“翔，下午进社后去见我爸爸可以吗？”“啊，这么快就要去见岳父了。”雪儿是不是早就认识我了。,, 回到寝室的时候赵胜也跟到了我们寝室了，想想是甩不了这个包袱了。在我们研究战术的时候我们知道凭我们自己的战术设计是不行的，碰到实力没有我们强的，让我们的打法其实不用什么样的战术的。看来我们是要舍弃一些战术方面的商量，不过多做基础练习是对的。赵胜说他初中的时候一天要投300球，不知道是不是真的。不过后面几天看到他飚三分的时候好象有点事实的感觉了，我们几个差不多是成了同年级中的白痴典型了。这样的基础都做个一个小时，投篮、运球、传球、脚步练习。看其他五个人在玩花能吸引女生的目光，让我们都有点嫉妒了，不过我有雪儿了，阿骏自己把卖身契签给了白玲，猛子跟影子呢还是努力的做他们的基础练习，赵胜只是说跟我们一起让女生的眼光都到不了这里。, “老李啊，你的儿子把我的女儿骗走了，什么时候请我吃一顿。”校长拿起电话拨了几个号码竟然是找到了我的老爸。。
我才不管这么多，好象我现在眼中能进入的就剩下雪这么一个了。我想我对感情是很专一的，不太可能再喜欢上其他人。教室人还没有到齐，不过雪跟白玲都到了，这样的机会当然要去打声招呼了。“雪，白玲，你们好啊。”不知道是雪在谈其他的还是她也喜欢我这么叫她，我想她是喜欢我这么叫她吧，不然她的脸也不会红了的。“好啊，李翔，挺早的嘛。”白玲也对我们打了声招呼，“不过李翔，叫慕容也太亲切了吧。”雪的脸就更红了，不过那三个小子可管不了这么多。“翔子，不介绍弟妹给我们认识嘛。”这三个家伙仗着比我早来到世上，让我做了小弟。老大自然是周猛了，时影是老二，至于老三就是何骏这家伙了。虽然雪还红着脸，不过我喜欢就行了。“这位是慕容雪，你们叫弟妹我是不会反对的。”我把慕容雪介绍给那三个，“至于这位。”我指着白玲说，“她叫白玲，能不能让她成为嫂子就看你自己的了。”, 在同学们的注目礼下我们踏进了教室，好象有许多人的叹气声。有男有女，想不通，男的干什么叹气。不过想想也是的，他们可能也是想打球来吸引大家的眼球的。可是这个班竟然有这么多高大的家伙在。即使只有一两个会打球也要吸引走很多眼球的，如果都会打的话大家就更没戏了；至于女生是因为不能近水楼台先得月了，只好先叹气了。,。
看前半部分的时候，我一直都有种网文的既视感，这种感觉还挺奇妙的(就是这个狐妖出现的方式有点不够国风)，当然后半部分的这个反转也在意料之中，而且这种剧情安排还挺让人难过的，又一次被人性的阴暗打败。电影的氛围的渲染还真的很不错。
被名字耽误了的电影，网大真是越来越让人惊喜了
三星半，身体和技术相互映照的发展关系，不知道晚期的柯南伯格的人物本身都变成了场景奇观还是他确实不会写动作了。剔除科幻概念的吸引力故事框架挺像侦探电影的。
关于人体进化器官肿瘤相关的政治性隐喻和讨论我真的不是很懂，就略过了。虽然没看过几部柯南伯格的电影，光对当年crash的念念不忘，就值得仰望柯南伯格关于肉体与性的探索。不过这部探索到“内在美”的个人有点跟不上了，虽然可以理解索尔口中所谓有别传统性爱的切割，手术，活体解剖，公开行为艺术等性得表达方式，也理解痛在感知和性中的地位，但当剥脱了痛之后对肉体的深层探索，无论是艺术表达还是快感索取就真的跟不上了，我是真的怕肉痛呢，视觉上的肉痛我脑仁都一抽一抽的，crash中车祸和金属的刺激还停留在肉体之外的刺激嘛，个人还是无法从肉痛里解放。即使如此，我还是佩服有这种脑洞升华并可以用影音表达出来的柯南伯格，持续仰望中。
79岁柯南伯格的的科幻片，除了絮叨还是絮叨。所谓恐怖桥段，就是抛开肚皮，对内脏一顿搅合，掏出一块异肉。除此以外，不停的絮叨，然后变态性幻想、吃塑料、解刨身体、内脏，还有不疼不痒的政治隐喻。2
