假如一个哲学家看着天上的云会想什么呢？他（她）会不会去想生命的短暂？还是感叹世事的变幻莫测？原本有间隙的种族竟然会联合起来，世事还真是变幻无常。 , “吼！吼1”几声近似于野兽的声音，预告着食尸鬼的进攻已经展开，如同潮水一般身上散发着尸臭的食尸鬼涌入了马思克基地。 , 几轮冲击之后，食尸鬼的数量已经大减，迪弗兰斯让女猎手迅速出击。因为明显这场战斗已经结束了，而这个时候远处扬起了片片尘埃。迪弗兰斯向远处进行张望，同时以不解的眼神看着米谢尔。“米谢尔，你申请过援兵吗？”“迪菲，没有啊！我也觉得奇怪，哪里来的骑兵部队，照理说应该只有我们这支部队啊！”迪弗兰斯迅速意识到问题的不对的地方，因为不死没有骑兵部队的，而自己又没有申请过援兵，那么这支部队只可能是人族或者兽人的骑兵部队了。而人类不太可能会派骑兵部队到这里来的，那么只有可能是兽人的骑兵部队---狼骑兵。迪弗兰斯迅速下达了警戒的命令，因为他的感觉告诉他这个绝对不太可能是个巧合，因为时机的配合上只有细微的失误。这个时候自己的女猎手应该和食尸鬼撕杀在一起，而狼骑兵将面对着不擅长近身作战的森林女神。 , “没有，只知道斯诺比基地防御设施是被众多的尸块给破坏的，随后涌入了大量的食尸鬼，接着马泰罗就迅速撤退了。”米谢尔看着这个二年前调来的指挥官，这二年来大仗没有不过不死军团总是时不时的出现自己的防区之内，而兽人也是蠢蠢欲动。可是这名指挥官硬是把一次次的攻击给击溃，的确不愧为天才指挥官的称号。 。
她刚站定，门就吱的一声开了，出来了一个高大的兽人步兵。梵思迅速进行兵营里面，她并不想在外面处理掉那名兽人，因为那样还要处理尸体。虽然说是骚扰，但如果让一群人追杀的话，那可是最糟糕的事了。她决定把整个兵营里的人都变成不会再活动的尸体，这样的效果将是最好的。而且这样她才能够了解什么才是最重要的，和生命的意义到底是什么，因为她认为生命是一个从诞生到死亡的过程，那样的话，生命有什么意义呢？ , 情报不足，情报不足。混蛋！凯基！等我打完这仗以后，我一定把你给咔嚓了！我感觉到本次伏击的最大失误就是在于带了阴魂这种废物兵种。我瞬间有了一种感觉，不是我伏击敌人而是敌人在伏击我。没有办法了，现在只能靠我的判断了，我可是光荣和机智的化身。这种小事又怎么能够阻拦我成为一个高阶的恐惧魔王。哼！不就是骑兵嘛，让这些愚昧无知的人类知道什么才是真正的战争，战争的艺术的真谛是什么。 , -620由于内部的争斗和扩张的压力，人类帝国Arathor分裂成几个自治的国家：Azeroth，Lordaeron，Stromgarde，KulTiras，Gilneas，Dalaran，和Alterac。 。
从《天才女友》到这部，从书到剧到电影，完全看不下去。费兰特的作品真是挑性别，太有意思了。
橙子皮是母亲与女儿间，一生都断不了的「能量脐带」；最后，因为一个娃娃，而导致母亲的肚脐内被深深插入一根细细的钢针，就犹如逝去的女儿，永远的痛
导：4/内：2.5 不喜欢一切建立在不平等关系上的自我救赎
这种旅行题材片，总能发掘一些很深层次的东西，而且并不说教
由单一角色内心外化的完全女性主义的影像
特别是年轻的时候。我们认为社会会包容自己，可是不管逃到哪里，怎么去忘却，当到了一定年纪，依然会被过往折磨。
我想她之所以会把娃娃还给她 是因为她从她身上看到了过去的自己 她以为她会理解她 但其实并没有
各方面都很优秀以致于完全不像处女作。母亲 女儿 娃娃各种隐藏/替换身份的指代 紧张奏效的炸弹设置 题目里的LOST也是一语三关：丢失、迷失、失去。确实至少值一个最佳改编剧本。只不过我是单纯不喜欢这个故事 个人价值观所致。
