被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
父子情作为这部真人吃鸡电影的主线丝毫没有强行煽情的感觉，游戏里的队友是“战友”，生活中的父子亦是“战友”，因为生活比起游戏更加艰辛不易，肖汉最终胜利后抱着儿子沐浴在如阳光般暖暖的灯光中，他们就是彼此的太阳。
胡国瀚商业片未来可期啊，年轻有为。
虽然名字挺二，剧情套路常见，那个女主也是满足宅男幻想，但总体挺有意思
玩游戏的一代长大了 对吃鸡不感兴趣 网络电影
大概一半的制作费给了前五分钟，以及熟悉的中戏网大质感宇宙
故事没啥爆点，从头到尾平铺直述，看上去还是挺亲民的，只是稍微觉得有点无聊，没有工作有手有脚可以去找活干吧，连直播的基本条件都不具备，还指望着凭借这样的收入养孩子？明明蜗居在出租房里连房租都交不出来了，到底是要懒成啥样子才可以如此心安理得的带着个孩子还不出去挣钱啊~这波队友也是，几乎没啥背景交待，上来直接都是养成型，尤其唯一的这个妹子，取个抠脚的名字，结果家里有房有车啥都不缺，咋就放心去了你们几个糙汉子的窝，最后还来强行组个cp真把我恶心坏了，一个富二代对一个有家室有孩子的废柴中年男这突如其来的好感是在游戏里建立起来的吗？比赛里公然开挂这事操作性到底强不强啊？你们当观众傻子吗？唉大概这高分是玩了游戏的人觉得设定友好刷出来的吧，而且私以为励志标签跟电竞放一起还是有点违和，仅代表个人意见勿喷~
游戏部分和父子情部分还不错，但是仍逃不掉套路。
题材蛮有意思！一直想有一个线下实体的吃鸡游戏，那就赚钱了。
故事完整，父子情、热血燃、游戏中的队友情以及爱情都处理得恰到好处，手法成熟得不像是一个新人导演。
最后，个人很不喜男女主的感情戏，穷屌丝逆袭白富美的老套意淫情节着实令人生厌。Y
轻松型，应该算是高质量网大了，甚至比某些院线电影好，虽然剧情经不起推敲，但不玩吃鸡的我也能看进去。
这片子必须是网络电影（非贬义），影片的主题及制作，可以完美互文播放载体，才有可能出现有人说到的“沉浸式体验”。当然，如果放到影院层面，各方面可能都不合适，甚至会引人入睡。
特喵的某些电竞剧不来学习学习人家是怎么拍的么？
开头的吃鸡动作戏不错，后面就是正常网大水准，剧本还是糟糕，松垮
热血感人，手脚冒汗，热泪盈眶，虽有设定俗套，但上一次这感觉还是fury road
从没听说过的网大竟然超了预期。
一不容易被名字欺骗而错过的好看的电影，玩过射击类游戏的同好，一定会喜欢
电影很完整，所有的要素齐备，但其实没有一个很闪光的点，如同快餐，吃饱即可。本片好在整体合格了，这一点已经胜出于很多国内电影作品，最好看的地方在于影片的真人和游戏结合部分，无论是否合理，对于玩过游戏的观众，都会有一种莫名其妙的吸引力。。。片尾有彩蛋。。。
倒不至于真像营销号吹得那样好，整体上还是一个制式化的热血励志故事，放在本土网大的行列里，只能由衷感叹一句，都是同行衬托得好。
非常惊喜的国产片，虽然剧情老套但中间的比赛看的挺过瘾，结尾决赛大家用起了平底锅也是挺有仪式感的，好秀。特效做的很棒，把游戏质感和真人实景拍摄融合的非常好，仿佛又回到了几年前盛行吃鸡的年代，每天中午和同事朋友组队跳伞跑毒狙人的日子。
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