，张教授静静地躺在床上，像是睡着了，看着教授浑身裹在绷带里的样子，唐先生很过意不去，认为是他连累了教授。他上前轻轻推推教授，低声呼唤着教授，教授张开迷茫的眼睛，看着眼前的人，好一会儿才认清楚是唐先生，他感到很奇怪，问道：“唐先生？你怎么会到这儿？”，唐先生苦笑着将事情的大概给教授说了一下，最后又说到我要求与他一块去的事情。教授难得地露出久违的笑容，赞许地说：“太极的选择我很赞赏，搞研究的人，就是不能老呆在办公室里，要到社会中去，只有接触面广了，视野才会开阔，才容易出结果。老唐，你家的事情很奇特。我这次没机会到你老家去，以后说不得还要打扰你呵……….”唐先生点点头，答应了教授的请求，随后教授又语重心长地对我说：“太极，这次我不能和你一块去了，对你是一个很好的机会，你要把握好啊。研究所领导方面，由我去说，希望你能得出一些成果，给我和唐先生一个满意的答复。”, “这位唐先生，是很有眼光的古董收藏家，”教授指着那猥琐的古董商向我说，“他的祖上几代人都喜欢收藏一些古董。这把黑剑就是其中一件。” “就是的，这把剑是我祖上传下来的”唐先生接下教授的介绍，饶有兴趣地说起来，声音低沉而浑浊，带着西北方言特点的普通话，不仔细听还真有点不明白，“我也不知道是啥时侯的，反正很久了，开始我也把它没当回事，比起我家其他收藏来，这把黑乎乎的剑实在是没啥意思。直到我家里出了几起事故，这才使得我注意起它来。”。
过了两个礼拜，那天早晨我正在办公室里面整理教授留给我的一些资料，后勤处的胡波急冲冲地冲进办公室，慌乱地说：“……..快……….小李……….张教授住进医院了，所长让你快到医院去，教授说有很紧急的事情要对你说……….”, 我知道唐先生隐瞒了些什么，因为他进门来时的慌张神色，不会只为了他儿子喜欢剑而那样的。但是没有想到他的儿子竟然出现了昏睡状态。从他两次所说的情况来看，他儿子可能有很多的秘密，如果我可以面对面地见他一次，说不定会有更多的发现。于是我诚恳地对唐先生提出了这个要求，唐先生迟疑了很久，说：“小同志，你想要见我的儿子，在正常情况下我是很欢迎的，但是现在这个时候……..我觉得你可能会很失望，因为他的变化令我很吃惊，不知道在我离开的这两三天会发生些什么，但情况变得更糟糕是无异的，所以……….请你慎重考虑一下，如果你真的想去的话，我还是会欢迎的。”, 我随便问了问他儿子的事，他显得轻松多了，说道：“已经好多了，就是不爱说话，神色不错，应该不会有什么事。”。
贾晓玲说她会看相，她看到李焕英未来的女儿会出国留学，而且收入很高。
这次感受注定是感性压倒理性的，所以就不打分了。
一开始觉得冷特的角色多余，晓玲总要回来的，这样留下一段感情对冷特来说很残忍，后来反转了才明白根本不是穿越，是妈妈为晓玲创造的梦境，在妈妈创造的梦境里，为了抚平晓玲的自卑而创造了冷特的角色，妈妈想告诉女儿 她也值得被爱。
贾玲现在不仅健康快乐，还出息了，焕英阿姨你看到了吗
2.5 穿越梗是人家三十多年前玩剩下的套路，拍得也很糟糕（导演问题），全程味同嚼蜡，直到最后那个反转。这是皮克斯式的情感/视角反转（参考瓦力、玩具3和Coco），学到了精髓而奏效，可惜又处理得过于繁重拖沓。当然电影之外的真情实感的确很动人。
即使已经看过了几部邱炯炯作品作为铺垫，看《椒麻堂会》还是大为震撼，视觉、音乐、美学，每个方面都这么丰富而独具匠心。看过一礼拜了，还不断回想起更多的细节。比如重温预告片时突然想到，这段诡异的唢呐版《太阳出来喜洋洋》是不是正源自《大酒楼》里老人回忆把哀乐吹成了《太阳出来喜洋洋》的故事。能强烈感到导演丰富而独特的家庭背景，如何一步步将他引向这部集大成者。易思成浑厚磁性的声音也值得一提，看时没想到他并不是川剧演员（其实电影几乎没有直接展现川剧表演，满篇都是川剧而不见川剧），甚至都不是专业演员。邱导选人的眼光和他的美术风格一样，独特又毒辣。
把二十多分钟的小品拉长到两个小时，没有好导演和好剧本还是省省吧。
贾玲自我感动行，想推己及人，这么简单生硬可还行。陈赫可太油腻了，受不了。
贾玲说她把心掏出来给观众看了，我想说，我看到了。
中规中矩的喜剧片，带有温情的旋律，没有像网上说的那么好。
口罩哭湿了，今年春节档最出人意料的黑马。贾玲的异军突起在商业逻辑之中，但她没有滥用这次表达资源，以女性视角入局之后，终于扭转常年被开心麻花以刻板印象垄断的喜剧电影市场，足以和大鹏一道让所有专业导演自惭形秽。当叙事回避了《回到未来》的穿越铁律，甚至完全背反了它的故事核时，《李焕英》就放弃了科幻的规律，拥抱情感的浪潮。当徐峥在《囧妈》里只肯用一点笔墨去理解母亲，贾玲却利用《夏洛特烦恼》的机会来让母亲高兴。当她诚挚地剖开内心最隐秘和柔软的地方，释放出的力量丝毫不输于《妈妈和七天的时间》，只不过是两种抵达的路径——克制并非唯一的美德，我们反而要思考：是什么让一个喜剧人在镜头面前近乎宣泄地展览自己的眼泪？电影的悲剧内核是毋庸置疑的，借助结尾的巨大反转，它让自己摆脱了消费陷阱，实现了对母亲的顶礼与奉献。
千万别和你妈一起看这片，特别是知道你妈当年有的选并且选错了而且你现在不太行的情况下，看完我只敢聊去哪吃饭
有点粗糙，但太过真挚。放在精致的春节档里显得凝练质朴，洗尽铅华。看完在电影院哭抽了，没有带纸，只好出来之后用口罩擤鼻涕。感受到贾玲的母亲是一个特别特别美好的女性，希望她此生的遗憾能少一点。散场后把提前回去的高铁票退了，决定在家多呆两天。。
妈妈坚定地再一次选择了女儿，但作为一个女儿的我，真的祈盼从未被选择过。
“打我有记忆起妈妈就是个中年妇女的模样，所以我总忘记妈妈曾经也是个花季少女。”
咋说呢，贾玲太牛了，不玩梗的那种搞笑，一点都不低俗，但是笑点通俗易懂，演员也都特别好，而且有一个点很戳我，就是后面暗示了王琴的发达不是因为靠男人，中国就是应该多有这样的思想纠正啊！！催泪的地方也容易产生共情，后半段我一边哭一边骂：这特么咋没完没了了……然后继续哭....好了好了，我爱我妈妈，虽然我们也会吵架，但是我很爱她，一直爱她
贾大玲成了影史之最。
这部电影让我觉得活在2022年也不错，在这几年可以看到这样的作品何其难得。而这种创作并不是他人可以复制的，有导演本人自己非常珍贵的个人经验在里面。
……3月16日更新
……3月16日更新
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