她告诉我她做了一个梦，梦见所有人都不理她了。我说有我在，不要怕，睡吧！她乞求地望着我，小声地说：“抱抱我好吗？”我无法拒绝，也不愿拒绝。她忽然哭了，她告诉我她是个孤儿，妈妈老早便去世了，那时她还不懂事，现在她跟着爷爷过，她很想有个人关心她。她说：“有一次爷爷病了，我真不知该怎么办。”我不知她竟然会哭，我一直以为她是快乐的。我吻着她的眼睛。她忽然说：“娶我好吗？”我沉默了，我说：“我比你大得多……”她用嘴堵住我，世界开始迅速地旋转，向后疾弛…… , 我的婚期近了，她也跟着忙里忙外忙得不亦乐乎，整天与萧亚混在一起不知嘀咕着什么，然后一起望望我咯咯地笑，弄得我反而是一头的雾水。 , 他踩着我，是的，他每天都踩着我，我知道，即使我不愿意，我逃跑，像一只猫一样跳到墙头上，都不可能。我知道，我只能让他踩着，在路上小心地不碰到一粒小石子。 , “不，大男子汉”妈妈温柔地更正，眼睛中忽然有些茫然，有些湿润。你看了她一眼，说：“走吧！”“去哪儿？”“骑转马！嗯！还有荡秋千……” 。
注：目前小说尚处于实验阶段，可能达不到这份提纲的高度。, 那或许是小敏的女儿吧，要不然世上又怎会有那么像的人呢！原来我离开后小敏便嫁人了，或许，她以为我对不起她吧。 , 我冲进一声急刹车中，好温暖…… 。
是枝裕和的功力还是在的 只是同样的故事挪到韩国 少了些日式的精致温情 显得有些水土不服
互帮互助毫不利己，是枝裕和镜头下的小人物到了韩国突然“迪士尼”化，实在很难不想念《小偷家族》。虽然但是，还是有关了灯后非常动人的时刻。
你好我好大家好的主旨包裹着一个很悬浮的故事。
是枝裕和明显有些水土不服了，IU摩天轮那段真的很惊艳
其实素英这个角色很值得挖掘一下，这个电影其实聚焦的是母子关系，母亲和被抛弃的孩子，在“感谢你的诞生”这个桥段里，素英成为了所有人的母亲，这个抽象身份的完成其实很值得玩味，素英一开始是以一个绝对失格的母亲形象出现，到这里在其他人的帮助和要求下彻底完成了母职并进行了升格，很有意思。
把梨泰院看了数遍的是枝裕和hhh 依然是小偷家族那个味儿
五分，真滴很无聊，韩国演员搭配着日本风格，表演都感觉格格不入，除了裴斗娜其他人都不适合，能看出来人物性格都很完整，本以为都在东亚，没有真相那么违和，结果反而不如真相。
如果不知道这是是枝裕和的电影，我可能会觉得它还不错。只可惜，看过《小偷家族》和《无人知晓》后，我对于这部电影的评价，恐怕只能是空有其躯壳了
或四两拨千斤或不疼不痒，此片显然是后者。
为是枝裕和一如既往的温情多加一颗星。现实生活中这等故事情节怕是不会出现的，人贩子就是人贩子，绝对不会和货物产生羁绊。女主有点松冈茉优的感觉，姜东元是正常发挥，宋康昊和裴斗娜就是稳定输出。多给社会一些善意，那我们就会被回报有小确幸么？
不知為什麼讓我想起陽光小美女，一架貨van裡發生的旅途故事
2.“一家人”与“买家”接头，通过相关专业知识分辨出“买家”并不诚实和“一家人”洗车的场景，给平淡的故事增加了一丝温馨和幽默的气息，有些动人
感受到了导演对老姜的爱。
日韩真是大不同啊，故事和叙事方式和收敛的情绪都非常是枝裕和，但演员一演味道就有点走偏，不是演的不好，就是能明确的感觉的这是个杂交的作品。略失望。
是枝裕和的“命题作文”。我喜欢是枝裕和的是，人性是底色而不是谜底。而这部并不是。
想當年海邊Diary我被迫看哈哈哈情境一變渴望截然相反，我從來沒喜歡過是枝大佬，如父如子和步履不停之後的小偷家族無論多麼出名都沒興趣去看，對他作品巔峰印象停留在nobody knows
半路家庭再次出现，但被猛烈批判的过于温情滤镜掩盖社会议题的故事却不是大问题（但是枝裕和本质上一点都不温情），电影可以做梦，导演也不是手术刀般的社会学家与批判家，真正的问题在于不如《小偷家族》一般，让人无处可感动。本质上剧本与视听语言呈现的问题，真正的电影问题，人物无法引起共情与理解，出了宋康昊精妙而细微演出泄气人生的演绎外，其他演员像是木偶，影像本身没有吸引力所以注意力就放在其他地方了。不过火车过洞以及关灯两场戏，在光与黑暗之下的剖白与安慰，依然大师级。
有良知的人贩子和先遗弃后贩卖亲儿子的杀人犯母亲合伙卖娃之旅，一路坎坎坷坷一路温情脉脉。理性和感性，我都拒绝接受这样的逻辑和情感设定。
在犯罪、道德、家庭種種複雜環境裡尋找出了一條共贏的道路，很理想化
我已经不是适合看是枝裕和的心境了，但还是欣赏他大而化简。
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