4.5 估计很多人会以为是各种奇情重口味的刺激类型片，结果看到的是绝对概念化、点缀着冷幽默、讨论着艺术创作和资本垄断的话唠寓言，以固定空间内的对话戏为主，两三段“性爱”和“表演”作为穿插，其实更多是《大都会》的精神续作，Body Horror的回归更像是类型元素的障眼法。维果影帝考虑下，回想起来是蕾雅赛杜那场“表演”独白戏印象最深。
奇异诡谲，氛围感一流，有几个镜头确实坐立不安。就算身体异化，人类还是要追求性高潮；长出新器官，政府首先想到的还是登记一下。这么一想，好像也没什么了不起的。重要的是，人类真的需要把塑料给吃掉。
痛觉丧失，器官增殖；身体艺术导向身体政治，由摘除展示到主体性构建；官僚体系化注册监管，将超常之物置换为亵渎之物；睡眠/消化辅助装置消费资本主义corporation与corpse同一词根，将人类自主进化的所有可能修正回尸体；自然的非自然遗传造物，终能消化纯人工造物……感觉看到八十年代的柯南伯格回魂，有点感动
4.5/5 没有预想中那般极致的感官刺激，尺度上限低于《普罗米修斯》。但最惊喜的是，当我们都以为柯南伯格只会做哲学家和诗人的时候，他其实是一个政客！这个未来故事探讨的不只是形而上的存在主义命题，也不只是一个对于艺术家、艺术创作和艺术伦理的自反研讨，更像是一个有关权力与阴谋、资本与垄断“黑色成人童话”。故事中的几组人物关系之间涌动的暗流超越了这些奇观的表象，文本空间大到惊人。小K的表演很亮眼，而蕾老师则独享半永久近景特写，而维果，影帝冲啊啊啊啊！
6/10。开头镜头是在海滩游戏的小孩和背景搁浅的船，很快演化出消解塑料的器官的小孩被母亲拿枕头闷死，这具尸体又在结尾被当成解剖艺术来对待，于是开头成为主题的预示，满载着人类美好理想的船以生锈和倾覆完结，暗喻了病态追求身体操纵快感和技术进步的文明异化，而索尔躺着的那张形如甲虫脚足倒立的兰花床，象征着身体和无机物的融合。柯南伯格将未来环境中明朗的设定全部抹掉，用连接肢体的奇怪装置、切割与观看来唤起身体感知，在表演者引领观众集体高潮的戏中，身体外部长出无数耳朵的男舞者、操纵机器手臂打开切口的艺术家夫妻，都将异化和被破坏的身体展示在舞台上，并被观众的目光所凝视，演员的身体永远是被消费的对象，失掉了身体疼痛的未来人，只有看他人将性欲与痛苦的情绪外化到身体上，才能感知到身体和情绪的连接，这无疑是令人悲伤的。
lazy exposition多到完全不像柯能堡，对自己以往元素的再运用也没有edgelord的气魄了。恐怕这部才是真的接近video essay。(以及对 body art的想象似乎也并没有超越80年代的stelarc
感觉柯南伯格就像是一个始终在细察当代社会各种痈疽的医生。身体变化容纳了艺术、哲学伦理、生理等
很不错很不错，借故事可以拍出让人惊恐的鬼怪，按照人心来拍又可以很好的让故事圆满。
如果从网大的角度上确实有惊喜，多人角度讲同一个事情，结论是人比鬼可怕？多给半星以资鼓励！
演员选的都不错，没有看着出戏的角色，配乐贴合剧情，很带感。就是狐仙儿整得跟毒液似的，恶心度拉满了……妖魔鬼怪并不可怕，可怕的是人心，真真假假全凭你信哪一出。意外又惊喜的网大，赞一下！！
情节很简单，就是猎杀身体变异者，保卫人类的核心概念，虽然人类已经加速变异，没有痛感，也不会感染，身体如同机器可以拆开拆去。故事核心是一场场的内脏美展览，可惜最大的那场show没有出现，主人公就变成了塑料食用者。新人类的内脏什么样，我们也不知道。
@Cannes2022 不该那么多叙述和解释，应该多点嘴巴被缝上的角色。
世上本无鬼狐
今年上半年在影院看的最煎熬的片子，另一部是Everything everywhere all at once，半小时左右就想退场，玩弄形式，浪费时间。
可以欸。。谢锦的那个演员有时候看起来有点像朱一龙（。
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