导：4/内：2.5 不喜欢一切建立在不平等关系上的自我救赎
音乐很赞哦…以为是度假疗愈故事 结果大半时间提心吊胆 一直担心大女儿是不是因为她的疏忽死了 才让她这样神经质和防御的样子 还偷小女孩的娃娃 结果最后电话表示女儿们都活着 母女关系似乎还不错的样子 所以离开过三年 回归了这么多年还是没有和自己和解吗教授 不过带孩子的无奈和焦虑是传递出来了
似乎想要探讨母女关系，探讨母爱是否自然而然，但到最后又似乎什么也没说，一切都悬浮、模糊、散漫。不断切入的闪回以及局部特写更是雪上加霜。观影体验无疑非常糟糕，但难能可贵的题材让我不想给低分。片中有阿尔芭·洛尔瓦赫而前期宣传竟然完全没提她。
将一个女人内心的炼狱拍出了悬疑片的惊悚与窒息感。
属于那种很“难看”的电影。人总是很难面对自己丑陋的一面。
习惯在分析中获得享受的人，必然承受抽离和深陷的双重伤害，尤其当女人成为母亲，自私就等同于所罗门的罪过，而后知后觉的诚实、友善式的自我感动，无法引起任何看得见的波澜，有且只有隐匿在背后深深的、无法重来的结果。人偶嘴里吐出脏血与蛆虫，是某种类似于生育过程带来的、脱离般的救赎。女性一旦成为母亲，街上任何一声“妈妈”的呼唤都将提醒自己处在“需要去爱”的身份当中。一场假期，几通电话，以流动的局部碎片窥探女性成为母亲后遭受的自由禁锢，自私无可厚非，但同时带来的伤害也将传宗接代，无法重来（这该死的重复），无法追忆与弥补。爱、回忆、爱！永恒且恼人的主题。就电影来说，前半部分因铺垫信息太少略显自恋，后半程偷走人偶开始渐入佳境，回忆交代出的挣扎才开始与现实时间互文。叹一声，这个文本太好！
偷走娃娃的另一种解读：女儿没有娃娃会更加折磨母亲，她想看着那位年轻母亲生活地愈加疲惫，而合理化自己当初抛弃女儿们的行为。
就像一直向深海游去，一直到精疲力尽，最后发现自己距离海岸太远了。
我看的断断续续，但是还是会有共鸣。被很多其它打断，但是最终还是看完。
奥利维亚和玛吉吉伦哈尔有几分神似，对女性母职探讨和内心的挫折痛苦纠缠的有幽微的展示
习惯在分析中获得享受的人，必然承受抽离和深陷的双重伤害，尤其当女人成为母亲，自私就等同于所罗门的罪过，而后知后觉的诚实、友善式的自我感动，无法引起任何看得见的波澜，有且只有隐匿在背后深深的、无法重来的结果。人偶嘴里吐出脏血与蛆虫，是某种类似于生育过程带来的、脱离般的救赎。女性一旦成为母亲，街上任何一声“妈妈”的呼唤都将提醒自己处在“需要去爱”的身份当中。一场假期，几通电话，以流动的局部碎片窥探女性成为母亲后遭受的自由禁锢，自私无可厚非，但同时带来的伤害也将传宗接代，无法重来（这该死的重复），无法追忆与弥补。爱、回忆、爱！永恒且恼人的主题。就电影来说，前半部分因铺垫信息太少略显自恋，后半程偷走人偶开始渐入佳境，回忆交代出的挣扎才开始与现实时间互文。叹一声，这个文本太好！
7/10，这部片构思合格、制作工整，试图通过女主角的闪回戏和年轻母亲遭遇间的互文来深化角色形象，这种策略没问题，但具体制作上有诸多薄弱之处，比如对当下女主角的动机和转变的塑造较为欠缺，比如片中其他母亲的角色显得多余，甚至会影响叙事紧凑性。此外，片中儿童的塑造不幸沦为纯粹的符号，符号的构建几乎仅来自对儿童“吵闹调皮”的多次重复，这更让影片显得生硬、机械。本片是玛吉吉伦哈尔的首部作品，就结果而言这部电影已达到平均水准以上，期待她日后的作品。
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