没多久牛二胖的老毛病就犯了,呼噜声越来越大,又是双响的,这似乎已经成了他的一个特色,男人婆正滔滔不绝、口若悬河地讲着课,刚开始没听见。可这声音是越来越大,把牛二胖嘴边的口水震出了丝丝波纹,别提多恶心了。前边不时有同学扭过来看他,男人婆也注意到他了。由于我和牛二胖坐得近,就感觉那眼神儿似乎都是奔我来的,搞得我心里发虚。 , “她谁呀?这么牛逼。” , “猴子,你忘了我了?我是太上老君的小弟青牛啊。上次出来混黑社会,要吃你师傅,咱俩打了一场,你叫了一堆人,最后没打过,连你的搅屎棍也被我套走了。啊!哈哈哈……” , “你疯了,吃得完吗?马上就到时间了。”蒜头质问道。 。
第五章 阳光下的梦境[下], 沙僧掏出了手机:“喂,小丽呀……”, 刚闭上眼,下课铃偏偏这时响了,真是讽刺。牛二胖朝这位不知名老同志走出教室的背影非常牛逼地说了三个字:“更年期!” 。
这部电影的存在,注解着这个世界某些人对黛安娜的固执又傲慢的误读,从她生前延续到死后。
第一次看拉雷恩,很新鲜。情绪弧光在出轨の悲痛 和 皇家礼仪控制の压抑 间不断切换,缺乏爱的滋润,情绪无法释放;有趣的是,压力里包含了仆从的职责(称重、活动倒计时、拉窗帘、换裙子)与善意(专门为她做的舒芙蕾);期间也有王子与女王的正面对峙(台球的设计不错);承受不住的戴安娜险些自杀,却突然收到亨八亡妻的鼓励,鼓起勇气奔向狩猎场。期间,厨师长、管家和女仆分别提供了宽容、意志力和爱的理解(钳子、书与奔跑),同时也是压力的制造者;因此“负责并理解,信仰与爱”就成为了此片的主题(此主题被皇室成员的对峙冲淡了些许),戴安娜终究要自己站起来。压抑逃避的状态 与 爱之光 共存,交织的有点乱,造成很长时间不知道小K在演什么的尴尬。回忆杀与鼓起勇气的过程很不充分,灰色部分与大喜大悲并未很好的关联,本子问题不小
一般,第一次看戴安娜王妃的故事,真压抑啊,小K演出了那份阴郁,不过有点过了。
小K的独角戏,太用力了,不如《王冠》版黛安娜自然。
那个趴在马桶上婚纱礼服场景,真的美的惊世骇俗!
滿足了觀眾的八卦心和偷窺慾,演得過於自溺。
向往自由的疯癫,背离牢笼的坚定。这部电影最大的感受就是:太美了
全片一直都在说戴安娜怎么疯,怎么崩溃,怎么无法忍受,但是却完全没有说为什么。
演员标签还是很重,感觉看完后对黛安娜更不了解了,她的痛苦、孤独充斥着整个片子,非常用力的描述她的痛苦、压抑,反而显得很不真实,其他人(皇室)的反应近乎于雕塑,毫无人味,这很不对,香奈儿花了大价钱吧。
莎莉·霍金斯饰演的Maggie眼里装下了满天的星辰,却装不下对Diana的爱意——从出场的那一刻,直觉便毫不犹疑地回答了我——浓情溢出于心。这般精湛演技居然没有提名第94届奥斯卡最佳女配,学院睁眼瞎吗!
戴安娜王妃之分手的决心,几乎全程压抑和神经质,即便如此我K的演技还是得到了释放
不敢想像的不好看,甚至配樂服化道也不是很出色。
克里斯汀·斯图尔特 太美了,《斯宾塞》展现了她迄今为止的最佳表演。加上令人难以忘怀的出色配乐和带有幽闭恐惧症视角的摄影
配乐好听、构图美、滤镜美、服化道美,that's all."A fable from a true tragedy."
当透纳成为了人肉监视AI,当稻草人张开怀抱保护飞鸟,当猎枪砰砰不及打脸的耳光响亮,那,就是漂亮!
KS美是美的 演技发挥的也是正常 但这部的视角让人觉得戴妃过于矫揉造作了
明明是在场的心理描摹,却时时刻刻隐含着对传统主义的预设批判。两种语态是相悖的,历史人物的消逝。小K宛如第一天正式上班的青春期残留份子,痛苦是真痛苦啊。
自己看了一下看不进去,找了小破站的40分钟解析看完了
喜欢电影的言外之意, 喜欢这种思维的延伸.
Fragile and nihilistic. Still, what you need is love.
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