,更新时间2003-11-18 21:37:00 字数：2000, 上初中的时候年轻帅气的实习老师对我的文笔欣赏不已，有事没事都会在我跟前故意流露出他对我的爱恋。我知道那个时候的滕藤不是美女但却是名副其实的才女，有人暗恋不稀奇，稀奇的是那个时候的我居然对感情之事毫不开窍，不仅那个时候不开窍一直到现在都不开窍。光阴荏苒，岁月蹉跎，说出来都没人相信如此一个得才兼备的大美女居然年近三十了仍旧没有体验到一种真正的爱情。, 曾经有段时期心里一直都在默默地爱着一个人，但是却说不出口，如果爱情和友情不能共存的话，我最后选择的还是友情。朋友能做一辈子，可是爱人却有可能一夜之间形同路人。那个我爱的人也许会有一天会回过头来注视着我，那时我没有往左走，他也没有往右走。我们前世苦修的尘缘今世终于得以实现。。
上初中的时候年轻帅气的实习老师对我的文笔欣赏不已，有事没事都会在我跟前故意流露出他对我的爱恋。我知道那个时候的滕藤不是美女但却是名副其实的才女，有人暗恋不稀奇，稀奇的是那个时候的我居然对感情之事毫不开窍，不仅那个时候不开窍一直到现在都不开窍。光阴荏苒，岁月蹉跎，说出来都没人相信如此一个得才兼备的大美女居然年近三十了仍旧没有体验到一种真正的爱情。, 由此我联想到我这部剧作，当时就想退一万步来讲，假若最后马失前蹄了，那我就自己找投资商自己拍，编剧副导演执行制片人我一人全拿下。娄晔的《苏州河》拍了一半就没钱了，最后人家跑到韩国去融资，慧眼识真货的制片人很快就把钱给拿来了，最后《苏州河》赚得盆满钵满，还不忘拿回几个国外电影节的奖项来气气电影局的倔老头们。我对我这部剧作充满了信心，一如我那部出师不利一波三折的第三本小说。,。
"There's no final goodbye."
配乐太拉垮了。私以为最后一个镜头如果不要那辆车会更好。剪辑真棒，有得学。
更多的还是感受到一种孤独的痛苦，不仅仅是心灵上的无依靠，更是因为失去挚爱的创痛和不被家人理解的愤怒。那些因为禁锢不得不上路的人们，也因为不断的流徙而持续被禁锢：Fern想要逃离的、不属于她的稳定社会结构（家庭），在旅途最后她发现束缚着她的正是这种家庭观念（无法忘掉丈夫的离去），无论传统还是自由的“家”都不属于她，她要逃离的和她要寻找的东西合流了，她找不到自己的社会定位，只能徘徊游离于两者之间。正如影片里这群西部游牧者，他们背负着创伤前行，但像Fern一样，他们最终都会回到自己的“Amazon”，因为这个世界是操蛋的，没有一个人不被操的精疲力尽。
自然主义生活流，淡淡哀伤，默默上路，最大特点就是没特点，比较舒服
感觉电影很想表达什么，但又必须保持克制，但又实在忍不住要让观众看出点什么，显得十分纠结。拍摄时间大部分都在清晨和傍晚，风光绝赞，幸好家里有投影。
他们嘴上说vanlife是因为“喜欢自由和亲近大自然”，但他们心里清楚，如果不是因为伤痛、绝症、贫穷，孤独，自己怎么会被迫上路。从头到尾都狠狠共情住了，看到了无子女的孤独老年，还有女主可以和遇到的每个人都友好相处，却又深知自己不属于这里、无法扎根的那种疏离感。视听语言和剧本都干净，工整，诗意，绝美
I don't ever say a final goodbye. I always just say I will see you down the road.
绝美的地理环境加上一个人的旅程更契合了影片的基调。当弗恩身处荒野，点燃手中的烟火棒，又或者是她裸身步入山间湖泊，对自然赤诚相见之时，那种孤独、漂泊和冒险也就完全褪去了其戏剧性的刺激，转而化做了一种纯粹而浪漫的美国梦“自由”时刻。
我也不是一无所有，我会整理好自己的行囊继续前进。
“Home”, is it just a word，or is it something that you carry with you. #2128#
完全是我本人的状态：兢兢业业地工作，温温柔柔地待人，但永远只想一个人涉足荒野，面对巨浪，知道自己什么都不想要。
偶然摧折或自然地老去
有种海边的曼切斯特的丧感，却又比曼切斯特更积极。
每天都是未知
一个孤独女人的史诗，导演拍摄的风平浪静，科恩嫂却演绎出了情绪下的暗潮涌动。电影克制的恰到好处，是一部相当成熟的作品。
游牧民族的灵魂居住在谁身上？
anyway，再给麦姐一座小金人吧，演的实在太好了orz
死神无法逼你气息奄奄
人和大自然有种天然的亲近，这种亲近大过人和城市，在没有城市以前，人住洞穴、草房、石屋的时间总和远大于城市（我编的）
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